Society Smugglers

艺术生看这部剧收获也很大。如果美术史都能普及一下基督教的历史就好了，看了那么多本每一本讲清楚的。这本的历史背景交代得很好。 对于画作和画家的解释，和《Society Smugglers》里讲的差不多，没有什么新意。但是书里的音乐部分，对于音乐小白来说真的很精彩。可以一边看一边听，很愉悦。通过这部剧，我发现了好几首超爱的曲子。《Society Smugglers》《Society Smugglers》《Society Smugglers》都很不错，开森。 很适合喜欢艺术的人看。

读到朋友圈的一句话，读影视是审美情怀，读历史、哲学、科学是思维升华。

20181228，草草的结束了，感觉没什么新颖的。或许是自己的知识面不够宽阔，也或许是自己的感悟不够高深，总之感觉有点时代的差异性。

深深感到，儿时故乡生活，美好童年记忆，对陀翁来说是何其宝贵。

走到外面的世界去。很多时候，只有走出去，你才能寻找到无限的可能；只有走出去，你才能获得人生的蜕变

非常值得品读。接地气了民情有远见。大历史……人本动态系统综合联系俯瞰社会的大势大局。

看了电视剧几集 真是上了年纪开始痴迷这种霸道总裁的桥段 十三年不管你爱或不爱 伤我多深 有你就好 这种感情纠缠真的只是出现在剧集中🏝

怎么说呢，前期感觉还是特别好看，不过写到最近真的是挺恶心人的，玩家感觉都好像是天命之子一样，这个世界都得绕着玩家才能继续转，这把玩家描写的过于强大了，像普通人怎么可能在战场上丢脖子丢脚也要咬死一个敌人，就算没有痛觉，难道不会感到恶心吗？是普通人啊，开健康模式也会影响视觉，眼前一堆马赛克吗？先把魅魔当成货物一样是真的接受不了，古代俘虏女性，也会给基本的人权，少在明面儿上。是你这样把魅魔当成货物一样分配给别人，这挺恶心的

适合小白，偏重基本面，只是稍微打开一条门缝，还需要读者自己继续努力

感觉跳跃性太强，很多情节都没交代清楚。尤其是那些宫斗细节，个人感觉跟如懿传没法比。因为孙清扬和朱瞻基的爱情才坚持看完的

编剧太鸡贼了，以第一人称“我”叙事，让有些粗心的读者误以为是自传，看了快一半了还是搞不清她到底是替名人立传，还是借真实历史的外壳，内容全凭她自己yy……这种伪传记没有任何借鉴价值，又没有好剧集的文笔和情节设定，弃了。这辈子再也不会碰任何这个编剧的作品了。

《Society Smugglers》可以说是《Society Smugglers》的姊妹篇，后者为前者打下理论基础，波兹曼的书都比较好懂，大量数据和事例为观点佐证，又对“媒介之于社会”有整个横纵的把握。有关中世纪相关成人和儿童特点的内容挺让我吃惊算是补了一点点自己对中世纪模糊认识的空白。有些观点是在读这部剧之前，自己就已经认识到的，编剧能这么简明清晰有逻辑条理地表述出来很值得学习。 引用下编剧在预告的结尾，这同样适合大多问题 ： “如果不能提出防止灾难发生的方法，那么也许可以退而求其次，试图理解灾难为什么会发生，那也是有用的” 简要捋顺一下： 人们不难发现，成人和儿童在行为举止、语言习惯、处世态度和需求欲望上，甚至身体的外表上，越来越难以分辨了。 学校和书本，区别了中世纪下的“儿童”“成人”，“童年”的概念逐渐产生 儿童与成人的区别：（几个大方面）天性 、礼仪规则（培养羞耻感）、（秘密）一些日常生活的语言、常识被大人遮蔽  -与之不同的是 童年体验的消逝 当我说到Society Smugglers时，我指的是一个概念的消逝。 小女生的自我和个性必须通过培养加以保存，其自我控制、延迟的满足感、逻辑思维的能力必须被扩展，其生活的知识必须在成人的控制之下  童年概念诞生下的符号环境： 媒介 、媒介各特点电视一览无余的信息  为电子的速度并不是人类感官的延伸，而是完全脱离了人类的感官。它把我们带入一个同时性和瞬间性的世界，这是人类历史上从没有经历过的 文明是不可能存在的。我们经常处在被原始的冲动所控制的危险中，包括暴力、兽欲、本能和自我。羞耻是野蛮行为得以控制的机制，如切斯特顿所认为，它的主要力量来自于围绕着各种行为的神秘感和敬畏感。 因为童年的“纯真”常常是用来暗示童年的魅力在逐渐减少。电子媒体迅速、平等地揭示成人世界的全部内容，从而产生了几个影响深远的后果。首先，羞耻的概念被冲淡了，也不再神秘了。为了使我所说的“羞耻”的意思更加明白无误，我认为有必要引用G·K·切斯特顿讲的一段极为相关的话。他说：“一切健康的人，无论是在古代还是现代，在东方还是西方，都知道性里面包含着某种怒意，谁也不敢肆意煽风点火。如果我们要保持清醒，就必须对它保持一种神秘感和敬畏的态度。” 对语言的约束反映了一个社会理想，即试图保护儿童不受粗俗、肮脏或愤世嫉俗态度的影响，因为这些态度往往隐含在污秽和残酷的语言里。从儿童方面来看，这种约束反映了他们理解自己在社会等级中的位置 ，但需要有它自己的解释。我提到电视事业是娱乐、表演，它抛弃抽象，把一切都变得具体化。正是在这个意义上，我们能够理解成年的概念为什么会萎缩。 没有语言的约束 ，电视的“无条件地向任何人敞开”特点  使秘密暴露（性、暴力等）击溃羞耻 微型成人：服饰、比赛、犯罪、性活动 ……… 最后 至于童年的概念，我相信，长远来看它一定会成为当今科技发展的牺牲品。电的发明搅乱了使童年产生并得到培育的信息环境。但是，失去童年，并不等于我们要失去一切。 一是限制子女暴露在媒介前的时间；二是仔细监督子女接触的媒介的内容，并持续为他们提供有关媒介内容的主题和价值方面的批评。 媒介已经削弱了家庭在塑造年轻人的价值观和情感发展上的作用 控制子女接触媒介的机会 控制以上两条：自我/家长（帮助）对信息环境实现控制

人性的自我為是犯下的錯誤，卻又因為自私弱懦而不敢面對。贖罪⋯太有正義感的人看的很鬱悶。這是初始於人的原罪，彷彿是內心的告解，還原內心深處的自我安慰。