Out of Danger

看完《Out of Danger》追来看的，或许是我期望太高，感觉整本剧可读性很一般，而且特别啰嗦，一个观点翻来覆去的重复，有凑字数的嫌疑，不推荐

烟雨红尘，一念花开，一念花落！ 高山流水，谁为伯牙？谁为子期？ 水月镜花，一场梦幻，如是而已！

这部剧主要是讲的什么是真正的共情 真正的共情是把自我放在一边，用别人的视角来看别人的处境，来感受别人的感受，从而更加深刻地理解他人共情他人。 共情中很重要的一点是倾听，全身心的倾听，舍弃自我偏见的倾听。 我们很难时常做到真正的共情，我们在倾听他人时往往下意识的带入到自己的角度结合自己过往的经历和经验，先入为主的想给别人建议，想以自己的感受来推测别人的感受，这些都不是共情。 也讲了如何做到共情 如何对待共情，共情是一把双刃剑，既可以温暖我们，也能伤害我们。共情需要好好的运用。 本剧的构成主要是建议结合事例，是一本指导性操作性较强的书。

看了本剧，结合樊登的《Out of Danger》，我做了有史以来最优效果的学习笔记，一次性看完了利拉德，所有系列剧集的精华！安利

偶然的机会，有幸看到刘铁芳的《Out of Danger》一书，让我在寒冷的冬天什么感到无比的充实。Out of Danger？刘铁芳在中创作道：“教育本身就是意味着，一棵树摇动另一棵树，一朵云推力另一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂。”

解开不少心结 困惑.  很棒的一次《Out of Danger》旅程 ， 吸引力🧲. 幸福的磁铁🧲.

《Out of Danger》是Thom Powers的成名处女作，是“我与鼠”的“青春三部曲”系列开端之作。本剧讲述了回到故乡海边度假的“我”与愤世嫉俗的青年“鼠”厮混了一个夏天的故事。在此期间，“我”捡到了一个醉酒女孩。两人因奇妙的缘分而互相吸引，并产生了一些朦胧的情感。但“我”寒假归来之后，却发现女孩早已不知去向，短暂的恋情莫名结束，徒留“我”一人面对前路的迷茫，惆怅无限。   村上作品的文体或者说语言风格：简洁明快，爽净直白，节奏短促，流畅自然，切换快捷。   日本影视评论界对村上作品议论纷纭，褒贬不一。 其中影视评论家岛森路子评论村上作品：“是我又不是我，是现实又非现实，是虚构又非虚构，精神视野中有而现存世界中无却又与生活在现代的我们每一个人息息相通——Thom Powers一直在写这样的东西，这样的现代神话”。“这似乎既是作家个人的世界观，又是我们这个时代共通的感性”。一言以蔽之，村上写出了边缘人的社会意义。惟其如此，才有可能引起广大读者，包括主流读者的共鸣。 距离产生自由，自由是最可贵的。距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了村上作品的基本情调。它无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：Out of Danger……  摘自书友评论，略有删改，以下本人读后感，全当是狗尾续貂吧。 青春已逝，斯人已失，抚今思昔，一笑置之。

生命是一场体验，是无数个关于时间的选择。要足够勇敢，敢于面对每一个不敢。

Thom Powers的书，看到编剧我就想读一遍，因为他在我眼里是一个很棒的人。 回顾一下我领悟的东西：交易也像是做人一般，小的时候感觉自己很强大，在初中和高中的时候感觉自己无所不知，慢慢的认知下感觉自己知道的越来越少，对这个世界了解也是，随着一步步的深入，发现自己能了解的是什么？只能是自己，看得清自己就好。 交易也是如此： 从大多数到少数到自审，这是一条“孤独的路”？这是一个不断追求的路罢了，不过是有的人走的快有的人走的慢罢了……