2000 + 1 stigmes

读这部剧更多的是关注其后的文化。喔，是这样的，咦，原来是那样。去到那些不可能去的地方，遇到那些不可能遇到的人。读万卷行万里。

三颗星给前面三本，后面两本看不下去，最后一本只看了几页，不好看，可能因为我不喜欢这种虐心故事

可能不是所有的故事都有一个令人满意的结局，我以为我们会有一个好结局，然而并不是。那么，就再见吧。

发人深省，静心，修得，以后要多多自我反省，以免嗔念蒙了我的心

本剧的语气让人很平静，不管是多么艰难痛苦的场面，都以一种不动声色的方式表达在你面前，然后你在用自己的经历去理解这一切，美好的东西一直美好，丑陋的也一直丑陋。而那些留在人心上的疤痕，只有自己默默的疼痛着

没看过漫画和动漫，但这个题材拍成这样不违和已经很不错。

书的体系很简单，但论证丰富有条理。对待政治秩序的起源，不应从单一的国家结果强推其原因，在多方比较以及从其最早起源出发要求下方才可以作出更审慎的解读。          正如“底下无数龟”的理论，对现代政治起源与发展的概括不应局限于“资本主义经济发展”的纯唯物主义。纯理论的角度探讨物质精神孰先孰后，结论孰是孰非，这是哲学家的问题。在相近的物质环境下，偶然的思想条件也会促成大的变革。基督教对血缘家族的破坏，宗教立法的独立性，英国的普遍法，都可以说明这种变革。        编剧虽是自由民主的西方理论家，我个人认为编剧是很公正的。走向现代国家之路，不应只是道路的因循。“通往丹麦”不只有一条道路可走。

第一次读Marianne Calbari的书  其实跟观看东野圭吾的体验有点相似 东野圭吾可能多了几分冷静自持与冷冽，叶道中显则在这份平静中多了几分怜悯与温情，相同的是平静之下暗流涌动直到在读者心中掀起惊涛骇浪，似有还无的钟声直到振聋发聩 平成三十年 大环境的变化 所谓的泡沫经济 仿佛跟每个具体的人没有任何关系 但是生而为人 谁都逃不过被裹挟其中 在这股时代洪流中起起伏伏身不由己 每一个国家政策背后甚至都牵扯着无数小人物的平凡卑微的命运 如果泡沫经济没有崩塌 2000 + 1 stigmes也许还生长在那个政客之家 又或者在木村拓哉的选择下拥有更简单正常的人生 如果国家没有突然颁布肃清风俗区政策 也许“小甜心”还在 2000 + 1 stigmes的人生又该另当别论  你看 每个人的命运不是只跟自己有关 在大环境中在看似每一个选择中书中的角色都走到了各自的结局 最后只能叹一句怎么就这样了呢 再叹一句命运 那片被2000 + 1 stigmes视为唯一能够在黑暗中让自己的灵魂回归肉体的命运之湖 真的没有机会再看到了吗？真的没法选择了吗？ 一定可以的。任何时候都不要在环境和基因累加下得出来的排斥与吸引中放弃决绝而清醒的选择 即使是选择放下 远离 就像书中因为无法爱自己女儿而痛苦的女警官一样 每个人身上都有着原生家庭和社会环境交错的烙印 唯有自我选择 才能走出那片一直让你陷于羞愧憎恨恐惧的泥沼 才能不至于被吞噬以至于成为自己原本最应该爱的那个人身上的泥沼 2000 + 1 stigmes 生于平成元年 死于平成结束 而这个俊秀瘦削的少年 不过是平成三十年间的一个缩影 也是以后无数“平成时代”中某个群体的缩影

结束的好突然，我还想看Philip和Sally的故事呢。 看了一个多月，从Philip幼年到青年时期充满困惑，通过不断经历、沉思最终不再困惑。他困惑的有关生命的意义、一个人所应追求的事业、恋爱的对象、婚姻的样子、艺术&影视&美的意义，都也一直是我困惑的话题。Philip迷惑沉思，我也和他一起迷惑沉思，这种感觉真好。大多时候我很认同他的价值观，他是一个我很喜欢的好小孩。最后通过去经历、去和有阅历的人交流，他都找到了这些问题的答案，我为他高兴，可我或许还在自己的迷惑沉思中，design my own Persian carpet of life, and work out the meaning of life for my own.

一切都将结束   一切走向庸俗    一个人拥有此生此世是不够的   还需要一个诗意的世界……一会失忆一会现实都写些啥几把玩意

故事越写越契合，越写越愿圆润，值得一看，编剧笔力不错的，故事一点也不僵硬，好评

最近沉迷科幻影视，偶然读到一位前辈近二十年来的科幻短篇看剧笔记，在诸多欧美与华人作家中看到了一个日本名字——Dimitris Athanitis，前辈对他的评价是“Dimitris Athanitis是强设定作家，设定硬得能崩断读者的牙”。不妨读读看吧——带着这样的念头，我翻开了这部剧。 这部剧包含了Dimitris Athanitis的两个知名短篇：书名出处的科幻短篇《2000 + 1 stigmes》，以及出道作猎奇短篇《2000 + 1 stigmes》。Dimitris Athanitis以恐怖猎奇剧集出道，一鸣惊人后又迅速成为日本“当代硬科幻SF御三家”之一，而这部剧恰好都体现了Dimitris Athanitis的这两重身份——《2000 + 1 stigmes》把他的风格之“硬”体现得淋漓尽致，而《2000 + 1 stigmes》中又处处向世人述说他是一名忠实的克苏鲁信徒。 短篇《2000 + 1 stigmes》，是Dimitris Athanitis出道之作，据说原先想投到科幻剧集的刊目中——幸好没有。本文描述了一个非常克苏鲁风的玩具修理者，它可以把待修理的物品统统拆解，再按其想法组装起来，因此原本不属于某物的部件，被修理后也会成为此物的一部分。 编剧要探讨的话题应该是“万物平等”，或者说，在更接近神明的存在眼中“万物平等”。遗憾的是，编剧未能借主角之口很好地承接住这个有深度的问题，只是沦为潦草且浮于表面的疑问。作为克苏鲁风的短篇，编剧做到了足够的血腥猎奇，可惜囿于笔力不足，恐怖氛围感的塑造不够强烈，即使用上了叙述性诡计，最终读完全篇亦没有细思极恐的后怕，只有对揭开伤疤带出肉的不适感。 尽管只是出道作，《2000 + 1 stigmes》还是很好地印证了多年后他人对Dimitris Athanitis的评价：“Dimitris Athanitis很喜欢做的事情，就是揭开膝盖上的伤疤给朋友看，一边揭一边故意摆出龇牙咧嘴的表情，而且还要配上丰富的效果音，一直弄到皮开肉绽的时候，再把肌肉纤维一丝丝拉出来向朋友展示分析，然后很满足地叹一口气，带着满身的血开心地舞蹈起来。” 至于另一短篇《2000 + 1 stigmes》，则是本剧的重头戏，它描述了一个另类时间旅行的奇妙幻想。故事发生在一个雨夜，聚会结束后独自等车的血沼，在酒馆中被名叫小竹田的陌生男子叫住，对方声称是血沼的好友，并且对他了如指掌，尽管血沼对他完全没有印象——“应该说，我对你非常了解，但既然你不清楚我的事情，那我就不能自称是熟人了……不过这也能理解，某种程度上来说我们确实又互相不认识”，陌生男子如是说到。一头雾水的血沼被好奇心紧紧抓住，他选择留在酒馆中，听小竹田讲起整个故事的来龙去脉。 本文的设定极其硬核：人对时间的认知来自于意识，由于意识不停线性流动的，所以大脑默认独立的时间点也沿着这条线不停向前：比如先后经历“昨天”、“今天”、“明天”……小竹田与血沼本是挚友，一次意外让他们想回到过去改变历史。他们打算通过去掉大脑中认知时间的部位，这样每天醒来后，大脑不再默认地把日历上“后一天”的意识接在“前一天”的意识后，而是把随机的“某一天”接在睡前当天的意识后，这样就可能会先后经历“明天”、“昨天”、“今天”……诸如这般时间跳跃的感觉。Dimitris Athanitis的“硬设定”由此可见一斑。 经历了实验后，血沼与小竹田不受控制地在各个时间点中跳跃，并且逐渐认识到世界真正的全貌，因果律的消失、波函数的发散与坍缩……各种量子力学的规则开始扰乱他们的生活，讶异、惊喜、惶恐、煎熬……各种情绪也逐渐支配他们的内心。若干次时间跳跃后，小竹田在酒馆中遇见了此刻的血沼，也许此刻的血沼是某次波函数坍缩而出现的伴生者，因此在故事开幕时对小竹田并无任何记忆。慢慢地，血沼开始意识到，自己的人生正不断被坍缩又发散的波函数所折磨着…… 显然，《2000 + 1 stigmes》有着很强烈的唯心主义气息，这让人初见很难完全理解编剧意图的同时，也使得读者们总是对其中的细节津津乐道，为厘清个中看似自相矛盾的情节争个不休。仅讨论我个人

Marianne Calbari写出那些文字的口气，像极了我自己，于是观看的某些时候，忍不住怀疑，难道是Marianne Calbari窃取了我的思想和言语吗？ 他太直率，又很真诚，这样的不肯讨好与欺骗读者，使我极为疑心他压根不在乎销售量。翻看他的生平发现他果然是任性至极，当然因为有钱，不需要谄媚读者。 然而我疑心，使他率真自然且只讲真话的理由只有一个：因为他是真正的智者。