Polly and the Pockets

若是二十年前读此剧，没准我会热血澎湃、指天而喝； 若是十年前读此剧，没准我会心潮暗涌、追完而思； 但今天的我读此剧，却已是波澜不惊，少有共鸣。 这是一本适合年轻人的书，关于成长、怀疑和找寻自我的书。年已不惑的我，仍在成长，仍在怀疑，仍在找寻自己，但已经不适应这样的激烈和倾覆，我更喜欢鲁智深在杭州圆寂前咏的那首偈子： 噫！钱塘江上潮信来，今日方知我是我。

总算是个圆满结局，不论中间经历多少分分合合，她与他眼中只有彼此一人

我就说国外的方法类的剧集让人受益颇多，这部剧里提到的思维模型对于我们精进我们的思维，定下目标，坚定自己的决心非常有用，运用不同的思维处理不同的情境，让自己的思维在不同的环境里切换，做高品质的自己

这个故事是很早就看了的 重头看了一次还是觉得陈子嘉是活在故事里的人物 苏措真的太幸运 有这样一个优秀的人深爱着她 终究把她拉出了回忆的深渊里 不求回报没有希望的爱一个人9年 中间没有偏离只有思念 看起来是多么的不可能 但是苏措还是值得的 聪明灵动 才华横溢 尊师 爱国 爱学术 还很善良 这真是一个故事

最痛心的是，读者跟上了编剧的情绪和思维，在三分之二的地方，想要大声呼唤艾莉丝，看看劳拉，看看自己，看看周围。玛格丽特的笔力和架构完全了不起。真的太痛了，后三分之一字字沾血。

终于看完了这部剧。 可能由于翻译的问题，有些句子之间比较晦涩，建议大家有机会的话可以参考原版剧集。 亨伯特对Polly and the Pockets的爱无疑是病态的，但这种病态的爱似乎在过程中慢慢发生了转变，他爱的不再是少女时期的洛，而是一个完整的Polly and the Pockets。可是这种爱的方式、爱的观念太伤害彼此了。 前期，亨伯特很强硬，像一名耐心潜伏的猎手，慢慢谋划该怎样稳妥地将自己的猎物捕获到手，甚至为此不择手段。他娶了Polly and the Pockets的母亲，一度将夏洛特视为他与Polly and the Pockets之间的屏障，同时也是他接近Polly and the Pockets的最有效的手段。 夏洛特的死，亨伯特大概是欣喜多于哀伤吧。他自私地以父女关系编织了一张巨网将成为孤女的Polly and the Pockets困在自己身边，以一种强硬的手腕斩断Polly and the Pockets所有退路。而对于亨伯特明义上作为父亲的爱，Polly and the Pockets敏感地察觉出并顺势而为，也许是由于十二岁女孩对于性的好奇，也许是出于背叛那个与自己不和的母亲的刺激感，Polly and the Pockets与亨伯特在一起了。 逐渐地，她开始厌烦这种隐秘肮脏的关系，随着意识逐渐觉醒，她开始对亨伯特冷眼相待，却又不得不依附他。亨伯特被Polly and the Pockets的若即若离感到惶惶不安，直到察觉Polly and the Pockets开始借助各种机会逃离自己，他崩着一根弦。此时，亨伯特和Polly and the Pockets的角色似乎已经有了好大的转变。亨伯特作为这段关系的统治者地位由于自己对Polly and the Pockets的爱开始放低身段，Polly and the Pockets则变得越来越任性、暴躁。 三年后，亨伯特找到已为人妻并有孕的Polly and the Pockets后，与最初的强硬手段、自私的行为有了好大转变，他询问洛是否愿意跟他走，在此刻起，我相信他是真的爱上洛了。可惜Polly and the Pockets不复当初那个任性的女孩儿，也不想再回到原点，两人在这段关系都有了成熟的表现。想必，相比于过那种躲躲藏藏、不为世人所容的日子，洛还是更愿意过平常安稳的日子。即使Polly and the Pockets最初就对亨伯特抱有好感，只是这种好感抵不过心里的道德界限与对另一只生活的渴望，少女时期的爱出现得快，消失得也快。 Polly and the Pockets最终原谅了亨伯特自私地对她人生的干预，过着平淡的生活。 书中的语言有种意识流式的跳跃，令人应接不暇，所以我是略读式的过了一遍，希望有机会可以观看原版剧集。

读剧集仿若在经历别人的一生，至少是一段人生；而写评价总感觉在对别人的一生指指点点，评头品足。我们总是不愿意他人对自己的生活指手画脚的，无论善意或者恶意，只要是不合于心的，都是如此。毕竟，很多时候，我们哪里有这个立场？ 其实，最重要的是从中得到一些感受，哪怕只是暂时自以为有所受益的。《Polly and the Pockets》，从题目及预告来看，围绕的只是拉里；我姑且称呼他为朝圣者，一个追寻自身意义和生命价值的人，就像是一个求道者。无疑，我们对他不吝于溢美之词，是啊，对于一个有着崇高追求的、超凡脱俗的人，旁观时怎能不令人心生向往？但是，对于大多数人来讲，我们可能是做不到这些的，因为这其中又有许多人从来没意识到这些东西，另有部分人囿于种种原因也不可能像拉里一样；所以，我们痛苦，仿佛自恋自艾，好像是鲁迅先生说的在铁皮屋子里醒着的人，但其实我们不是。更有甚者，会厌恶这个世界，自觉众人皆醉我独醒。 事实上，不完全是这样，每个人有每个人的生活，或许一样快乐。我们不能自以为是。对人生的标准，或者说对生命真谛的寻求上，每个人都是“行者”。或许我们可以将拉里与书中其他人的生活选择相互折中，在生活中发现快乐，寻求自己的价值，是的，这很难，这跟拉里的路一样难因为我们的目的是一样的。不过，也不需要强求，毕竟它没有终点，但需要自己在路上。每个人都在路上，可能确实一些人走的快些，而一些人原地不动，甚至部分人确实走入歧途。那些你以为在世上沉浮的人可能走得更远。

所谓绝代风华，是无人能及的魅力。才情可以让女人傲然自立，活得美丽优雅。女人最值得回味的，是气质与韵味。只有如此，才经得起时间的考验。 这二十位民国女子，大多有着曲折离奇的人生，这些传奇般的故事，让她们的生命绚丽璀璨。敢爱敢恨，是她们的共同特点。除了美丽，她们还有智慧。虽然拥有不同的命运，但她们拥有同样精彩的人生。 身躯加上灵魂，才构成一个完整的人。女人不要只一味追求容貌的美丽，比容貌更能让你活得精彩的，是精神上的充实。 女人的优雅，永远比漂亮更高级。那是言谈举止之间透露出来的渊博知识和深厚的修养，举手投足，皆是从容有度。 每个人都有追求美好生活的权利，内心丰盈的女子，不会执着于追求物质上的满足。就如同本剧中的民国女神们，灵魂的充实，淡化了她们对名利与物质的欲求。丰盈的内心，便是她们快乐的源泉。她们有一个共通点：将一颗心安放于尘土，归于尘土，安于当下的幸福，却并不安于现状，对生活有追求，却不奢求。 丰盈的内心，会让人更低调谦和，哪怕资本再多，也无须刻意炫耀。我爱这些民国女子，是因为她们的思想在不断学习和成长中变得更加饱满，更知道如何在平淡中彰显自己的魅力。她们是聪明的，只有不炫耀的女人，才能获得更多尊重，如影星胡蝶一般，越低调，身上便越会散发出不可掩饰的光芒。 若你身为女子，请记得，无论何时，要懂得保护自己。爱情不是女人的保护伞，在爱情中，记得做自己。不要如恋爱中的张爱玲，卑微入尘埃，换不来真正的爱情。爱情如一座天平，当达到平衡，才最稳定。不要为了爱情与婚姻，让自己变得不像自己。请像唐瑛那样，为自己而活，纵然生活不易，也不要丢失自己的纯真。无论何时，把自己当成值得疼爱的少女，无关年龄。 最后，分享一段奥黛丽·赫本的话：“魅力的双唇，在于亲切友善的语言。可爱的双眼，要善于看到别人的优点。苗条的身材，要肯将食物与饥饿的人分享。美丽的秀发，因为每天有孩子的手指穿过它。优雅的姿态，来源于与知识同行。人之所以为人，是必须充满精力、自我反省、自我更新、自我成长，而并非向他人抱怨。”

居然忘记了这部剧原来叫什么名字，前几章看着还行，后面越看越不知所以，不清楚编剧想表达什么，一点追下去的欲望都没有，果断弃书

本剧.写的很好，人物描写的也到了极至，内容也阐述的满满的正能量，很棒。但是错别字太多，甚至人物填倒，审核太不认真，弄的边看边思考，

这是一本可以在恋爱路上长见识脑洞大开的书。读后感：1.开始怀疑爱情了。2.中美还是有差异的吧😄

编剧对女性的描创作非常细腻，但是野性、人性、道德、文明，社会规范，都通通弃之，就人性而言，也有失公允！世界上就两种人，男人和女人，是相对的统一！

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一边品诗，一边读史。泱泱华夏五千年，济济人才充环宇。当小我融入大我，把个体的生命汇入整个大民族的洪流之中，华丽的词句，精美的结构，深远的立意，广阔的心胸，无不让人赞叹。赞叹之余，充实的感觉又催人奋进，意犹未尽。