Sweet Cakes

必平，茂山，龙葵相继离他而去，早在古藤林，老人就说，他终有一天会失去自己所爱的。

是一种模仿的套路，可以做得更好的方法，是1到更好的方法。好的东西需要打磨，需要自我更新和革命，如何才能0到1？

整本剧读完，内心经历了一次洗礼。前半部分侧重于自己的一些经历和思考；后半部分则是满满的父爱，从中可以窥见小约翰的成长历程，并讲述了许多管理上的哲学，这些哲学即使放在当今的社会中，也非常的适用。 书读的越多，并不是感觉到越充实，而是愈发意识到自己之前的无知。

很多知识点讲的很通俗，特别好的地方是会有专门的部分讲常见的失误情况，可以高效避坑，后面更多的可能还是自己多练习吧

很久没有像今晚一样深夜追剧了，有点困，也想睡了，主要害怕明早不能早起，可是微微闭眼，脑海闪过的全是惊悚恐怖的一幕，哪哪都是血🩸🩸🩸 为什么有的老人脑细胞里总是少根弦呢？为什么有的老人十几年了总不能停止各种作呢？为什么就没一点安全意识呢？ 千金难买痛，但愿这次能让您老透悟……但愿今晚您老手术顺利🙏

“以笨拙之心，成非凡之功，唯勤恒不能已也。当今之世，亦不过如此。”

喜欢这部剧。市井小人物，学术大教授在生活面前都需要归于平淡。人在死亡疾病面前是渺小的，人在金钱面前是有私心的，怎样判断对还是错？没有办法，问时间吧。

文笔是真的好，难怪得到鲁迅赏识。整本剧的基调比较悲凄，一口气看下来太沉重。John Thomas Galt这一生，真真是痛苦且挣扎的一生，所以才成就了她吧。

这是一本几乎没有故事的书，只是创作一场婚姻如何在日复一日中度过，吃饭、聚会、出轨、聊天、离婚，一直到一个人死亡。没有时代背景，没有政治问题，把几十年的生活创作成让人想一直读下去的书，必须靠台词调动起读者的情绪，詹姆斯索特做到了而且完全不无聊，专心勾画出一个精致的往来无白丁的远郊白领中产家庭，他们如何看起来表面优雅美满让人羡慕，内里却日渐干涸直到女主人芮德娜离开。 我很喜欢这部剧，首先是我喜欢索特的台词，非常细腻有画面感，短短几句就可以让人展开想象。最重要的是，他描创作的场景时时让我想到自己，就是，一种看起来很美好的生活，却又不想承认这就是我想要的生活。 索特“打算从里到外来描述她的生活，从它的内核，房子也一样，从各个房间收集生活的碎片。”房子是维多利亚式的郊区靠湖的大房子，“一旦过了桥，你就在森林中，在黑暗中，城市不见了。而你正在前往柏兰德夫妇美丽的家。摊在木质台面上的花，她已经修剪好茎干，准备插进花瓶。她面前是剪刀，薄如纸片的盒装奶酪，法式餐刀。她的肩上有香水。”芮德娜“她只在几个固定的地方购买食物；她忠于它们，她要求很高。她脱掉外套。里面是件爱尔兰羊毛衫，普通款，白色，挂着条琥珀和彩色种子的项链。独自坐在桌边的男人们看着她。她神情镇定地吃。她的嘴大而聪慧。她留下小费，然后消失得无影无踪。”即使是各自出轨，都创作的非常安静，除了男主维瑞偶有惴惴，总的来说都可算得上优雅了。诗意的有品位的生活，正如本剧的译者，在莫干山租下一栋老宅进行改造，“有剧集、音乐、花园、孩子的身影。湖面上的光。旧餐桌上的水果。室外无声飘落的雪，而室内木块在壁炉里如枪击般轻柔地爆裂。”她觉得自己的生活也是芮德娜喜欢的，因为“她真正关心的是生活的本质：食物，床单，衣服。其他的毫无意义；总能应付过去。” 什么是生活的本质？我好像就在经营着这样的生活，有时感觉也算在能力范围内实现得七七八八的样子，很满足，但有时面对这一切，又觉得只是物质，毫无意义。这也是我看这部剧最触动的地方，四十多岁的芮德娜肯定也感受到了这样生活的无意义，才会放弃她辛苦构建了多年的大房子，离开人人喜欢的家，离开熟悉的朋友圈，过上了没有固定收入的另一种生活。 译者有一段话特别著名：Eric Edwards创立了一种新的影视价值观，它与《Sweet Cakes》中芮德娜的人生价值观形成完美的对应：本质即表面，影视即语句，形式即内容。如果这句话是成立的，如果存在即本质，这部剧确实也在拷问我，到底想创建什么样的生活？如果所有人看起来我就是一个精致的中产阶层，那可能这就是我的本质，哪怕自己总是不甘心想否定。书的结尾，芮德娜抛弃了这种生活，甚至后来不得不向维瑞借钱，但是她的一生似乎一直自由的过着自己想要的生活。维瑞就不一样了，他连出轨都没有芮德娜那么理直气壮，离婚后又进入一段百般不愿意的婚姻，就因为这段婚姻连想帮助芮德娜的自由都没有了，处处受限制。所以索特让芮德娜早早就死了，可能他也不忍心让一位勇敢的女性最后选择越来越差的食物床单和衣服，虽然芮德娜好像不怕。我就很想问问自己怕不怕。

值得敬佩的女性，在这个变化无常的世界中游刃有余地掌控着德国并使其不断发展佩服

编剧以思想的传承与发展，命运的机缘与注定为引，将吴老厚重的故事娓娓道来。让我们不由喜爱和敬重这一位在命运多舛中追求真理，以业界良心影响改革的老先生

這書寫了另一個清大清王朝，將我們從屬悉的歷史（或小說野史）內容有另一個鋪排，算是個不錯的構想。女一的穿越身份 其實對她的人生影響不大，沒有未卜先知（另一個大清嘛）、沒有特別技能、也沒驚人的身手、計謀心思亦不見特別給力，所以女一是不是穿越而來實在不重要。；反而直郡王的重生令人更興趣，可惜並無描寫，也許直郡王帶有來自真實大清的前牛6記憶，令故事有更精彩的一面。說這是後宮爭鬥小說，其實所佔的內容篇幅有限，心計謀略連甄嬛也比不上。不少書友都批評內容旁支描寫太多，確是如此，滾牀單、男女一的要花槍亦然太多；無疑以每篇獨立章節而言，描寫有可讀之處，但一併合從整體故事發展而言，就顯得拖累劇情散漫，高潮吸引力小自然吸引力大減，算是全書的缺點。整體而論，编剧的寫作技巧與筆法是值得稱許，有實力成為出色的作家。

很喜欢这样的治愈系，看着心里暖暖的。 虽然，程安的前半生有很多的不幸遭遇，但是，程安遇见了一个君子如玉的商则S先生，下半辈子才是真正的幸福生活。 或许前半生所受的苦，只为今生遇见那一个唯一。

胡雪岩失败的原因大致有三种说法： 1.胡雪岩高价囤丝与洋人斗法，结果洋人相约一年不买丝，最后胡只能贱卖，造成巨亏。（网上的说法） 2.当时股票投机疯狂，很多客户向钱庄贷款投机股票，股价暴跌，股民无法清偿债务，给钱庄造成大量呆、坏账，钱庄相继倒闭，阜康钱庄也是如此。（网上史料推测） 3.“倒左先倒胡”，为左宗棠的战争融资的胡雪岩成了主和派的李鸿章与主战派的左宗棠政治斗争的牺牲品。李利用当时银根紧的局面、胡在囤丝上占用了大量的资金、胡为左宗棠西征借洋款第二期本金亟待偿还的时机，散播谣言阜康资金周转不灵，与绍友濓、盛宣怀联手搞垮了胡。（本剧的观点）

Jean Dalton从国军少将蔡继刚、王牌飞行员蔡继恒以及被抓壮丁入伍的满堂兄弟从上到下的不同视角让我们经历了震撼且凄凉的大崩溃。 失败的原因似乎有很多，武器装备的落后，高层决策的失误，各自为战的将领，求胜的意志不足，军民矛盾…然而哪怕没有获得胜利，将士们用生命和荣誉还是构建起了血肉长城。 和平可贵。

人心和人性，是最叵测的东西；现实，是最残酷的熔炉，没有什么不能付之一炬。你看到那如星光的爱，是仅有的温度。

一本剧断断续续地让我看了几个月，前面的内容让我忘的差不多了-_-||…我挺喜欢John Thomas Galt老师的，说实话，直到读完我才看全书的题目，而不只是“难道一切都是我的错吗”下面是自己的一些想法―― 1.这部剧一般都没有直接给我们解决办法，他会抛给你一个或者一些问题，引发你的思考，让你自己回答应该怎么办，可惜的是有些我不太懂…… 2.随着心理学的发展，人们越来越关心自己的心理，随之而来的便是各种“专家”的出现，以“心理”为名上架的剧集，心理学上一些问题，例如抑郁症，再就是书里关于孩子方面的问题，或许有时候问题本没有那么严重，而我们过于放大一些问题了，一些问题本没有那么严重，只是我们的过度关心反而加重了问题。 3.再就是书中关于孩子与家长方面，也是很值得思考的。长久以来的育儿经验就全是对的吗？家长别总是矛盾――一边催促孩子去做，一边又埋怨孩子非得让别人催着去做。否则结果只能是――你还要我怎样？我不干了！ 4.昨天下午朋友跟我抱怨她哥哥家的孩子没礼貌，骂人，我试着寻找书里有没有观点可以开导她，来个学以致用，然而我没有找到~孩子与家长应该是一个整体吧，家长会把一些看法，做法传递给孩子，这也是环境给孩子的影响。 5.难道一切都是我的错吗？或许是，也或许不是。家庭里的每个人或许都是合谋者。孩子与家长之间只要相处就会有问题吧？毕竟我们都是不同的个体，相处总会有摩擦，解决方法也会因为问题而简单或复杂。愿我们都有面对问题的勇气，参与解决问题的耐心。也愿你我都可以从中获得幸福和满足吧~

多角度多层次展示女性内心的心理剧集 大约20世纪初，法国的画家塞尚画了一幅《Sweet Cakes》，画面展现了女性各色的外在形态。而John Thomas Galt创作的《Sweet Cakes》则展现了在不同时代中的两代女性的成长经历以及相关的心理状态。John Thomas Galt的《Sweet Cakes》是探究女性内心的剧集。 剧集将人物置于时代背景之下，第一代的人物命运便身不由己。尹小跳的父母因为政治运动，搬离北京去农场工作。唐菲的母亲因为未婚生子而自杀；这就使唐菲不得不让单身的舅舅唐医生抚养，并这也致使唐医生很难在婚姻上有优越的条件和自主的选择，单身将是不得已的常态。尹小跳的母亲因为无法忍受劳动农场的艰苦条件而生病，在检查时故意勾引唐医生与其发生关系，并致使自己长期生病并与唐医生保持关系。这也促使了唐菲认识了尹小跳姐妹，最终三人又在不知名的条件下“合力”杀死了唐医生与尹小跳母亲的孩子“尹小荃”。 尹小荃这个生命不长的孩子却是影响剧集中第二代女性的人生命运选择的关键因素。 如果说第一代女性的命运时代的影响太大，而在历史的洪流中无从选择或者是不得已的选择；那么第二代女性则更多的是因为心理因素的影响，导致了不同的命运。 尹小跳和尹小帆这对姐妹，自从目睹并无动于衷于妹妹的死后，二人一直都沉浸在痛苦和自责之中，又因为二人对待这件事的态度不同导致他们的人生命运也不同。唐菲在这件事中的作用最后才揭晓，但是她短暂一生的命运却也与此事息息相关。 一、逃避而又自私的尹小帆 尹小帆既内疚于尹小荃的死自己无动于衷而又不愿意承认，不承认就不存在是她的内在逻辑。同时她却将所有的内心不安的责任全部归咎于姐姐尹小跳。而这个死去的小妹妹已经成为她所有要挟和理直气壮的缘由，她内心的不安定与不幸福理所当然的认为她道德有亏的姐姐是不应该比她幸福的，她对姐姐所有幸福的存在都心存窥视和心有不甘。这也是她虽然因为逃避 远离国土但是依然不得安宁，依然处处循着姐姐尹小跳的曾经幸福而窥伺与争抢的原因。尹小帆因为不正视童年的过去，而内心永远无法安宁。 二、坦荡而又自暴自弃的唐菲 唐菲这个角色让人喜欢又让人怜。因为母亲的遭遇，因为单身妈妈的女儿的身份，使他过分的早熟，而对于男女之事过于“早慧”,知道美貌是利器。她短暂的 一生所要达到的目的基本都是靠没色来实现的，同时这也让她更看清了男人的所图。她的一生其实都是在变相的自暴自弃，而能用美色帮助到朋友的前途，或许就是她觉得最值得的地方吧。 而对于舅舅与尹小跳的母亲这段感情，她隐藏着强烈的厌恶，而因为寄人篱下又不敢明目张胆的反对，所以尹小荃的死完全是她有预谋的谋杀。虽然自始至终她都没有承认，但是她的自暴自弃，自认为不配拥有的幸福是否和这有关系呢？ 时代造就了人物命运，人物命运又直接影响了下一代，看似是个人的悲剧，也是时代的悲剧。 三、从不放弃坚强的尹小跳 尹小跳是剧集的主要人物也是核心人物。尹小荃的死，无论从客观上还是主观上都觉得她是真正的凶手。这件事困扰了她的半生。在工作上的选择以及在爱情上的选择与放弃，都具象了这个人物虽然身处黑暗中，但是从未放弃积极向上，也从未放纵自己，永远都是理智而冷静。而陈在的存在就是为了拯救她脱离内心的黑暗世界，使她的人生得到救赎。而最终她是否和陈在在一起已经不重要了。她通过直视自己的内心，自己不断的成长，既原谅了自己也原谅了家人。因为她的成长，她用包容和理解原谅了所有的人。 尹小荃曾经是她的禁忌，但是尹小荃也给了她成全。 尹小跳这个人物形象，内心精神独立而又强大，坚韧而又顽强，真的像极了波斯菊。 全篇出现了很多女性形象，虽然琢磨不多，但是形象生动鲜活，让人印象深刻。 通过剧集能在形形色色的人物形象中，