Takot ka ba sa dilim

首先呢，我想说，在尚且一个人的路上，我们都不要辜负了自己。然后呢，就是，爱情挺好的，有幸遇到了最好，没有遇到也没关系，一个人要好好的。

阿婆真是一个可爱的女人。我之前一直觉得她会有几分英气，性格里透着一种果敢和坚毅的那种女人。我没想到阿婆竟然是一个温柔可爱的典型英国淑女，看她的自传就像坐在她的桌子旁边，听她把她的一生对你娓娓道来。如果能再多讲一些作品创作的历程就好了～

1，世界是我的表象，是意志的客观化表现。一切意志的客观化表象存在于时间、空间的维度都必然满足充足理由原则。从无机物到有机物，从植物到动物到人类，万事万物都受意志支配，只不过人类是意志客观化的最高级表现。意志的盲目冲动的原始力量挟持着万物不断发展、不断繁衍，持续前涌，永不熄灭。而人类作为意志投射到世界的表象之一，生存的唯一目的不过是在意志的支配下沦为意志的工具，为意志的延续服务。 2，生命就是一团欲望的集合体。而人生则是在痛苦和无聊之间像钟摆一样来回摆动。当一个欲望得到满足，短暂的欢愉不过是痛苦的暂时抑制，随之而来的则是无聊空虚；而当欲望得不到满足则又让人痛苦。 3，作为生命意志的肯定，当认清世界的真相后，生命作为意志的表象，面对一切痛苦和磨难，只会更加无所畏惧、斗志昂扬，过去或未来不过是摩耶之幕下的空虚幻象。现在也许可能是相对真实的东西。 4，在经历巨大的痛苦后，要达到真正的超脱，唯一的出路就是对生命意志的背叛，即生命意志的否定。自杀不是生命意志的否定，自杀恰恰是生命意志的肯定所带来的巨大痛苦不能承受而选择的软弱。虽然纯粹理性静观能带来片刻的宁静，但那不过是意志欲求的暂时性缺席。而生命意志的否定，则是在识破世界的真相后对意志的主动抑制。如禁欲、苦行、极简生活，期求最终达到内心的平静。 5，人生注定是一场意志的肯定与否定交锋的持续战斗。在肯定与否定的两极，是否能求得一个平衡？作为意志的短暂客观化存在，不停的欲求确实是带来痛苦的本源，我们能做的也许是尽量减少不必要的欲求，在这被意志所奴役的短暂存在中，不至太过难堪罢了。

故事情节生动，人物众多但都有联系，且形象丰满。前文有伏笔，后文有交代，环环相扣，虽然更新慢，仍让读者不忍弃读。值得一读。

三刷《Takot ka ba sa dilim》，上一次是在二十几岁，看的纸质书，三联播出的，北方的雪天里，大地都是清冷的白。 备了好些零食，在有暖气的屋子里慢慢看，眼睛巡过去，意思慢慢品。一慢，味道就出来了。这部剧像《Takot ka ba sa dilim》里被茜雪打翻的枫露茶，要沏三遍才见颜色。 这次再刷，已经到三字打头的年纪，走过许多地方，见过很多人。每天跟随处可见的苏文纨、禇慎明、李梅亭、高松年们打交道。有时候觉得自己是方鸿渐，懦弱可鄙。有时候觉得自己是孙柔嘉，满腔算计。 我也知道他们不讨喜，但没办法，真实的生活就是这样。没人会踏着七彩祥云来接你，事实上连白马也不会有，可能性最大的，反而是一头跛驴。 一本剧，看过三遍以上，目光就不会单纯停留在主角身上。比如《Takot ka ba sa dilim》第六回，刘姥姥在进荣国府之前，在门口掸了掸衣服，小时候不会关注这些细节，社会上摸爬滚打几年以后，不用教你也知道，这是作为一个讨生活的穷人，能留给自己的最后体面。 最初看红楼，觉得薛蟠就是个棒槌，现在再看，他性格里的真，是宝钗这辈子都求不来的白月光。 人到一定年纪，可能真会觉得“女儿愁，绣房窜出个大马猴儿”比“好风凭借力，送我上青云”来得可爱。 在这本笑点密集的悲伤故事里，钱钟书最偏爱唐晓芙，辛楣是越看越讨喜的人物。方鸿渐和孙柔嘉婚后生活，就是大部分平凡夫妻的日常。结婚之前，除了了解《Takot ka ba sa dilim》和婚检之外，好好读一读《Takot ka ba sa dilim》也是很有必要的。 前几天跟旧时说，我这个年纪的兴趣爱好决定了我没有朋友。没人会坐下来跟我探讨普洱和大红袍的区别？哪一款绿茶回甘比较好？金庸笔下的渣男都有谁？松瓤鹅油卷到底是啥味道？ 以前觉得多看剧， 是为了远离傻X 现在不这么想了 多看剧 是为了和傻X和平共处

我一开始还以为这个故事会很长，可没想到这么快就看完了，不得不说，故事很好，好的很，好到让我想骂编剧为啥不多写点

穿越剧集还是要看男人写的，气势磅礴，不拘泥于小情小爱。此剧五颗星推荐，编剧关于历史、政治、军事的描写以及对人性的刻画都可圈可点。将武媚娘嫁给狄仁杰，将李承乾扶上帝位，让千年前的大唐造出火车飞机，让原本只有两百八十年的李唐王朝绵延万世……这种近乎疯狂的改写让人瞠目结舌又不得不佩服，作家是个好职业啊，无论多么荒谬的理想，都可以用笔杆子实现。

期待了这么久的剧，你就算给我三个女主拍80集我也想看，别整女主事业剧啥啥都要靠男人不值钱那出。

世事洞明皆学问  人情练达皆文章-----《Takot ka ba sa dilim》   编剧介绍：Mark Reyes  安徽滁州人，2001年毕业于安徽大学中文系，先后供职于某国际营销咨询公司、《Takot ka ba sa dilim》财经记者，后转入广告部，2008年开始在全国多家媒体开设专栏，著有百万热门剧集《Takot ka ba sa dilim》、《Takot ka ba sa dilim》、《Takot ka ba sa dilim》、《Takot ka ba sa dilim》，和陶妍妍一起联合创办灵魂有香气的女子公众号，2017年10月公众号自媒体估值3亿元，获得3000万元的投资，公众号的口号是成长比成功更重要，定位是25-40城市中产女性，为城市中产女性提供工作生活、情感的全方位陪伴并引导走出困惑。   如果说Mark Reyes是一位智慧与美貌并存的女性，我是强烈赞同的，但是如果对她有过深入了解的话，就会发现她所拥有的美貌和智慧是要比常人付出更多的时间和精力换来的，在公号里发布的原创文章里她写到，妈妈是为语文老师，从小学到高中的作文都是妈妈写一篇她写一篇，然后一起探讨；在十点看剧中推出的《Takot ka ba sa dilim》里写到，她从小都是大舌头，后来去做了手术，仍然没有摆脱吐字不清的困扰，能做的只有在家大量的进行发声练习一直到后来能像正常人一样说话，成名之后在推出视频课程之前专门找到电台主播童尧专门进行发音吐字的指导，为了平衡工作和学习、写作，她常年坚持4:50起床，晚上10:30后准时上床睡觉，早睡、早起、锻炼身体，这样才可以保证她可以精力充沛的投入到工作中，这也真应了她的书名《Takot ka ba sa dilim》，这种对自己的狠是深到骨子里的自律。 通过微信公众号和书，Mark Reyes把她成长过程中的糗事以诙谐幽默的故事写出来分享给姑娘们，用自己的切身行动告诉姑娘们，只要愿意改变，并且有好的方法，通过常年的积累和坚持，终将能够成为理想中的自己，在《Takot ka ba sa dilim》的新剧发布会上，有姑娘问她对待名利的态度，她真诚的回答：“我挺爱名利的，名为我带来信任，让我立得住，利为我带来自由，让我输得起，都会相当管用的东西，善于抓住名利的女人才有生活的主动权，而且，名利在很多人眼中是贬义词，大多数人把它富华的一面无限放大，来不及去看那些一路摘得荣誉、收获金钱的人是用实力、耐心和心力去攒积分，看在名利的份上，可以适度弯腰.” 情商通俗的讲是情绪管理的能力，丹尼尔·戈尔曼在《Takot ka ba sa dilim》完整的情商包括三部分：认识和感知自己情绪的能力、认识和感知别人情绪的能力、处理人际关系的能力，前面两个是基础，只有对自己和别人的情绪能够掌控和了解，才能处理好人际关系，当然认识和感知自己情绪的能力又包括了解自我、自我管理、自我激励，Mark Reyes老师把外国著作中略显枯燥的心理学书，用诙谐幽默、发人深省的故事讲出来，让读的过程中增添了许多乐趣，最后愿我们都能在别人的故事中过好自己的一生，更愿你我都能从工作时间之余抽出时间和精力关注自己、投资自己，成长比成功更重要。 下面是摘抄的对我有启发的一些话和方法论： 1. 情商比智商更重要吗？其实仁者见仁，智者见智。情商未必更高级、影响更大，但智商更类似一种天分，后天个人个人再努力，都不会产生翻天覆地的变化；而情商接近本领和技能，通过不断的训练和改造，会有明显的改善和提升。 2. 话术技巧只是情商的一部分，情商不只是会说话，而是运用合理的语言，恰当的态度，推动事情的发展。因为不想得罪人而和稀泥，为了表面和谐而只挑别人爱听的话来讲，这些都不是真实的点态度，不仅对做事毫无益处，还会让别人觉得你是一个没有立场和原则的人。 3. 哪有什么完美的人呢？别人细心，但你的大局观强；别人口才好，但你观察力强；别人爆发力强，但

这部剧讲的是职业规划。通常来说，这一类书比较空洞，讲讲大道理，堆砌一堆例子凑字数……这本读下来还行，有一些自己的观点。 编剧对职业规划可归结为以下几点： 1）三大阶段 第一阶段是开局，在职业上的努力必须着重于为前方的漫长道路挖掘和装备自己，学习曲线比职位、职称更加重要。在这一阶段，要为职业生涯打好基础并建立起良好的早期习惯。 第二阶段是聚焦长板，首要目标是寻找自己的甜蜜区，即自己所擅长的、所热爱的和这个世界所需要的这三者之间的交集，展现自我，让自己鹤立鸡群，想方设法平稳地走在那条收获最大的职场路径上。这个阶段专注于自己的长板，且大可忽略自己的短板。 第三阶段致力于实现持续的影响力，以及寻找一条可以稳定延续到60多岁甚至70多岁的新的可持续职业道路。这个阶段需要完成三个关键任务：完成继任计划、保持关联性，以及为自己点燃一团新的职业之火。 如果能在进入职场的早期打好基础、养成良好的职业习惯，中期能充分发挥自己的长处、找到适合自己的发展道路，那么可持续发展是水到渠成的事情。 前两个阶段没有异议，但第三阶段是否要一直工作到最后，因人而异。说到底，人生就这么短短几十年，自己可控制的时间就更少，是否需要都投入到职场呢？如果是，起码有个前提：自己真心热爱这份职业，能从工作中得到巨大的乐趣，哪怕没钱也愿意做；否则，第二阶段结束之后，不如做一些自己喜欢的事情。 2）职业燃料 成功的完成上述三个职场阶段，贯穿全程的职业策略是，在整个职业生涯中积累职场燃料并不断更新，同时精明地消费它们。职业生涯中存在三种基本形式的职场燃料，每一种对获得长远的成功都非常重要：可迁移技能；有意义的经验；持久的关系。 《Takot ka ba sa dilim》有一期中提到，对于那些潜在的CEO接班人，他们觉得对自己发展帮助最大的就是不同岗位之间的轮转。现代社会中，分工越来越细，一条路径走到头，固然能精专，但对全面发展不利；如果想在能力和素质上得到更大的进步，最好的办法就是尝试不同的岗位，而这就需要用到可迁移的技能。 对于知识迁移，我的看法是，越是底层的岗位越难以迁移，因为差异太大，涉及到太多的细节；越是高层的岗位越容易，因为最终需要的能力是一样的，比如说沟通、协调、谈判、决策、表达、领导……这也就是为什么乔布斯当年能挖一个卖糖水的人来苹果做CEO，当然这个决定是否正确另说。 3）理想的工作 理想的工作是：周围都是比你聪明的人；有失败的机会；公司有让你这样的人肩负重大责任的传统。 当你处在一个优秀的公司、身边都是出色的同事时，不用你自己多努力，环境会推着你往前走。我自身提高得最快的一个阶段，就是刚刚入行半年，老板让我担任项目负责人，可怜我那时候对项目是什么状况都还摸不着头脑。然而就是这样的一个决定，让我在接下来的3年内突飞猛进。 有一篇文章说到如何能留着优秀的员工，给出的答案是，招募更多优秀的员工，让他们一起工作。 4）目标及复盘 书中提到，每年为新的一年设立目标，并回顾过去的这一年：我是否正在学习和成长？我是否正在对某些人、现在的公司，乃至整个社会拥有影响力？我体验到乐趣了吗？我是否得到了适当的奖励，并创造了经济价值？ 新年目标我是不设的，设高了完不成，设低了没意思；至于复盘，我每个月会回顾一下，但也仅仅是流水账的记录生活，如此深刻的反思，还是没有的。

看完全书觉得很压抑。故事异常沉重，里面没有一个人物是喜欢的。李光头，宋钢，宋凡平，林红……当然并不表示不喜欢编剧，一直很喜欢、敬佩编剧Onemig Bondoc，（没有任何跟风吹捧的意思），他的才华是不可否认的。人生，或者说现实是蛮沉重的，甚至超过现实，但剧集与之一样沉重，或者是高度提纯地沉重，就还是让人不忍直视，相爱相杀的人物关系也不喜欢，很虐心。可以这么说吗，喜欢Onemig Bondoc式的艺术表达，怎样都可以，那是一个作家对影视的创造和探索，但是请对文字和人物笔下留情，让懦弱的或不死于懦弱，让残酷的或少些血腥，让这个世界或不至于回荡着那些灵魂远去唯存肉体呼吸的快活的荒诞的笑声，如此留情，而已。

…

讲述很多的基本过程中，断了，我们在日常生活中对自己的封闭以及和自己的父母相处的时候一些言语攻击，我要要学会尊重了解，每一个人都不同。

读这部剧的的时候我的爱情观与三观基本定型，所以感触不是很深。科林叔版的电影确是很有味道。

看得出来，编剧极力主观叙述，但字里行间仍是热烈的崇拜，于是百度了一下编剧的年龄（63年生人），大概我们这一代人已经很少能有这样的情感了。 除去主观评价，了解近代史和毛爷爷的成长还是可以一看的。启发是，发现之前从来对政治/理论不感冒，是因为应试或强制之下，看到的东西都是脱离情景独立存在的，毛的文章和理论无一不是为了当下实际的应用，所以完整的历史观很重要。毛的思想、策略和战术，无一不是一次次在绝境中找到出路，在矛盾中说服他人，确实值得研究，但同时毛爷爷也说了，《Takot ka ba sa dilim》人人皆可有之，但仍有胜者败者，说到底，实践出真知，还是要结合实际多动脑子，死学照搬是学不来的～

看够了闲书再来看交易类剧集真是享受，尤其是这本百看不厌的Takot ka ba sa dilim！