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“西郊芳草年年绿，多少游人似去年？” 原来剧集和电视剧里差别很大，注定的悲剧中，小怜和柳春江倒是有个圆满的结局，也挺好的。

语言创造了文明世界、赋予了意义，语言创造了历史和当下的叙事。技术改变了语言的表达方式和影响力，艺术则是另一种语言。

女主人公的一生经历可以称得上是完美，小时候虽没有母亲，却有视若掌上明珠的父亲和祖母，出嫁后更是，一生都很顺遂，太过完美反而觉得和现实太不匹配了

历史洪流中的个人，看似每时每刻都身不由己。其实任何一个微小的选择都注定引你走向某个结局。

这是我第四次读完这本剧集。有很多想说的，但还是决定放在心底。

在通灵噬魂阵中，十号的紫色元婴就消散了，这里关于十号的情节乱了。

剧集构思宏大，史诗般的描绘了以1812年俄国卫国战争为背景的社会和历史画卷，以四大家族为线索，穿插着“战争”与“和平”的画面。全文脉络还是比较清晰的，情节紧凑。表达了编剧的人道主义思想和有点宗教救赎的思想（比如皮埃尔、玛利亚公爵小姐，安德烈公爵也算吧。。。） 1、心理描写很细腻，安德烈公爵、皮埃尔、娜塔莎、玛利亚公爵小姐等面对不同事件时的心理描写的很生动，而且随着环境和个人思想的变化和变化。尤其是安德烈公爵和皮埃尔的思想发展历程，感觉已经触及到了哲学思考的某些范畴 2、塑造了生动的人物形象，印象比较深的就是安德烈公爵和皮埃尔了，这两人是“心灵探索者”的形象，安德烈公爵在生死之交思考着幸福，思考着个人和世界的关系，终究放下了自己的偏执，在自己对娜塔莎燃起幸福的感觉中走向了死亡。皮埃尔从私生子到继承财产再到从军以至最后和娜塔莎结婚，一直都在思考自己和社会的联系。这跟文本里的环境和文本中表现的当时的历史背景有关系，他们两个应该代表了觉醒中的封建贵族阶级吧。 3、语言方面的话，个人觉得还是挺流畅的，大概跟编剧看中挖掘人物的心理有关系，语言很精巧、细腻。 4、战争描写可能有些缺乏，但是还是在这方面总的来说却表现的很全面，比如军队生活啊、战斗时的场景啊还是高层对于战争的建议还是讨论啊，编剧都在里面注入了较多自己的经验看法和主观意识。毕竟编剧是参过军的，写的还是比较实在。 5、最后一段编剧论述了“自由”和“必然”以及历史观的问题，读完后我个人其实不是很喜欢这样的论述方式，感觉编剧通过当时的历史事件来论述再加上有点绝对的意思，不过也是我知识面不够广、思想不够深的原因，对有的地方我不是很同意。不过感觉编剧看问题还是比较辩证的，也有我觉得学到了的东西。 关于这种剧集里面专门留集数来论述一些哲学啊社会问题啊之类的模式外国剧集好像挺多见的，比如雨果的剧集。但是很明显的能感觉到托尔斯泰的议论更深入到哲学范畴了，语言表述也相对艰涩。 6、最后一个我自己关于爱情描写的感受，由于中外文化的不同，所以文中有的爱情描写肯定跟现代人的价值取向和价值观有明显的差距。对于那些地方我们也不必太苛责。娜塔莎的爱情历程我觉得还是挺真实的，以自我认为的那些高大上、完美的价值观念去衡量影视中的艺术形象真的太蠢了，至少我觉得就算是自己也未必能有多高尚。我觉得我们看艺术形象重要的是从里面有所感悟，就算是让自己所厌恶的那些，那也是相对于“对”的那一部分来说的，那既然这样的话，就要避免自己成为那种自己讨厌的人。

哲学的基本问题：思维与存在的关系问题，即意识与物质的关系问题。 这个问题包括世界的本原和同一性两方面内容。

小孩子的世界很单纯，到处都充满了乐趣。 大人的世界反而单调乏味，总认为自己在做重要的事情，忽略了对孩子们的关注。大人们经常用他们的眼光来评价孩子们的世界。 幸福有时候很简单，就是按照我们的内心去看世界，而不是用眼睛。

佩服编剧追溯的勇气，于个体而言，这是一次自我的深入剖析，在这场极为内在又颠覆的心灵之旅中，编剧终于明白每一次什么样的选择造就了现在的自己。

言简意赅，值得一读。 在国外读管理的时候多少年少气傲，对西方那些六个思想帽子、flux等管理工具和模型很有些看不上，跟导师争辩：你们西方把管理归为科学类，才会有工具箱、公式这些，搁我们东方，管理属于哲学范畴，那都是艺术，只可意会。带团队多年，实事求是说，书中这些路线图、责任例会、绩效谈话的工具都在用，而且很好用。 都是工具人，目标导向、结果导向，PDCA永远不错。

列维特真是个有趣的人，善于从生活的所见所闻中发现一些有趣的问题，还能用数据得出答案。 数据不会说谎，在大数据时代，收集数据，分析数据的能力尤为重要。

又一本。编剧说＂正是那些只有我才有的经历，赋予我与众不同的视角和行事方式。＂想起那句话：顺境没有英雄，逆境才是照妖镜。