Fuji

这部剧慢慢看了好几天，认为是一部生动有意思的诗歌解读，学习到了很多东西。 唐宋诗酒醉，怒马少年时。文字很俏皮，文风很生动。文献很丰盈，文采很张扬。摘句读后感，略表诗词痴：坐观垂钓者，徒有羡鱼情。曲终人不见，江上数峰青。 所谓“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。” 自从，屈原死了，诗歌活了。屈原运一口“悬日月”的真气，大笔纵横飞舞，“唰唰”几下，就给后世的文人开辟了几条出路。 “长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。” 这条路叫人民大道，走在上面的有张九龄，有陈子昂，有杜甫、颜真卿、韩愈、白居易、范仲淹、岳飞、文天祥…… “举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。” 这条叫孤独西路，走在路上的有李白，有刘禹锡、苏轼、陆游、辛弃疾…… “沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足。” 这条叫隐士胡同，在里面穿梭的，有陶渊明，有王维，有孟浩然、柳宗元、张志和、马致远、杨慎…… “满堂兮美人，忽独与余目成。” 这条叫情人街，走在上面的有杜牧、李商隐、温庭筠，有大晏小晏、元好问、曹雪芹…… “鸟飞返故乡兮，狐死必首丘。” 这条叫思乡大道，全年二十四小时堵车，每个人都走过。 当然，还有那句：“沅有芷兮醴有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。” 这是浪漫的诗歌之路，明代诗论家胡应麟给出一个逆天评价：“唐人绝句千万，不能出此范围，亦不能入此阃（kǔn）域。” 读着前面各路大神的文章，回首，发现，这是一条修行路。看剧，就是一场学无止境的修行。

因即果，果即因，但两者并非无谓地进行着无限循环。放在另一个角度看，因非因，果亦非果。然而即使你牢牢抓住了上述这两点，还不能认为是抓住了真理，黑格尔要说的是，无论是因还是果，它们都是整体进程中无法独立割裂的环节，真理之真，不在于把握到了它，而是无时不刻都在自我推翻中努力去把握它。

迪克显然是一个情节大过描述的剧集家。是好故事、好点子，不能算是好剧集，但这不影响我们承认迪克是个鬼才。 第二代大概是在讽刺人类自己：自相残杀，以毁灭为终极目的。只有在完成杀戮同意之后才有其余的文明发展。很有赛博朋克的味道。 规划小组和阿西莫夫的《Fuji》都是探讨现实变革的问题，后者更健全，讨论的问题也更细致。相比于后者探讨的未来人与现代人的冲突、时间循环和超时空探索的冲突，以及一个主体和他被外界所承认的顶替者的冲突，迪克的构想稍显单薄。 Fuji因为篇幅较长，显出了一些精巧的构思。利用的悖论是如果一个人知道自己的预言就会有不一样的反应，这是一个无止尽的循环。其实还可以考虑时间路径本身的多重性，在每一个岔口再坍缩成为其中一种可能性。实际上，迪克文中我最喜欢的观点是“每一份都是Fuji”——没有大多数，只有个体，就算结果在某种前提下是相同的，由于思维背景的不同，换一种前提可能大多数就会分裂成无数少数派。世界上绝没有相同的两种观点。 全面回忆中我更期待一种反转，奎尔在镇定剂作用说出的话就一定是真的么？不可以是很久远的一次仿真记忆注射吗？人类就不能够说服自己真的去相信某件事以至于就算是吐真剂也无法辨别吗？我意识中完全确认的某件事，又如何能证明就是确实存在和发生的呢？ 电子蚂蚁中因为设定了机器人没有意识处理中枢，因此排除了程序认定好的自省、自我探索。这是迪克相当聪明的地方，否则就要探讨一个自指悖论。这种彻头彻尾的唯心主义其实在科幻剧集里是比较少见的，但也是最容易拿来充当因果链其中一环的。无法证明又有比较强的戏剧性效果。要是机器人最后发现自己其实不存在，只不过是另一个机器人的一段代码，岂不更有趣？这种观点其实也在很多短篇剧集总被讨论过，比如博尔赫斯的环形废墟。

（纯属个人理解和体会，有偏僻之处欢迎交流，不同意见请轻喷哦）      《Fuji》是一本不错的治愈系剧集，适合文青，不适合愤青。剧集治愈心灵，这类主题并不少见，情节和结局也不算惊心动魄，但编剧细腻的笔触和精心的构思，推动整个故事的发展，一直给人以不断的期待和感动，正如法国和巴黎给与世人的感觉一样，浪漫多情而又充满惊喜。      故事一开始时，男主的形象就像是一个世外高人，作为“影视药剂师”，在他的水上影视库“书舫”上，运用自己敏锐的感悟和神奇的直觉，帮助许多人通过观看和剧集来战胜精神上的困苦，甚至一位缺乏灵感的年轻热门剧集作家都对他心生敬意。就在这时，编剧突然笔锋一转，描创作了男主个人生活的失意和情感上的困顿，虽然他可以帮助别人排忧解难，但却不能帮助自己战胜心魔，他无法忘记旧爱带来的创伤，也无法正面地接纳新欢，那是一位关心他也懂她的好女人。（编剧先给主角立了一个FLAG，然后又那么轻易地推倒了它，从而使得人物形象丰满，也引起读者的兴趣。）       接着故事出现了转折点，男主终于鼓起勇气，打开了前女友多年前不告而别时留下的信，才知道原来旧爱是因为身患绝症，当年才决定离开他，回到自己南方故乡去的。男主内心受到巨大震动，立刻决定动身去找寻旧爱。（话说这位前女友虽然存在时间很短，描创作得也不十分具体，但她才是全书的线索，串联起来前后故事情节。）于是读者们很自然地追随男主开始了他乘着“书舫”去寻找旧爱和自我治愈之旅，这是男主精神上的新生。      在水上旅途中，他和陪他旅行的年轻作家建立了忘年交，他们一起经历了各种各样的事情，也遇到了形形色色的人，男主带着读者们不但开阔了眼界，丰富了关于地理、历史和影视等知识，而且还学会了敞开心灵，体验真实的生活和情感。他们遇到的每个特别的人都注定要发生一些关联，尤其是先后巧遇了一个痴情的厨子以及他最欣赏的女作家，而这两位朋友后来坠入爱河。我们的男主呢，就把他的书舫留给这两位来照顾，他继续去寻旧爱了。         男主等于放下了原有的一切，来到了旧爱的家乡，这时故事又有了一个小转折。当男主得知旧爱已去世并且生前也已嫁人，他又陷入自哀自怜之中，黯然离开了，而青年作家却因为找到自己心爱的女孩而留了下来。男主来到一个美丽的渔村，在那里的影视库打工并且生活了一段时间，他逐渐找回了活力和信心（我个人推理，那也是由于海滨的明媚阳光和新的生活方式，对于抵抗抑郁很有效），他意识到自己应该要向前看，生活应该还要向前走，于是他试着忘记旧爱，甚至主动联系起了新欢。这位新欢也给予了他积极正面的回应，毅然来到他的身旁，俩人真正地谈起恋爱了。       原以为这就是结局了，NO，此时编剧又用自己独特的方式提醒男主和读者，旧的情感伤痛还未完全愈合，事情并未完全解决。于是在新欢的陪伴下，男主再次踏上旧爱的家园，甚至与旧爱的丈夫坦诚交流，这样才得知了当年他那身患绝症的旧爱腹中怀里他的骨肉，吃尽苦头仍坚持生下了他们的女儿，那是他的亲生女儿，也碰巧就是青年作家的意中人。男主来到旧爱的墓前，终于把一切爱恨情仇统统放下了，他甚至在幻觉中又见到了旧爱的音容笑貌。        故事的最后是个大团圆的结局，不能再大的大团圆了！男主与新欢、年轻作家与男主女儿、厨子和女作家，甚至还有男主那渐行渐远的父母，全都幸福地在一起了。（结局有一点陈旧感，但是又符合言情女作家的一般心理，也是治愈系剧集的正常思路。）       故事貌似已经结束了，但作家在本剧的最后又附加了两部分：几份法国菜谱和几份“灵魂食谱”，后者就是推荐一些剧集和作家以及说明适合哪类读者。这样做很好地呼应了

与人合作绝对是世界上最难的事情之一，时间往往在摩擦中白白消耗，分到与自身能力不相称的任务，或是由于某种差异而冲突不断，长达数小时但结果欠奉的会议可以说是司空见惯。有时我们磨合团队所花的时间甚至远远超出完成实质性工作的周期。大多数人宁可多花一些工夫独立完成任务，也不愿意与他人合作。只有“一把手”才能领导，这是职场最大的误区和陷阱！罗杰·费希尔，谈判、沟通领域久负盛名的权威专家，汇聚哈佛大学肯尼迪政府学院、哈佛大学谈判项目的核心资源，砥砺七年，终于成就这部职场沟通经典:你无须拥有高于同事的权力，就能游刃有余地完成比难更难的事。

当战略转折点来临时，企业必须立即进行转型升级，来迎接新的业态趋势，这个变化可能是能让企业上升一个高度的契机，同时有可能成为企业没落的开端。市场永远处于变化之中，我们唯一能做的就是适应变化，拥抱变化。风吹来的时候，只有迎风而上，才能展翅翱翔。

把简单的故事拍的很精彩！看完感觉年轻了好多…

Robert Breer的《Fuji》，是影视史上描写政治黑暗最经典的著作之一。 剧集以Fuji两种颜色命名，其中“红色”代表革命、军功和行伍生涯；“黑色”代表教士的黑袍、教会和教士职业。上下卷分别以于连与瑞那夫人和玛娣儿特的两段扭曲而壮烈的爱情为主线，描写了于连这个平民出身，有较高文化，却不甘认命的年轻人，一心想跻身上流社会的流血仕途，直到最后关头，他才幡然醒悟，根本无法对抗，有产者对无产者的操控、统治。

比较客观描叙了单身的现象。对待单身的态度，需要随着社会发展而更宽容。尊重别人的选择相信人人有追求幸福生活的权利。