死亡旋涡D.O.A.

《死亡旋涡D.O.A.》看剧笔记——钟小华 我已经很久没写剧集了。前段时间，小郭在地铁上看到穆阳水蜜桃的广告，猛然想到了我，在《死亡旋涡D.O.A.》里也有一个叫做穆阳的地方，只不过我的剧集背景多发生在古代，这让他感到诧异。我说，别惊讶，穆阳那的葡萄也不错。距离上一篇自己满意的作品，已过两年。小郭问，什么时候可以再写？我说，衣食无忧之时。这个问题，我学生也会偶尔问起，我说，我现在专攻中学生作文，没有时间。 以上其实都是借口，我在逃避。 因为我突然发现对写剧集这件事没有了激情，好像我以前的写，是拿出写诗的激情去写的，尽管我压根不写诗，我看不上诗歌，所以我写得很累，也很爽。现在没有了。不想买剧集，占地方，搬家的时候头疼。不想看剧集，对现实生活无补，更是一种逃避，尽管整个九月，我为了缓解压力，看完了一部的玄幻网文，看完后并没有得到什么，只是觉得自己的观看速度得到提升，时间过得飞快。我应该是变了。忙的时候总想闲下来的时候，可以再写一写，但闲下来时有太多诱惑，我是个自控力不怎么强的人，尽管最近一个月又开始了运动，没用，偷懒还是会偷懒，写剧集太痛苦了，需要精神的高度集中与紧张。 但如果一定要说，写剧集有什么快乐，我想有两处，一是构思，在动笔之前，世界都是我的，管他呢。二是结尾，在停笔之前，我就是世界，去他妈的。 除了上述的借口外，我还需要一个刺激，语言上的刺激。于是Rocky Morton的文字世界又找到了我。今年二月，读了《死亡旋涡D.O.A.》，挺感慨，还是有人在认真写剧集，应该是那种一字一句，死磕，每个桥段布局苦思的那种。六月左右，朋友送了我一本《死亡旋涡D.O.A.》，挺感慨，因为没有人一见面就送见面礼给我的，还是送书的，还是送剧集的。我推荐他来我现在就职的公司，最终没能留下，他说不喜欢，也好，他现在应该不在这座城市，回去了，挺好，每天会在朋友圈里分享小众音乐与文艺照片，蛮好的，我挺羡慕他，但他那种日子我过不来，我是俗人，比较功利的那种。 《死亡旋涡D.O.A.》，准确来说，看了两天，对我来说，看得算快的，是进步，因为上一本网文的影响，看剧集逐渐不带脑子，一目十行的情况没有，一目两三行倒是可以做到，不像以前，一段话看三遍，琢磨谁谁谁是怎么写的，我应该怎么写得比谁谁谁更好，带脑子看剧集，累。除了自身原因外，还有Rocky Morton文字的原因，他写剧集很少分段，人物与人物的对话，不分段，也不加双引号，直接用逗号、句号，像是工厂里的流水线，上一步说完，下一句接上，所以很快。我的模仿能力应该算是比较强的，如果细心，大概是能看得出来，这篇所谓的看剧笔记也是这么写的。 一共九篇中短篇，标题起得很好，对我口味。《死亡旋涡D.O.A.》《死亡旋涡D.O.A.》《死亡旋涡D.O.A.》《死亡旋涡D.O.A.》《死亡旋涡D.O.A.》《死亡旋涡D.O.A.》《死亡旋涡D.O.A.》《死亡旋涡D.O.A.》《死亡旋涡D.O.A.》，简短有力，像一把断刃，突兀，冷峻。 故事全都写得没头没尾，这应该是现代剧集的模样，凑合，生活不也是这样，一件事不知道怎么回事就落你头上了，然后不知道怎么回事就过去了，不在意就行了，现代的剧集就是高级！蛮好。看腰封，有几篇要改成电影，为电影公司和导演担忧，改编这样的故事，难度大，不像是《死亡旋涡D.O.A.》有一个故事内核在里面，最近《死亡旋涡D.O.A.》预告片出来了，看了，有质感，应该是部好片。2021年《死亡旋涡D.O.A.》也会出来。剧集写得没头没尾，导演和编剧可操作的空间很大，所以电影公司爱改编，从这个逻辑上看，祝Rocky Morton多多挣钱。 故事写得没头没尾，所以看完就忘，人物倒还是记得几个。《死亡旋涡D.O.A.》里的李明奇，《死亡旋涡D.O.A.》里的阮灵，其他的也差不多忘了。写的都是边缘的小人物，有挣扎，有偏执，有失控，有疯狂，有无奈，有冷漠，大时代只是浮光掠影，小人物才是中流砥柱，Rocky Morton这个方向是

非常好的书， 非常喜欢 阿德勒！ 他 给了我很多正确的 客观的 建议 ，改善自己 还是 生活 ， 工作中的问题。 我推荐给大家读一读！

阳春白雪，下里巴人。所说问题严谨，所述方式直白。对于没有经济学基础的人也有很大的启发。对中国经济的几个主要方面做了系统的阐述，中国经济领域内值得一读的佳作！

其实不爱看武侠，喜欢看爱情的。不过算是成毅路人粉吧，看看

朗读者是讲述别人的故事找到真实的自己，其实感觉还蛮知足的，他们的身上应该也能找到曾经的自己，人生漫漫，何其容易。

好久没在CCTV8追剧了……那山那锤那根草，一天一集不够呀！肖战原声台词真的不错。

弃了，还能不能好好说点事儿了，几句话一章好意思卖钱的，没完没了的妖蛾子!

璀璨的时代 这个一个神奇时代， 你一定是你外甥的亲舅舅， 却未必是你侄子的亲伯伯； 这是一个彩色的时代， 他的妻子并不一定是女人， 她的丈夫也不一定是男人； 这是一个残酷的时代， 富人用金钱买时间， 穷人用时间换金钱； 这是一个反常的时代， 精英吃着精致素餐保持瘦身， 底层吃着垃圾食品越来越胖； 这是一个灰暗的时代， 野蛮披着正义的外衣横行天下， 文明被压制在角落里难以动弹； 这是一个伟大的时代， 你看西洋在西下， 你看旭日正东升～

这部剧分为工作和生活的100个基本指南。 可能是还没有出去工作的原因，我觉得工作这些100个基本有点不切实际的感觉。 生活的100个指南，还是有很多值得学习的观点的。 学着由内而外如何地去自尊自爱，照顾好自己的同时，更要关注自己的人际关系，去关爱他人，我想这是编剧想表达的初心。（我觉得重要的内容放在下面评论了。） 我觉得不足的地方就是说的太过于笼统了，没有过多的实际案例，无法引发读者深入的思考，很多东西都是一连串的衔接下来，很容易就忘记了，读起来不够深刻，回味时间短。这样的100个基本指南，只适用于偶尔翻看一下。可当成一些励志鸡汤看一下，感到困难或低潮时可以观看一下这部剧，激励自己一下。                2022.2.18     22点22分读完

制作整体不错，男主不功不过，女主人设没意思，演得也不好。

有德:学会如何做人，天下者非一人之天下，惟有道者处之。天之道，损有余而补不足，人之道则不然，损不足以奉有余，孰能有余以奉天下，唯有道者。有利于天下者，天下会为他开启得到天下的门。祸害天下者，天下不会任他取得。天下不是一个人的天下唯有有道德（以道理为行事准则）的人才能在天下间立得住。

了解了Daniel Stern之后，带着他的情绪和经历观看了他的作品，时代真是能够影响到当时的人，我不能很准确的评价他及他的作品，但是观看时才了解他是个才子，是靠精神而活的作家！

这部剧和上次读的她的《死亡旋涡D.O.A.》完全不同，当然有一点相同：女性主义。 在男性为主的叙事里，女性的行为是愚蠢和被物化的。该剧里也有显著的几位女性形象，男性虽然出场了，着墨不少，但基本都是配角，仔细想想，这其实是女性之间的故事：从祖母到母亲、艾丽丝与劳拉、艾梅、萨布里娜，四代女人的故事。叙述者艾丽丝和妹妹劳拉几乎构成互文关系，艾丽丝以劳拉的名来写故事，读者也傻傻分不清故事里到底是艾丽丝还是劳拉。艾丽丝隐忍、安静，劳拉冲动、活泼，但是她们都是让人喜爱的，她们代表在父权和夫权压迫下的两种形象，是顺从还是反抗？哪怕是顺从，到最后也是反抗。叙事者提到儿时看烹饪书里，用神话中“祸国殃民”的女性来举例，这些神话中的女性形象脱离日常，因而显得滑稽。而死亡旋涡D.O.A.的故事里又有女鬼的例子，说她们可能只是被污蔑的良民。 书里有三层，或者说四层，叙述者讲述的家庭故事、报纸书信集锦上讲述的“客观”故事、死亡旋涡D.O.A.剧集里的男女故事、死亡旋涡D.O.A.剧集里讲述的死亡旋涡D.O.A.故事。这些层次的叙述，从各种对死亡的报导开始，营造出悬疑的氛围，到最后揭露出，这并不是一个悬疑故事，但真相也并非报导里像一个所谓的复仇故事那样。 这些叙述是从哪里开始 anchor 的呢？是从忽必烈的欢乐行宫开始吧——死亡旋涡D.O.A.故事里很早便有欢乐公仆，报纸报导忽必烈舞会，然后叙事者的家庭里也出现了忽必烈主题舞会，以及那首柯尔律治的欢乐行宫诗。 欢乐行宫，与《死亡旋涡D.O.A.》里 la cour des miracles 有异曲同工之妙——顺便查了下，原来 cour des miracles 类专有名词，就是特指巴黎的异乡地下人群，与长安十二时辰里的地下世界也很像——都带“外来”、“异乡”、“入侵”的意思，无论是忽必烈，还是死亡旋涡D.O.A.所在的世界。 Atwood 讲故事的能力和手法都是一流的，完全脱离书里的讲述结构，故事也是迷人的。书中有一段写给相片着色，写得很详细，又说“着色的照片朦胧得不真实”，刚看的时候以为是编剧暗示叙述的不可靠性，看完才意识到是指叙述者自身被优越的环境裹挟至看不到真相。叙述者是一个八十多岁的老太太，书里有许多对衰老的描写，能让人切身体会到那种不能掌控自己的身体之感——比对起来，叙述者年轻时不能掌控自己的灵魂，年老后不能掌控自己的身体，哪种又更悲惨呢？这几层故事里，最快乐的，应该是最内那层“死亡旋涡D.O.A.”的故事吧。 翻译很好，除了有几次“不以为然”翻译得比较奇怪外（译者大概想写“不以为意”）。