Wild Seed

书中的观点： 1：买房就要买稀缺； 2：一线城市的商业地产和写字楼还有升值空间； 3：预计到2021年，房产税的立法会初见成效； 4：散户炒股最忌每天看盘追涨杀跌； 5：中国股市真正的大牛市也许会在2021年。 人民币的汇率趋势是短期看跌， 长期看涨，楼市写得有参考价值，股市写得很拉胯。

表示一直对这部剧无感。

选了推荐，但是觉得又没有那么推荐，但肯定比“一般”好。有些部分情节不错，但确实相当多的地方让我看得要么一头雾水要么昏昏沉沉，很多文字和对话让我有似是而非故弄玄虚莫名其妙的感觉，不少地方是快进模式看过去。大概率是我水平不够吧。最大的自我感觉是：啊，终于看完了

很多事就是这样，你以为比登天还难，做起来其实很容易，关键在于你有没有那份坚定不移的决心……

如果一件事情既不是你内心深处真实的渴望，又不是你擅长的事情，只是看见别人做发生了改变，就强迫自己去做，那么光是花在强迫自己去做的经历就好耗费了大半的意志力，还有多少意志力能够支撑你坚持下去呢？找到自己的优势和天赋，真正内心喜欢的东西，也就是本剧所说的人生关键词，然后知行合一，日积月累带来的差异就是平庸跟卓越之间的距离。

个人觉得不错 很多想法都是不谋而合 但做的时候还是挺不容易的 尽力做好 即使做的不好 也慢慢改进 没有完美的父母与孩子 都是需要不断学习和进步的 常常反省是正确的选择。

老周比较早的作品，因为前一阵子看了他后期的作品故而来为“罗飞系列”补个课，不得不说，早期作品相对来说写作手法还是比较稚嫩的，不过，却为以后写出更精彩的作品打下了坚定的基础。

这部剧看上去是一本工具书，教人如何进行创作，但我在观看、学习的过程中也有一种在欣赏艺术的感觉。经常能在观看中有连结的感觉：在读前几章思考到的点，都能在之后在集数中看到更多的延展。

科普书看的比较慢，但是这部剧一点都不苦涩，编剧是用一种贴近生活的语言描述的，看完之后，涨了不少知识。

我真的服了这两位编剧了！举的例子纯属胡编乱编！ 用点心吧！好不好！就不怕把你的华夏书网弄垮了？

Wild Seed，尚留余晖诉衷肠。 鲁珀特·克罗斯用一个英国老派管家的口吻，在短短的六天旅途中，道尽了他大半生的职业生涯，以及期间穿插的时代变迁。 我承认最开始读这部剧时，对主人公絮絮叨叨又正儿八经的叙述是比较厌倦的。我认为，英式礼仪的刻板和一丝不苟，最好远远欣赏，一旦要身体力行，必然不是什么舒适的事情。而编剧却特意采用第一人称叙述，让读者不得不代入主人公史蒂文斯的处境，被他的谨慎和克制搞得疲惫不已。 带着这种疲惫来观看，其过程竟一点不比主人公这看似平淡却回忆泛滥的旅程轻松。 史蒂文斯的大半回忆，给了三个人，他的父亲，他的雇主达林顿勋爵，以及他的同事肯顿小姐。 他们三人，分别揭示了史蒂文斯的原生自我，社会自我与心理自我。 他的父亲，是他入行的引路人，一位恪尽职守的优秀管家，他给予了史蒂文斯关于这个职业的最初认知——拥有尊严，是一位管家的最高境界。 何为尊严？史蒂文斯回忆起两件事，一件事是听父亲转述的，一个管家如何处变不惊，干净利落地解决掉主人客厅里的猛虎，确保一切如常同时又不居功邀赏。 另一件事则是他父亲的亲身经历，如何在客人的无礼面前不卑不亢，又如何坚定而得体地捍卫主人的名誉。 这里的尊严，是建立在勇敢，忠诚和谦和有礼上的。 而达林顿勋爵，则让史蒂文斯对自己的社会身份有了更进一步的认知。他整个职业生涯的高光时刻就是在达林顿府得以实现的。达林顿勋爵本着老牌贵族勇于参政的原则，介入到波澜云诡的欧洲政局中去。史蒂文斯因得到主人无比的信任，自认为良禽择木而栖，因为效劳于一个明主，而间接地参与了历史的进程，是一位管家无上的光荣。 这里的尊严，是对自己的选择笃信无疑，且敢于牺牲。 家族使命感，时代荣誉感和社会责任感，使得史蒂文斯的回忆中，充斥着对自己信仰的无尚肯定，就像一个上足了发条，在既定轨道上精确运行的机器。 而这精密机器运转过程中屈指可数的几次杂音，恰恰给史蒂文斯人生投下了巨大阴影。 这个杂音，就来自于肯顿小姐。 肯顿小姐的存在，在某种程度上打破了史蒂文斯赖以自恃的人生完整性。 她的活泛，她的正义，她的真性情，都与一丝不苟的史蒂文斯格格不入。 达林顿府易主后，新主人的风格让史蒂文斯诚惶诚恐，极不适应，他本能地想到了旧日的同事肯顿小姐。表面上他是希望她能回来襄助，实际上他这些年内心深处从未放下她。 在造访她的一路上，史蒂文斯回忆了过去生活的所有细节，却一直回避谈论自己的情感。似乎他的记忆天然屏蔽了自己的喜怒哀乐。 他害怕真情流露破坏他一直以来为自己建立的社会自我，一个训练有素的管家，是不应该有任何主观偏见的。 而刻意地寻求中立，本就是主观的。 他选择效忠于达林顿勋爵，后者却因判断失误成为了纳粹的帮凶，不得善终。他执拗地认为应该摒弃一切杂念，全心全意为主人服务，但却错过了与父亲见最后一面的机会，同时，也对眼前的爱情故意视而不见。 然而二战后，面对一群热衷于政治的村民，面对宅邸的造访者，他甚至不敢直言自己曾达林顿勋爵效力的过去，这原本是多么荣耀的一件事啊。 他在记忆中不断强调和回溯的社会自我，在现实中却被自己残酷地抹去了。 直到他终于面对肯顿小姐，后者毫不隐晦地告诉他这些年她为他不可得的爱情所做的挣扎。时间并未改变她的性情，时间让她更加坦率而坚定。 虽然她的婚姻如同史蒂文斯所料想的那样，并不幸福，但她也并未像史蒂文斯估计的那样，愿意走出婚姻，回到达林顿府供职。 肯顿小姐，至始至终，直面自己的感情，相信自己的判断，接受自己的失败。 而史蒂文斯，却在逃避，自私和纠结中，一直在原地兜兜转转。他离不开达林顿府，那里有他的青春，荣耀与记忆，但旧时代，旧观念都随新主人的到来而成为过

论点清晰而明确，论证逻辑而有力，以若干颠覆性的观点串起人类百万年的历史，还较好地回避了几个有争议的问题。难得的好剧，值得读两遍。推荐！

尚昆除了对他老婆有点像个Wild Seed外，没看出多少血腥气，尤其是老关死后的利益争夺中，老周、老王、小梁、林唯平各个比他积极，他倒更像是个公正不阿的裁判。 林与尚的结合符合Ross Elliott一贯的价值体系，或者说是她价值体系建立的端倪，即丛林中的野兽需要结伴守望的同行者，也需要思维方式的契合提点。 Wild Seed 2004，不得往生 2006，大江东去 2009，都挺好 2012，民企江湖 2013，欢乐颂 2016，可以看出Ross Elliott从尝试、积累，到巅峰下坠的曲线。如果不从题材上进行突破，将很难超越大江大河。如果看过大江大河，Wild Seed、不得往生、民企江湖（艰难的制造）都可以不看，除非你像我一样不肯相信。

这部剧不同于莱恩·赫顿的常规的作品，本剧共由五个集数组成，每个集数看似毫无联系(除了主人公一样)，但是都算是为最后主人公自己的故事做铺垫。网上也有很多人说这部剧是《Wild Seed》前传，但作为一个没看过《Wild Seed》的我来说，我觉得并没有影响我的观看体验(不过我会去看看这部剧)。 简单介绍一下本剧的两个角色，主人公那由多是一个针灸师，圆华是一个拥有异于常人的洞察力的十几岁少女。当我看完第一章，我就被这个女生角色奇异的功能吸引然后迫不及待看其他故事。(第四章我觉得为本剧最精彩的集数) 我看到网上有人评价“《Wild Seed》又上升了ー个层级，莱恩·赫顿不以血腥的谋杀来表达人性的善恶，而是从人性的善良中最脆弱的地方，予以守护和拯救所以我觉得这部剧值得去看一看。 「书摘」 1.有了想守护的东西，生命就会变得有力量。 2.曾经有人说，世界并非只靠一部分人在运转，乍看之下很普通，看起来也没什么价值的人才是重要的构成要素。即使每个人毫无自觉地活在世上，当成为集合体时，就会戏剧性地实现物流法则。 3.“或许也可以让每个人口头宣誓，自己不会歧视他人，但这和那种肉眼看不到的，想要排除边缘人的力量是两回事。歧视并非只有恶整或是说坏话这种显而易见的方式而已，还有难以掌握的、无声而牢固的歧视。每个人内心对异类的微小嫌恶感甚至连当事人都没有察觉的些微不协调聚集在起，就会成为压倒性的恶意浪潮向我们袭来。这正是肉眼无法看到的海啸。我明知道有这种海啸，却太大意了。”

终于读完了，怎么能这么快读完了，好矛盾，很想看思嘉的明天会怎样。22个小时41分钟，2909页，经典剧集之所以为经典剧集，是因为她的魅力在于，当你读完她，首先你会联系到自己，其次，读完之后你会有无数的感悟，还有就是你还会再读第二遍第三遍甚至更多遍。从郝思嘉的身上我看到了一丝自己的影子，就像她在塔拉的棉花地里双手磨起了茧子，『这双手很美，因为这双手很坚强，每个老茧都是一枚纪念章，每个血泡都是对你勇敢无私的奖励』，额头上的细纹，双手的老茧，黝黑的皮肤，是岁月给你回馈。 我喜欢郝思嘉，但也讨厌她。喜欢她是因为，在北方佬侵占亚特兰大的时候，她没有放弃梅兰和她刚出生的孩子，历尽千辛万苦回到了塔拉。然而塔拉也好不到哪里去，母亲埃伦去世，父亲郝嘉乐傻了，大部分的黑人奴隶走了，没有吃的喝的，她还杀死了北方佬，可她没有放弃，她把所有的担子揽到自己肩上，下地种棉花，收棉花等等，试想一下，一个十六七岁，只懂得在舞会上搔首弄姿的富家小姐，下地干活，我很佩服她，敢于吃苦。她发誓摆脱饥饿贫穷，她做到了，而且做的很好。喜欢她这种狠劲，不怕苦有目标。讨厌她不是因为她最后才看清自己的爱，讨厌她那种有了钱嘚瑟，傲慢，目中无人，而且她的想象力太丰富，一般往往想的都是好的方面向她靠拢，她以为她以为的就是她以为的，其实不是。对于感情方面，就想她说的，她做了一套漂亮的衣服，而且爱上了它。当希礼骑着马走过来，这么英俊、这么与众不同时，她就把那套衣服罩在他的身上，让他穿上，不管这于他合适不合适，而我还不愿看清楚他的真面目。她一直都在爱那套衣服——根本就不是爱他。当她明白她爱的是白瑞德的时候已经晚了，所以说，有个爱你的人不容易，请千万不要把Ta弄丢了。 媚兰，感觉她像文章的精神支柱一样，她和思嘉的妈妈埃伦有些相似，都是那种贵妇人，比埃伦要幸运，但也不幸运，因为卫希礼把媚兰当做了梦，他爱媚兰，但他还想要卖弄风骚的思嘉，说他是绅士，但感觉他太虚伪。 啊，最喜欢的就是白瑞德。刚开始感觉像骚骚的小包总，慢慢发现，他是最聪明的人。他能洞察人的心里，一眼就能看穿你。他能把握好时机和机会，明白什么是战争，打仗的目的只有一个，那就是为了钱，一切战争实质上都是为了金钱。他懂的什么时候最容易挣钱，一种是建国之时，一种是国家灭亡之时，国家兴起大财慢，崩溃的时候发财快。还有他对邦妮的宠爱，把她爱到了极致，他把对所有对于思嘉的爱全转移到了宝贝女儿邦妮的身上。对于思嘉，她很爱她，把一个男人所能给予一个女人的爱全都给了她。可是他并没懂，一次一次的蹂躏了。 能够耐心地捡起碎片，把它们用胶水粘在一起，然后告诉我自己，修复过的跟新的一样好。打破的就是打破的——我宁愿去回忆它还完好无损的时候的样子，而不愿去修好它，然后在我的有生之年看着那破碎的地方。这就是白瑞德，不是不爱了，是爱的枯竭了。

想成功写出多主角故事，必须采取完整的七大步骤来处理每个主要角色：弱点/需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露、新的平衡点。没有被这么处理过的角色就没法成为主角，因为观众没法看见他经历起码的发展过程。 请留意：塑造多位主角自然会减弱叙事动力（线性发展）。必须详细描绘的角色愈多，你的故事中断的风险就愈大。 想增强多主角故事的叙事动力，可使用以下技巧： · 让某个角色在故事发展过程中比其他角色更重要。 ·给所有角色安排同一欲望线。 ·让一条故事线的主角在另一条故事线中扮演对手角色。 ·让这些角色成为某个单一话题或主题的实例，借此将他们联结在一起。 · 在一条线的结尾制造悬念，以此为跳板，快速跃入另一条线。 ·把来自不同地点的角色汇集到同一地点。 ·缩短时间。比方说，让故事发生在一天或一夜之内。 ·让同一个假日或集体事件在故事进程中至少出现三次，表明故事进程的前进和改变。 ·让角色偶尔巧遇。 许多多主角故事使用了上述技巧中的一项或多项，如《Wild Seed》、《Wild Seed》、《Wild Seed》、《Wild Seed》、《Wild Seed》、《Wild Seed》（La Ronde）、《Wild Seed》、《Wild Seed》和《Wild Seed》（Smiles of a Summer Night）。 ※角色塑造技巧：删去不必要的角色 不必要的角色是导致故事支离破碎、没有活力的主要原因之一。塑造任何角色时，必须先问自己：“这个角色在整个故事当中具有重要作用吗？”如果没有——例如他只起到装饰作用——就应该考虑将他完全删除。他有限的价值大概不足以构成他在故事中占用时间的理由。