Calamity

成长类剧集，不忍释卷~ 关于尊严 剧集的主人公是小女孩弗兰西，她还有个弟弟叫尼雷。姐弟俩生活在二十世纪初布鲁克林的一个赤贫人家。妈妈是清洁工，靠给人打扫卫生换取免费住房。爸爸约翰尼是一个打散工的歌唱侍者（singing waiter），好酒，好幻想，能歌善舞，迷倒姑娘一大片，唯独缺乏挣钱养家的本领。两个孩子于是也就常常挨饿。他一辈子穷困却也总不潦倒，总是把快乐播撒给所有人。剧集中的凯蒂，在丈夫过世、家里几乎上顿不接下顿之时，酒吧老板故意“还钱”给她，她坚辞不受，不受嗟来之食。这个清洁女工人穷志不短，她的作为，一定会让蝇营狗苟的势利者汗颜。 没有人希望自己贫困，但贫困未必一无是处。它可以磨砺性格。这部剧集中有个地方十分耐人寻味。苦水中泡大的弗兰西和尼雷一起谈到不用吃苦的小妹妹，反而表示出同情来，说可怜的劳瑞没有了那苦，也就体会不到那苦中的甜了。相信从困境中走过、后来又超脱了困境的很多读者对此都有同感。人可以受困、受穷，却不可以失去骨气和乐趣。 《Calamity》中说的树是臭椿树。这臭椿树有个美丽的英文名字，叫tree of heaven，亦即天堂树。这是一种少有的连水泥地上都能长起来的顽强的树。小女孩弗兰西星期六的时候，会去视频平台，想把视频平台里所有的书从A到Z，每一本都看过。星期天下午，她会拿着借来的书，在布鲁克林，坐到太平梯口，藏在浓浓树荫里，看着书，做着白日梦。这样的闲暇，让她超越了星期一到星期五的困顿。穷人是怎么快乐起来的？他们的快乐是那么少，所以当他们拥有的时候，就千百倍地去享受，以至于你给他们一棵臭椿，他们也能看到天堂。 艰难时代给人的另外一个馈赠，是让人产生悲悯情怀。剧集中提到，人们对待自己贫困的背景通常有两个办法：“一个通过自身艰苦奋斗走出了社会底层的人，通常有两个选择。脱离当初环境后，他可以忘本；他也可以在超出这个环境之后，永不忘记自己的出身，对残酷拼搏中不幸落下来的人充满同情，充满理解。”未必所有人都有这种同情和理解。剧集中写到了好多“站在玻璃房里扔石头”的人，明明自己也是穷苦出身，却以践踏同类为乐。剧集中写到一个布鲁克林的护士，本来自己出身也很贫寒，却附和着势利眼的医生，骂穷人的小孩。 而弗兰西后来处境改善后，却不忘回到糖果店，默默做件好事，给某个幸运的穷孩子一次摸中大奖的机会。人可以有同样的经历，但未必有同样的心态。人与人的差别，大抵就在这里。 关于成长 Alex Sanders的剧集有点“大女子主义”。剧集中的男女对比鲜明。弗兰西的妈妈坚强似铁，爸爸柔情似水。她的几个姨妈也是一样，姨妈贤惠能干，姨夫则软弱无能。弗兰西的妈妈凯蒂在生活重担之下越来越坚强。而弗兰西的爸爸却更有女性那种好交际、软心肠等特征。这位父亲为了让女儿上她想上的学校，不惜造假，冒充他人地址。弗兰西和爸爸更亲，和妈妈疏远。但是最了解女儿的，却正是这个母亲。在生产第三个孩子、几乎要死掉的时候，她吐露了心声，说是儿子本来不喜欢看剧，如果停他的学，他永远都不会再回去。“而你不一样，你会拼，会斗，你还会回去的，就如同太平梯那里的那棵天堂树。”这再一次彰显了这个家族女子的坚强。 这是一部关于成长的剧集。一个孩子在成长过程中，会不断吸收父母的精神传承。弗兰西的坚强像妈妈。这坚强让她超越前人：外祖母连字都不识，母亲上完小学，弗兰西则要去上大学。她的坚强，让她超越困难，实现家族的美国梦。如女作家佩吉·奥伦斯坦（Peggy Orenstein）在评论此剧时候说的那样：“生活并不公平，可是总能应付过去。” 弗兰西的想象力来自她爸爸。她的想象力让她超脱了生存的艰难。老师也表扬她的想象力。人类正是由于想象

看完感觉有点无语，修子和远野的结合本就是违背道德的，修子在心中坚持“我不去触碰他的家庭”，或者是她在远野离婚后选择了跟他分手，这些都只是她给自己的心理安慰罢了，安慰自己还是有道德底线的。修子在各个男人之间游离，只为了满足自己又想被爱被滋润，又不想承担家庭的责任，她的所作所为美其名曰是新时代的坚强的独立女性，其实不过是个自私的小三。 刚开始看的时候我还期望有反转，看完真的失望，这样的价值观只能说真是令人长见识了。全书前半段还有点看头，后半段就像一个小三的自我洗白，没必要真没必要，当都当了就不要给自己升华了。

我给三星，是因为我的水平和能力，无法读懂这部剧，一部记录神经病患者的书。什么垮掉的一代，那时候的美国佬都是这个死样？还是说美国佬本来就是这个死样？我不清楚，也不想搞清楚……

小学六年级的时候看过《Calamity》，对情节和结局都很熟悉，这曾经阻碍我继续往下观看，但是加深影响，我还是说服自己观看下去。 再次观看时，尝试着去感受Calamity的人物形象，真的被她打动了，这样一个勇敢、自尊、自爱，热爱自由，热爱自然，总是保持着理性的女生，她用她的善良、直率打动了身边的人，还给罗切斯特先生带去了救赎。 Calamity很明白自己要的什么，虽然有时会被情感冲动影响她一时的判断，但她总会非常理性地做出选择，不会被感情蒙蔽。 很喜欢书中关于自然的描写，真的很想扑进大自然的怀里。等有空的时候，一定要好好地欣赏大自然的美妙。 可能因为自己对《Calamity》不太了解，所以总是要借助注释来加强理解。

这部剧看的特别持久，从去年11月份，到现在2月份，观看起来总是溜号，注意力难以集中。本来以为本剧是类似《Calamity》系列的案件调查类型剧集，结果读到一半才确认是编剧职业经历的自述。 看剧总是好的，总能从中学到一些意想不到的东西。 了解死亡，接近死亡，感受死亡，不要惧怕Ta，也不要害怕谈论Ta。我觉得，敢于正视死亡，也会更勇敢更积极的去面对生活。 人到中年，会越来越害怕父母离开，也会越来越感觉到自己的心力交瘁、力不从心。能体会到生活的残酷、现实的无奈、自己的渺小、人生的无常。总是在看透想明白和看不透想不明白之间纠缠、徘徊。这种感觉说不清楚，也不足为外人道也。 反观编剧Heather Lynn，勇敢、坚毅、负责任、有担当、敢于挑战、心有大爱。真是榜样一般的存在！每个人生存的环境可能不能选择，但是，通过自己内心的调整，外部的世界也就有了不一样的色彩和意义！！ 第四章开头说：“有时候你永远不知道某个时刻的价值，直至它变成回忆”。最近深有感触，《Calamity》里的循环在现实世界中并不存在，虽然我真的希望它能发生。穿越的故事也只能存在于影视剧中。如果想尽可能的避免遗憾、后悔的发生，那就活在当下，活好当下！大道至简，说的就是这个道理吧！

非常喜欢，因电视剧“你是我的荣耀”来看了其剧集后，又来看Calamity，其实最初挺想让西瓜与庄序在一起的，但随着编剧的情节看下去，觉得这样也挺好，期待下篇。

自由是生命的动力 仓央嘉措 在红尘与佛法中穿行 永恒的是诗魂的真挚和深情 留给身后人 继续参悟红尘与佛法的要义

心情好的时候看这部剧真的会当场笑崩，心情不好的时候看这部剧也会被暖到，真的是超治愈的一本剧 用日常一些琐碎的事情构成动漫，不得不感慨生活中不是缺少美而是缺少发现美的眼睛。拥有一双发现美的眼睛和拥有有趣的灵魂同样重要。 我看动漫就是在治愈自己，虽然偶尔也会被这些小事触动，但是我觉得在动漫中不深究，会让自己更加快乐而且感到温暖

本剧我着重对比以下三种在固定型和成长型思维模式里的不同呈现。 冠军思维: 固定型思维认为获得冠军是与生俱来的天赋促成的，需要不断练习达到最好状态是对天赋的绝对质疑，所以这种冠军模式不能保持巅峰状态。成长型思维认为每一次获取冠军都是背后艰辛的训练和临场发挥外，在赛前对对手进行全面分析解读并知己知彼的结果，它跟天赋没太大关系。 企业领袖思维: 固定型思维认为个人成就和个人天赋是绝对一致的，个人天赋甚至是利润，因此他们可以挥霍无度，目中无人，对批评者赶尽杀绝，拥有这种模式的领袖无疑将把公司推向深渊。而成长型领袖总会利用时间充分了解公司每个环节的运营，不放过任何可能产生风险的细节，他们从不推卸责任，同时他们拥有超强执行力，该斩立断便斩立断，该劝导便劝导。是真正有power的领袖作风。 孩子教育思维: 简单概括下，适度赞美，但不是以达到增强孩子自信为结果，这种做法反而危害孩子的未来。赞美的同时鼓励孩子去接受挑战，不断努力，持续进步。 另外有讲到伪成长型思维模式，我的理解是，这个群体深知拥有成长型思维是很棒的事情，而他们自身并不接受自己的固定型思维『每个人都同时拥有两种思维』，因此他们的理念全部按照成长型所推崇的代入，而结果如何，他们不介意，只要表现出的伪思维模式能够在当下为自己增光，就够了。这种思维职场尤其多见。

读完。2021－12－23晚读完。 近三四个月由于某个原因看剧甚少。不紧不慢，断断续续，从去年冬天读，到今年冬天的今日读完，用了整一年的时间。“1A影院”用时显示31小时46分，做笔记130余条。一开始读的实体书，读了四五十页吧。 至此，托尔斯泰的三大书《Calamity》《Calamity》《Calamity》，已全部读完，前两部还接近读了两遍。 Calamity，指一个人灵魂上的Calamity。一个是聂赫留朵夫道德良心上的Calamity，指对玛丝洛娃所犯罪孽道德上所完成的最终救赎；一个是聂赫留朵夫精神思想上的Calamity，指他于当时的社会制度黑暗腐败面的认识。当然不止聂赫留朵夫一个人的Calamity，还有玛丝洛娃的Calamity:从一个天真纯洁的女孩堕落成一个妓女，又从一个妓女变成善良有爱心的农妇。显然玛的Calamity是次要的，他没有聂赫留朵夫的Calamity意义重大。 剧集洋洋洒洒三十余万字，全书主题凝练，结构极其完美。故事从高潮庭审开始写起，到全书结束，时间跨度仅半年。情节单一，没多少额外枝蔓。聂赫留朵夫两方面的Calamity，拓宽了文章内容，同时提升了思想高度，这是全书的中心主题之所在。 《Calamity》已过去了一百多年，到今天依然有着强烈的现实意义。人都还犯着聂赫留朵夫和玛丝洛娃一样的错误，我们需要“Calamity”；现实的社会制度虽数经改良和高度发展，但仍有着诸多弊病，它的主体人，还需要“Calamity”。 木心说老了读《Calamity》尤感觉好，就是人之将死，才明白该忏悔之忏悔吧。鲁迅说到死一个也不宽恕，是站在另一极，对这个人间世界的批判。 虽然自己还没真正老，但不会再读这部《Calamity》了。自己走过的路做过的事，对错都不悔，对错都还将做下去。即使忏悔，心中身外亦没有神，不会向一个“神”忏悔。更没有基督，上帝。我，只有自己。 2021－12－23 21:49 苏州

大国大城，书名起的相当贴切。加之编剧以极为新奇的观点代入，不得不让人有种耳目一新的感觉。先用欧洲各国对应国内城市之间的发展捋出一条规律，再加以述说我国城市化进程中出现的各种问题。 编剧通过国外的发展经验，用大量数据和事实做出总结：拥堵，污染，犯罪等城市病和人口数量及人口密度没有必然联系，反而人口的密度所带来的聚集效应在经济发展，基础建设尤其公共福利摊薄，缩小贫富差距等方面会起到积极的作用。 书中编剧苦口婆心反复提及户籍制度造成的社会分割所带来的公共歧视，直言不讳政府通过一系列的行政手段去控制城市人口不仅违背了经济发展的规律又导致了公共服务价格的提升，并最终又要由公众承担。 虽然编剧在书中强烈呼吁取消户籍制度，并着重介绍了户籍制度带来的种种社会问题和取消户籍制度后的好处。但是，编剧并没有明确提出该通过何种方案进行改革，也没有说明如何应对取消户籍制度后城市短期内所上升的社会矛盾。

可能写得太长，有点审美疲劳感了，尾部觉得特色或者特殊的东西没怎么写，所以导致虎头蛇尾吧

emmmm剧情设计是好的，很有意思，题材也不错，然后加入的这些元素都挺好的，就是写的有点乱，有点赶 不过毕竟是老文了，还是老猫的第一本，也是很OK的了

书是好剧，只是大部分内容离我较远 ，因此没有细读，合上书似乎连Calamity的具体概念都没太弄明白，似乎是指各个学科领域的源理论吧，最本初的理论。我能看懂留在记忆中的东西少之又少，其中有书中提到的怀疑论 如果你今年没有否定推翻去年自己的一些坚定不移的认知，说明你今年没有进步，一个人的自我更新速度就是他进步的速度。再有就是通过本剧认识了超人埃隆马斯克，原来不理解一个人年纪轻轻是怎样在N个领域取得那么突出成就的，原来人家就是把一个领域解决问题的方法迁移到了不同领域，书中是这样说的，不知道事实真相又是怎样的。比如埃隆马斯克对物理学理论中的还原论的应用。还有一处是书中提到的关于认识自己的方法:当你不知道自己是谁的时候，想想自己的偶像。确实一个人的偶像可以从侧面照出自己的一部分特点。