Servants

太腻害了 精彩的虐心过程 哭得我眼睛都清明了好多了呐 万幸结局是美好的 真好 编剧不容易 辛苦啦 比心

”中国崛起“是一个五千年文明与现代国家重叠的‘文明型国家’的崛起，是一种新的发展模式的崛起，是一种独立政治话语的崛起，它给世界带来的可能是新一轮的‘千年未有之大变局’”。

你真的，会写故事吗？（三） Part Three 故事设计原理 一、故事的“材质”是什么？ 编剧在最后给出的答案是：鸿沟。什么叫鸿沟？先不急，我们再从成熟的故事手艺中总结这一概念。 首先，一个优秀的故事的主人公具备以下几个要素：意志力、自觉的欲望、自相矛盾的不自觉欲望、有能力令人信服地追求其欲望对象、至少有一次机会达成欲望。 总结起来将就是： 主人公有意志和能力追求其自觉和/或不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限。 故事的艺术不在于讲述中间状态，而在于讲述人类生存状况的钟摆在两极之间摆动的情形，讲述在最紧张状态下所经历的人生。故事的终点，必须是无从想象更好可能性的地方。观众的所有情感，所有问题，都将在那里得到满足和解答。 此外主人公必须具有移情作用（共通的人性），同情作则可有可无。 观众只认同人物的深层性格，即通过压力之下的选择而揭示出的内在品质。 其次，以主人公为中心，我们可以画三个同心圆，是我们可以在任何故事中展现冲突的三个方面：内心，个人，社会。 人物总会采取主观视角来看最小的保守行动，而采取行动的那一瞬间，引发出各种对抗力量。人物的反应，要么与期待中大相径庭，要么比他的期望更为强烈。 最后，在人物主观期望和客观结果之间，各种对抗力量出现，裂开了一道鸿沟。再拿《Servants》来说，男女主人公在一起是主观期望，裂开的鸿沟包括：阶层差别（社会层面）、母亲的指责与未婚夫的警告（个人层面）、生死考验（沉船入水）。 鸿沟套鸿沟，主人公在冒险中不断体验新世界，激发更强的对抗力量，拥有更强的能力跨越。 故事就产生在鸿沟这一主观领域和客观领域的交接之地。原著中将其比喻为熬煮故事讲述手法的大锅。仔细想来，任何故事都是如此，如果人物的主观愿望得到了客观满足，故事便也没有再继续下去的意义了。 二、故事的五部分设计 故事也有自己“五位一体”的设计：激励事件，进展纠葛，危机，高潮，结局。 故事刚开始或者开始后不久，或是天灾或是人祸或是内心的某个冲突事件，彻底打破主人公生活中各种力量的平衡，这事件就是激励事件（1）。比如所有爱情故事里必定有个邂逅。 激励事件需要两个事件来构成：伏笔&分晓。主人公对激励事件做出反应以恢复平衡，激励事件会把他送上一条求索之路。所有故事都表现为一个求索的形式。 主人公为了恢复生活平衡所表现出的深层欲望和进行的不懈努力，便成为了故事脊柱。 激励事件必不可少，如何来设计？ 其发生无非两种原因：巧合，决定。 激励事件务必尽早发生，使得观众或者读者提出那一“戏剧大问题”（这件事结果将如何？）；想象出那一“必备场景”（罪犯被惩罚、怪兽被击毙、男女主人公走到一起等）。 随着鸿沟的不断展开，人物采取更深力度的行动来打破这种痛苦的平衡。当人物面对越来越强大的对抗力量时，产生越来越多的冲突，从而创造出一系列逐次发生的事件，经过一个个无法回归的点，这一过程便是进展纠葛（2）。 在进展纠葛行进的过程中，编剧为我们论述了在剧本创作过程中比较重要的幕和场景的设计。属于长篇大论，对文字故事创作略有借鉴意义，我只能简述要点，有兴趣的可以直移步原著。 我们都知道好的故事都需要设置悬念，铺设伏笔，与之对应的，伏笔被揭晓、鸿沟被闭合的时刻便称为分晓。 伏笔需要埋得足够牢，让观众或者读者在遇到分晓时能立即想起来。 伏笔的设置原则中，推理是第二位的，属于后创作范畴。想象是高于其他一切的第一位先决条件——你必须自愿地去想象任何疯狂的念头，埋下一个看似荒谬的伏笔，后面用推理使它变得合理。 人们在追求欲望过程中，压力下的选择一定会是站在自己角度的“善”或者“是

可能是年龄关系，对我来说，所有的这一切都过去了 行到水穷处，坐看云起时

不看你说什么，重点在于怎么说，人靠衣服马靠鞍，说话也一样需要包装。

以一种“穷则独善其身”的态度说说观后感 首先，社会对女性的幻想应该适当减少，但包容度可以适当增加。 女性不应该只是一切“美好善良和柔软”的代名词，而更应该是“人”，是应该与男性一样享受同等社会资源的“社会人”。既然是“社会人”就不必抱有过多的“别人知道了会怎样想我…”这样的想法去维持美好且不争的形象，更不必去为了迎合广大看客的心理去尽量做到“我作为女生，发生了这样的事情还怎么有脸说出去…”这样的打碎牙活血吞。“会哭的孩子有奶吃”，要勇于发声并敢于发声，一点点的声音可能微不足道，但声音汇聚多了之后，也一定能发出振聋发聩的求救信号。 其次，并不是所有的原因都是“她穷因为她懒”，不排除两性之中都有懒惰的人，可女性不见得多于男性。女性的感性思维，以及过多的道德感约束，反而使得她们更多的忍气吞声的接受一些不合理的待遇。不要再站在道德的制高点上，一看到一些贫穷女性就开始任由想象力驰骋，想着对方一定是“不洁身自好才无法拥有一个良好的家庭”，一定是“懒惰成性才混的如今这步田地”。这些意淫毫无道理，不妨多一些包容和尊重。 再者，如果这已经是一个普遍现象，那么现行的一些制度应该进行合理的完善。当然，制度和福利肯定不会是对某一个人而量身定制，但如果不能保障大部分人的基本生活，那眼睁睁的看着一条条鲜活的生命，绝望的走向死亡难道是社会所希望的吗？！ 最后，女性自身也一样，天真烂漫或许少一些，求真务实可以适当多一点。该自己的权利和义务尽力去享受和履行，不该自己独自承受的东西也要学会合理拒绝。 看完之后，我对自己的要求是，绝对不随意结婚，更要规避当单亲妈妈，而最不能做的，那一定是当全职太太，太难了！真的太难了！！！

看完以后第一感觉是人类情感可真是复杂啊，为何能深深爱着一个人的同时又深深恨着他呢？王尔德在反复论证阿尔弗雷德的可恨之处后却又循循善诱的希望他感受到生命之悲怆，最尽职的老师也无法把那番话说的妥帖又深刻。 还有一点就是深深的被王尔德的人格魅力所征服。他在写给别人的信中多次夸自己是艺术家，当代无出其右的影视家。虽然的确是事实，但如此开屏竟然不显油腻，反而让人越发喜欢，还有谁能做到呢？ 最后是翻译实在是文雅，信雅达全都做到，又不像一般的翻译腔一样诘屈聱牙，实在是了不起。

这个分是怎么出来的？看到凉爽分手那块真的看不下去了 太工业了吧就是为了惨而惨为了正能量而正能量。。不要再有第三部了谢谢😭😭

第一次读是在两年前，《Servants》大火，带动了对原编剧希提·麦当劳的兴趣，看了这部剧的后半段1998—2008柳钧篇，里面的重大事件似乎当年懵懂的自己也只是雾里看花。今年，1978—2018，改革开放四十年，从头看起，更是感慨，父辈的身影和自己晃过的日子原来别有滋味。很想知道如果希提·麦当劳再写一段2008—2018这十年会是何种风景

书名:《Servants》 编剧:中国台湾·Joe Absolom “像每一滴酒回不了最初的葡萄，我回不了年少。” 就这样，一段段真挚的故事拉开序幕。它们蕴含着季节无止的嬗变，大自然不息的荣枯，以及花之未落、月之未沉、鸟之未喑音、恋之未折先残的忧情。 我心中的Joe Absolom也正如她书中所写一般。她是一个独自运行的星球，完整地呈现其人格特质、情感基调、思想气象、修养境界与人生历练。她的情感虽然有些稚气，文字也不算华丽华美，但是她的故事和文章总有一种亲切温柔之感。 在她的情感里，世上没有永恒的春天，亦没有亘常的严冬，春天就如同一篇巨制的骈俪文，而夏天更为奇妙，它是一首绝句。在她的世界里，自然是最好的天然归宿，每一个窗外的风景都是一幅幅绝妙逼真的壁画，她就是这些壁画主人。花木本无语，然于蓓蕾之时，必有皇天后土于此对问，她悄悄窃得天机，告诉蓓蕾，没想到蓓蕾得到天机，忍耐不住，终于开成一句清楚的话。 花诰、水经、悲赋、碎词、断语、化音。每一辑都富有青春少女的稚气。高贵的稚气!这是我们无法比拟的稚气，这也只能属于这位诗一般的青春少女。始于花诰，终于化音，一段旅程就此走过它靓丽的路程，只剩下游人在慢慢地思考着、幻想着、感悟着……或许，这就是Joe Absolom所留下的。留给你我的Servants，留给你我失去或未到来的时光。 让懂得人懂，让不懂的人不懂；让世界是世界，我甘心是我的茧。

我的cp三搭了。。。。爱看喜欢。。。。。我爱小土剧。。。。。。