Danger Route

刚在电视台看完第一集，质感不错配乐很好这个真的好，热巴的造型挺还原漫画的，隼看着也很壮啊。蹴鞠比赛里动作戏很酷炫，之前网上看到武指片段就很棒，戏里各个人物的小动作演的也很好能够代入进去。

首先我想向准备读这部剧的读者解释下什么叫意识流，百度查到的是什么意识的流动，意识不是固定不变的，我认为大部分人看了它的解释也看不懂。如果要我给意识流下个定义那就是没有目的的碎碎念。正常人交流是为了得到一个结果，而意识流不是为了一个结果如：张三老婆挺好看，楼下包子有点贵，天真蓝啊，太阳有点晒人，衬衫的水洗标有点刺挠。 本来准备今年花一年时间重看《Danger Route》，开始看了几天我躺床上想了点感悟。 回想起两年前我看《Danger Route》的时候，那时候我是强忍着痛苦把它看完的，我每天都读累计看了有八九个月，当时我读的方式是把手夹在注释那一面，读几个字就看一下注释，读完了才如释重负长舒了一口气那段时间是个煎熬。过了两年回想起来我感觉当时的我很蠢，注释其实无关紧要，想借着注释的帮助理解这部剧更是大可不必。 谈论到这部剧的时候，很多人会评价它“天书”，确实是天书，不用打引号。其实我们也压根没有必要看懂，我认为看不懂的更能叫“意识流”。nwodedispu比upsidedown更upsidedown，eoror比error更error，以下是我的观点。 传统剧集往往是一直在推动情节发展，让读者不断思考“然后呢?”“主角死了没有”“男女主能不能在一起”，在我眼里这种做法比较功利，而且诸如此类的事情更低级的形式也能去做，而且能做的更好，在我眼里影视是艺术，而艺术并不是为了什么，一张画是为了什么吗？一幅字为了什么吗？就算有目的我觉得也是为了追求美。 这本《Danger Route》是以意识流影视的代表作，如果要我给意识流影视下个定义，那就是不以推动情节为目的而用更多且更细致的心理描写表现人物的影视。尼采说人生有三个阶段，任劳任怨的骆驼，追求目标的狮子，处于“我在”状态的婴儿。意识流影视就有点像“我在”，情节的推动无关紧要，一个故事后面永远有下一个故事，而“我在”这种状态是永恒不灭的。 我眼里读《Danger Route》只是为了一件事，那就是去朝圣。看了，就足够了，理解是没有必要的。

直至读到结局，我都不敢相信祥子会变成那般可怕的模样。以前看电视剧，经常看见那些拉车的就只是低着个头，使劲儿的跑，从来都没有想到过他们也会有这么多的坎坷和磨难。 回顾祥子，那个为了生活有着一腔热血的上进青年哪去了？待人诚实善良的可贵精神哪去了？说到底，是社会的无情，是势力的剥削，使他变成这样一个行尸走肉的人。 祥子这一生辜负了两个女人，一个是爱他的，一个是他爱的。虎妞是疼祥子、爱祥子的，对于虎妞，我认为她并没有做错什么。她为了祥子和父亲断绝关系，可是祥子呢，却并不领情，他不喜欢她，甚至觉得她长得太丑，太恶心，他不想自己的一生都在她的陪伴中度过。直至虎妞死了，他的内心也没有多大的波澜，到后来偶然遇见虎妞的父亲，他也是没有感情的告诉他，他的女儿死掉了，他觉得他的内心是舒畅的，因为他觉得让他伤心难过的坏人从此也是痛不欲生了。然而很快，他却想要和小福子在一起，这个时候，他还是有一点良知的，因为他想救救她，让她少点痛苦，可是他却失信于小福子，她死了，她到死都没有等来他的救赎。 祥子说，他可以毁在自己手里，但是不能为他人所牺牲。从此，他看透了人生，怎样都是活着，洒脱一点岂不是更自由呢！

人生好长，编剧看得好透，关于名利，关于爱情，关于交际，关于生死，写得都好到位。 写文的形式也是绝了，把自己编进去，化身成无比毒辣的旁白，还不突兀反而更添真实，确实很难影视化。 好喜欢这部剧

十年徒步，取得是心中的经。人生为了什么？或许这十年脚下的路和做过的事，亦能解开。每个人，每个心，每条路，本身就是修行。

1. 你构建的人际关系的质量，和你内心的黑暗与光明的占比，是基本匹配的。 2. 自恋，是试图将别人纳入自己的体系；爱人，是愿意将自己纳入对方的体系；真爱，是两个人走出各自的体系而相遇。 3. 如果你去构建关系，就会构成一个交互系统。你把内在的光明与黑暗投射出去，再将外部世界的光明与黑暗内摄回来。这样一来，你的内在就有了被外在照亮的机会。 4. 生命从自恋出发，然后是一个不断破自恋的过程。这一点说起来容易，做到却很难。感觉太多人的成长，是在不断地积攒自恋，然后变得越来越自我感觉良好，最后却被困在了孤独中。甚至，他们可能对此都毫无感觉。 5. 对于处于全能自恋中的人来说，道歉就意味着全能感的崩塌，意味着自我的瓦解，所以他们很难主动道歉。并且，任何意外，不管大小，他们都要找人归罪。而孩子是父母最容易归罪的对象，安全，不用担心被报复。 6. 很多人在关系中什么要求都不提，他们是用这种方式在关系中保持主体性的。 7. 还有人会永远不放下对方的错，一吵架就谈对方过去的错。这是为了在这一刻破坏对方的自尊，而保持自己的优越感。 8. 追求自恋、高低与权力，根本上还是因为死亡焦虑。当我位置高于你、力量强于你时，我弄死你的可能，就比你弄死我的可能，更大一些。 9. 懂事，或许是很深的绝望，是孩子觉得父母（最初是妈妈或第一照顾者）无论如何都听不到自己的声音而产生的绝望，也或许是有很深的恐惧——父母所说的“别 10. “关系的本质，是谁向谁投射焦虑，或是谁为谁承受焦虑。”英国精神分析师比昂如是说。自我功能好的人可以接住对方的焦虑。例如，治疗师与来访者，父母与年幼的孩子，在正常情况下，是后者向前者投射焦虑，前者承接并转换焦虑。但在很多家庭中，常常是父母给孩子制造焦虑，而幼小的孩子接不住焦虑，只能受着。 11. 成年人彼此间找存在感不易，但都容易在孩子这儿找到：一、孩子的心灵是敞开的，易联结，可治孤独；二、孩子的需求简单，一旦被满足会特有感觉，会强烈地感染大人；三、孩子的力量弱，成年人在孩子面前很容易有优越感。带孩子是不易，但这些好处也不能忽视。 12. 生命的意义在于选择，但每一次选择都是赌博，而用以投掷的骰子就是我们的肉身。 13. 在集体主义中，观众有集体，也有大家长。真心实意演苦情戏的人，是通过灭掉自己的欲求来向集体和大家长显示自己没有私心，自己是安全的。 14. 其实，许多父母并不求物质回报，他们希望的是，自己发出的声音能被确认有效并是好的。 15. 渴望被爱的人，有时会陷入这种逻辑：当我呈现最差、最烂的一面时，你还爱我，那才证明你爱我。 16. “我喜欢的，不喜欢我；喜欢我的，我不喜欢。”这句话中隐含的一个意思是，你总是在构建“我不喜欢你”的世界。并非造化弄人，而是你的内心在玩弄你自己。 17. 心理咨询特别强调对感受的理解和回应，因为感受是一个人的根本。当感受被照见时，平等就出现了。 18. 什么样的人不拖延呢？发令官和执行者之间没有严重敌意，有时候发令官也心甘情愿做执行者的时候。当然，执行者的自我如果被灭掉，那么他们会是好的执行者，但会变得非常无趣。总结一下可以说：拖延症患者是在通过拖延来证明“我可以做我自己”，或者说，“我的意志可以存活”。 19. 他貌似成熟，但其实只是掌握了社会规则，而心性并未得以锤炼；她貌似成熟，但其实只是增添了沧桑感，学会了低头，而内心还是个小女孩，渴望着被宠。太多人的成熟，是抽掉了自己的内在生命力，而向外在的规则低头。只有将真实的自我（如欲望、情绪、渴求等）展现在这个世界上，它才有机会被锤炼，由此而趋向成熟。如果一直是抽掉了自己的

几个主演演的都不错，前几个单独的案子也很好看，第一季结尾的悬念、伏笔可圈可点，最后还让周巡放了一个烟花一样绚烂精彩的独白。不满之处，是越到后来案子就越没劲，要知道，虚构就像一个圆，每增加一份虚构的界限，需要圆的地方就指数级增长，圆的难度就越大。

作为一个在短短的两百年就爬上了世界第一宝座的国家，虽然拥有着几乎来自于全世界不同种族、不同肤色的移民，但是又能在大体上稳固政权的国家，不管是在意识形态还是在政治理念都值得我们去研究和思考。 一个国家或地区之所以会让人向往，必定有其出彩的地方。承认他国优秀并不难，对于别国优秀的地方要学习而不是一味地夸大其不足来掩盖其优秀，长他人志气并不等于灭自己威风。 虽然在四大文明古国中中国不是出现最早的，但是她却是唯一还存活于世的，甚至还拥有了长达五千年的璀璨历史文化。这靠的不是一叶障目般的不断夸大他国的缺点来凸显自己的优势，而是对不同文化予以最大限度的包容和接纳。量小非君子，无度不丈夫。

这部剧拥有解构的力量，凡是认真读此剧的人，都无不会为本剧的旷世观点所震惊。编剧强调了，人们对于金钱和财富的追求，还在于攀比，在于炫耀，并由此引发了炫耀性有闲与炫耀性消费。 有闲阶级就是一群通过展示自我与其附属角色的有闲，从而展示其金钱地位的一群人。 在编剧的论述中，炫耀性因素与荣誉性因素虽然可能并不是有闲阶级追求炫耀性消费的本源动力，但这些因素却成为了一种调整性、选择性的力量，只有当一些消费、行为满足了炫耀性与荣誉性的要求，他们才能被保留下来。 社会的持续发展的文化追求，是最上层有闲阶级的追求向下层层渗透的结果，下层阶级往往被有闲者的精致、有闲生活所吸引，而产生对于这种生活、行为的不断追求。而潮流的不断更迭则来源于人对于浪费性的追求与人渴望有用性的矛盾运动，浪费则意味着无用，实用则意味着节约，这一矛盾运动支配了、发展了社会服饰风潮的不断演化。 这样的论述现存的文化是一种毁灭性的解构，当文化与习俗成为了炫耀性消费与炫耀性有闲的结果，我们便不禁想起脚下踩着的道德与文化的基石究竟是什么？他们是否具有合理性呢？过去对于我们究竟是荒诞的束缚还是庄严的传承？ 有闲阶级是保守的，一方面出于既得利益不愿改革，另一方面也出于对新事物、新制度发自内心的厌恶，他们被隔离在社会生产之外，而因此不需要、也无法主动地适应不断变化的社会环境。因此，他们的腐朽是注定的，是伴随着其有闲而必然发生的。事实上，这也构成了一对矛盾，即不断变化的社会生产环境与有闲阶级不变的制度选择的矛盾，这一矛盾运动也构成了时代发展的动力。 尽管凡勃仑的诸多论点与马克思并不一致，但他还是为我们认识世界提供了一个新奇的视角。

看完了东方快车谋杀案，构思非常精巧，结局很妙。被温暖的侦探文感动。虽然总觉得翻译有点问题……

这就是编剧说的爆更？继续水？全集数没有任何故事进展，就把歌词抄写上去就占了半章，剩下半章再打电话？编剧在开玩笑呢？写小学生流水账？我肯定不会再继续跟下去了，天天说爆更，天天水字符，糊弄谁呢，不想写不知道怎么写，可以不写呀

好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。愿我们都能找到那个有趣的灵魂！

《Danger Route》“深入心灵，是一段艰难的旅程，也是一条少有人走的路。”“几乎人人都有心理问题，只不过程度不同而已；几乎人人都有程度不同的心理疾病，只不过得病的时间不同而已。”当你辗转反侧无法入眠的时候，你会发现自己和这部剧的文字有共鸣之处随处可见。当你处于迷茫的时候，你会发现你在书中的影子无所不在。当你经历了猝不及防的遇见之后，一切又戛然而止的悲凉，你会不禁感叹，事事多变 所遇之事就像美丽的肥皂泡，经不起一丝丝风吹，就幻灭。2020年生活给我上了很多课，这一课太深刻，已经深深印记在日常，不得不思考，什么是爱？爱，是为了促进自己和他人心智成熟，而不断拓展自我界限，实现自我完善的一种意愿。爱一个人却没有付诸行动，就等于从未爱过。同时，值得注意的是，我们在付出爱的时候，在为了自己和他人心智成熟而贡献力量的时候，一定是出于自觉自愿的选择，即主动选择去爱，而不是一种被动的强迫。《Danger Route》里有一段话：“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。”有时候不经意的一声再见，真的就再也不见了，这也是人生这一趟心智成熟的旅程。

给他一般不代表这部剧不好。这本剧集的故事框架很好，后面的反转很精彩，读来会让人觉得过瘾。而差强人意的地方其实也在故事，故事细节的打磨，线索的深入有时略显生硬，对于国产推理来说，属中上成。 讲好一个温暖而流畅的故事，是十分难得的。

还行吧。编剧功底上欠火候。忘多多努力。能给我们带来更好的作品

洗脑术原来是这样简单，所有人都无形之中被自己和别人洗脑，，，，，，

在人生最糟糕的时刻，忍耐足以战胜一切。 一个乡下孩子读到鲁滨逊，可能梦想看管满山羊群；一个城里孩子遭遇鲁滨逊，可能梦想去买下一座荒岛，带上心爱的人去一起看星星。 这本《Danger Route》正如编剧卡洛尔·琳蕾所说“我写的是一个人二十八年受尽折磨的真实经历。他的遭遇与我的生活完全可以对比。”这当然远远不够，从人类的精神历险上看，它还应当是一篇与世隔绝的寓言：岛上的世界，简朴、平和、满足；外面的世界，贪婪、暴力、自私。漂流是历经人世的沧桑，而孤岛是救赎之地。 读完《Danger Route》让我感悟一个道理，人在绝处时不要轻言放弃，只要坚定信心活下去没有走不出的困境，克服不了的困难，人的潜能是不可估量的，困境往往能激发人最大的潜能，当最后走出困境再回头看自己创造的一切时，自己都会惊到自己………心里会问？这都是我创造的！！！不可想像？？？ 人的一生，可以说是上天安排好的一枚棋子，历经了人世间少有的沧桑。以愚蠢始，以欢喜终，超出了当初的期盼。