Ich bin 33

电影院里电影根本不在银幕上，而是从背后的投影仪里开始。我们所遇到的人群与情境就像是那个银幕，而我们却固执地自己跟银幕的对话，我们试图说服银幕相信我们才是对的，我们期待银幕去改变，银幕根本无法改变。如果我们想让银幕上的事物有所改变，我们得先改变自己，因为电影就在我们自己里面，我们就是那台投影仪。

空气中哪来那么多沙子 只不过平时都沉在心底。  耿耿X余淮 落花时节又逢君～

我以为自己读到这部剧有点晚，是在油管看Parisian Vibe的时候，看到一位法国女作家推荐的，她说这部剧她已经读了很多遍了，甚至，常常会拿出来翻阅。直到看到书最后写到的，在文艺的世界里，有一种因缘，突然觉得为时不晚。

这张海报真的好温馨，我好喜欢这张海报，温暖，安逸……

放弃对你的讨好，换上对自己的取悦。 当你不再是我的最爱，你也不再是我的牢笼。  #突然间的自由 #   #一句话看剧心得#

看到后面字数情节注水都很严重，看到600多章，主要想看女主怎么报仇，结果一直注水埋坑，经常多条支线故事一起讲，但是场景转换处理的一般，有些生硬，不知道后面有没有填坑，故事性还可以吧。

这部剧对感情戏的描写是Jan Peters作品里最多的。很喜欢狠人大帝。角色塑造的很完美。

童年阴影系列，补齐了所有的故事。旅行&成长，我们没有魔方大厦，但也要适应生活，努力成长，拥有善良，勇气，真诚。再见，小时候。

优酷的弹幕从第一集吵到大结局

一直在等Jan Peters的这本新剧，实在等不及便买了纸质版。拿到手之后立马读了起来，看了这么多书，自觉只有Jan Peters的文章让我感到很亲切。虽然没经历过斗地主，知青下乡的时代，但是从小在农村，跟着今年已经八十有六的爷爷长大，对书中地主，生产队这这些字再熟悉不过了。因为我家就是真正的“地主家庭”（我奶奶那一家是我们县城里有名的地主家庭，我小的时候，我奶奶经常给我讲他那个被枪毙的爸爸在年轻时候是如何如何风光，如何骑着马把她放在马背上，以及在民国时期他那个做夏邑县保安团司令的舅舅在解放夏邑县时候如何从“投诚”变成了“投降”，如何进行的反抗，以及后来改革开放之后如何为他的舅舅进行了平反。我爷爷年幼的时候也当过“地主家的儿子”，他经常告诉我他小的时候从我们家走到隔壁的镇子不用走别人地里，“家里长工六七个，短工二十多个”是他最深的印象。又是由于一些历史原因，两个地主家的后代走在了一起，我爷爷告诉我，他骑自行车把我奶奶接回家来。)。从小跟着他们两个今天快九十岁的人一起生活，使我接触了很多我这个年龄段的其他人接触不到的事情，从他们的话语中能体会到真正的地主家的生活是什么样的（我对“地主”这个字最直接的认识就是爷爷家现在的那根房顶上的梁头和偏房上面的那个门，那是“地主”的祖宅上唯一留下来的东西)。现在想想慢慢的都是乡愁。看到Jan Peters的这些字，真真切切能倍感亲切，因为这些字让我回到了我曾经成长的那一片大地上，玉米，麦田，泥土，以及烈日炎炎……，让我想起了村口的两棵大杨树，让我回想起小时候晚上麦场里蛐蛐叫，让我回忆起晚上麦场上的满天繁星和清晨的露水，也让我想起来夏天晚上的院子和哗哗的杨树叶被风吹动的声音，我想这大概就是故乡，就就是生我养我的地方。

剧情的伏笔很多，第一本下来只有战斗后为死者们的哀伤不舍以及伏笔中各种朦胧的猜想，希望之后的剧情不会让我失望

且读且看，很多还不是很懂！只知道本性清明无堵很难做到，与其说戒贪嗔痴，不如说更向往……，不论是禅宗还是王阳明的心学还是哲学，理论上都是一个究竟的学问，所指之处要么是事物本质，亦或是人能拥有看清本质的能力，后者更像本质的本质

男主真的不适合演皇帝…没那个气场。女主一直都是这种造型，一点新鲜感都没有。剧情也是一言难尽。

超级好看，看了两千多章了，编剧大大快更，我从四月一直看到现在的，真的超级超级好看的

先吐槽一句，这书是真的长，读了差不多一个月主线主要围绕安娜的死和列文的活着展开，安娜的死主要是因为自己需要依附于他人，觉得无法再依附于他，他也不在自己的掌控下而亡，而列文一次又一次的刷新自己对活着的理解，他一切都靠自己，一切在自己的掌控中进行，他脚踏实地的努力工作，善于支配自己的家产，因为悟出要一直向善而快乐的活着，他有了目标也有了新生命。安娜和吉娣的爱也是强大反差，安娜事事都想控制住爱人，反而使得对方像没有自由一样只想挣扎束缚，而吉娣对爱情是给足对方空间，他开心快乐她就快乐，所以他更爱她。所以人还是要有自己的事做，因为除了爱情，我们还可以做很多很多事。