A csalás gyönyöre

相比于《A csalás gyönyöre》巜武动乾坤》这两本来说，还是逊色了许多。套路依然是那个套路，可惜结局却没有很好的圆之前设下的坑，只能说烂尾烂的令人有些许的失望。

分两次读完（巴黎评论—女性作家系列），精彩。十六位女性作家的访谈录，犹如看到了十六个有趣的灵魂。浪漫有趣的自我表达，关于人生，爱，写作，女性，生活。一个比一个酷。 和国内采访不同之处在于，巴黎评论中出彩的地方不仅仅在于被采访者，采访者的“问题”也是宝藏。并没有惯常的那种针对女性这个角色而过多给予“诱导”，例如“你怎么平衡写作和生活”之类肤浅的问题，反而是在写作细节和人性温暖之处给予共鸣和挖掘，让被采访者打开心扉，主动沟通。我们才看到了如此精彩的自传式的言语。 十六位作家，我只认识三位。但丝毫不影响我们观看此剧的感受。每一位作家的个性和特点，都在采访过程中一览无遗。各有千秋，从个人而言，最喜欢（那不勒斯四部曲）的编剧埃莱娜.费兰特，（橘子不是唯一的水果）编剧珍妮特.温特森，写西班牙游记的变性作家简.莫里斯。 人生的道路从来都不是生来确定。女作家们没有一个人会在生命初始就确定将写作当做自己的职业。希拉里.曼特尔说“对作家而言，问题不在于谁影响了你，而在于谁给了你勇气。” 我喜欢的一些作家语录： 波伏娃—— “人类生命的悖论恰恰在于人总想要是什么，却终究只是存在着。当你把赌注都压在是什么之上时，某种程度上，你只是做了人生计划。回望自己人生时，你只是意识到自己仅仅是存在着。” 格蕾丝佩雷——“当你上了年纪，你会发现两件事。既然你拥有了更多的人生经验，你要么变得很睿智，要么变得愚蠢透顶。” 尤瑟纳尔——“书不是生活，而是生活的灰烬” 温特森——“我觉得一个女人想要厘清自己，开启人生的时候，男人可能真的是个障碍。因为他们实在太占地方了。”

感觉是一本可以时不时拿来自省的书。尤其用来对抗如今的内卷鸡娃这些。

看到这个刘涛刘宇宁的时候是无语的，刷到一些片段觉得好像还行，现在看到三十集我想说好剧好剧好剧，虽然有些情节还是为了戏剧冲突显得有点假，但是这种情况很少。三个女主都有优缺点，显得人物特别真实。故事发展也很合理，这么好的剧多营销营销啊，别总营销男女主的姐弟恋了，有点反作用了，而且姐弟恋篇幅本来也不大，多宣传一下三位女主的成长和改变吧。

怀疑是人类理性的休憩之处 写在最前面需要告知的一点是，这不是一本答案书，它并非在回答书名，而“？”本身便是其最大意义，功利的想法趁早打消才好。 与很多人一样，早早地将这门蜚声国际的课程纳入自己的豪华马场，早早敲定了“码住”二字，时隔多年总算是看完了，其实也没有想象得那么艰涩难懂，因为并不抗拒吸收政治哲学的思维。新鲜浩大的世界带来的魔力，足够支撑人看完12集的公开课。 诚如教授在开头和结尾所讲的： 学习政治哲学的快乐与风险在于通过颠覆我们的既有观念，使得过去熟悉的事物变得陌生。一旦熟悉的变得陌生，一旦我们开始反思我们的环境，世界将不再一样。 这种不安，哪怕我们只体会到了一点点，也足以触发我们的批判性思考，将目光投向政治上的完善乃至我们的道德生活。 我们总会明白，很多问题并不会得到解决，在寻觅答案的路上，我们将生活过成了答案。 康德说，怀疑是人类理性的休憩之处，怀疑让理性能反省其教条式的漫游旅程，但怀疑也并非是永久的安身之处。仅仅停留在怀疑或自满，绝不足以克服理想的不安。 思想理应如此，跋山涉水，不惧困顿。