Let's Go

秘密这部剧的进一步解释版。 你绝对可以掌握自己的命运。为什么我们总是心想事不成呢？ 那是因为我们忽视了心灵的力量，也忽视了这个有形的世界其实是受无形世界操控的。 其次，我们的潜意识里充塞了很多错误的信念我们却不自知。 本剧通过一个天方夜谭的童话故事（一个平民百姓阿南寻找人生秘密的故事），告诉我们如何达成“心想事成”，这个过程分为三个步骤： 1、你必须清楚的知道自己想要什么，而且要给宇宙留有空间。 发愿之前必须要想清楚为什么要有这样的愿望 所发的愿望要越清晰越好 要有清晰地理由支持这个愿望 关于愿望的三个注意点： 要正面，避免不要，不行之类的词语 实际且具体 聚焦在自己身上，而不是别人身上 表面上的发愿如果没有内在潜意识的支持 （一边想着自己的愿望，一边又想着它不可能实现） 是不会有很强愿力的。 最后，要给宇宙留下空间。 保持警觉，留心宇宙为我们创造的各种机会，抓住实际采取行动。 2、觉察并清除大脑中一直占据我们思想的旧观念 阻止我们成功的，并不是我们不懂的事，而是我们深信不疑但其实是不正确的事。 外界的人事物一直都在变，可是我们对它产生的思想和情绪却没有变 对某些情境，我们始终只有一种反应/应对方式，而没有思考是否有其他的角度或可能性，这就是我们的人生模式/信念。 我们的人生模式是经过长年累月的习惯养成的，每天我们是在不知不觉中按照他的方式过生活。 这种人生模式之所以会一再重复出现，其实是有情绪需求驱动的。 这种情绪是常年累累月的压抑积累造成的，在身体里形成窒息不通的能量，这种能量阻塞在我们身体里会发出一定的振动频率，吸引同频的能量。 面对积压的情绪。他们是堵塞的能量，他们会阻碍宇宙能量流向我们的通道。 解除人生模式的第一步，就是首先要看到妨碍我们人生的模式是什么。 我们要看到那些不适合我们的信念，通过对我们比较有利的方式，去取代，而非抗拒那个对我们没有益处的反应方式。 我们要允许那些积压已久的负面情绪浮上台面，不但要全然的去经历它，还要更加努力的释放他，让他不再身体里积累。 每次放下之前，都要接纳它，允许他的存在。如果当时觉得无法放下，也不要勉强，就先和这个情绪共处当下。 只要有心想事不成的时候，就要提醒自己是不好似有旧信念在阻挠我们，这时就可以针对那件事去检视对他的信念。 人的旧模式在有生之年不可能一朝一夕就消除，必须不断努力，用静默、冥想等方式来培养自己的觉察能力，重新设定我们的信念。 3、等待接受、放下，让宇宙的力量带领我们实现目标 去观想事已成之后的情境，然后身临其境的去感受它。 要每天注意自己在那个特定方面的进步和进展，看到一点宇宙在帮你的蛛丝马迹都要感恩，因为感恩会更加扩大那个正面的感觉，能量振动也愈强。 当我们采取了相应的行动之后，就应该放下，让事情自然发生。 放下，可以让我们有更多的空间让宇宙把东西带入我们的生命当中。 如果总是觉得我们要的东西非到手不可，其实那是在推开这东西。 尽力做好自己分内的事，剩下的就交给老天，如是而已。 老天给的，就是你想要的，这是真正的心想事成。 心想事成最重要的一个诀窍，就是要打心底散发出事情已成就之后的那种正向的振动频率。 凡是你聚焦之处，它的能量就会增长 每当我脑子里有不好的念头升起，被我发现的话，就用橡皮筋打自己，然后用好的念头来修正。 不要把人生看的那么严肃、认真

小时候的部分真好看，小女孩子的演技真好。但反复横跳，揉在一起有点割裂。抛开一些大女主的外衣，其实是个蛮俗套的台剧，但人情味很浓，一家人热热闹闹过日子。故事还是太美好了，但结尾还是有点宿命论，兜兜转转还是老同学好，还是得有个婚姻的归宿。在对岸看总还是隔了一层膜，一半时间都在讲台语，感觉在塑造一种奇异的身份认同，很多记忆也是台湾人的记忆，并不是我们的。但也没什么选择，毕竟这几年我都只能把乡愁寄托在华语作品或者亚洲作品里。但这毕竟不是我的家乡，就像友邻说的：“台北不是我的家. 我的家乡没有霓虹灯”。看完好想再去一趟台湾啊，2015年匆匆一行，不知道是不是永别。

这一季不错！有第二的感觉了，果然还得是北京。双胞胎，金融狗，清华北大，乒乓足球，杨丞琳回归……不过有点高开低走，女猴咋呼人设好运只收不谢人设有点尬

文化盘踞于语言之中，诗歌是文化和语言糅合后的精致化表达，具有更强烈的主观性，这种主观又是民族文化的附庸。思想化用地隐而不见，我的思维框架对这种语言表达，也许是翻译原因，显得生涩挤蹩，读不下去跳着过了一遍。

首先，我非常敬佩编剧，她是一位非常有智慧、有耐心、行为大胆、善于思考、遇到事情乐于想办法的妈妈。她的教育方式往往是润物细无声型的，身为她的女儿圆圆，即便有哪些毛病和坏习惯，也被编剧不知不觉间纠正了。在以后与孩子的沟通中，需要向编剧学习，想要孩子做出哪些改变，需要在脑子里先预想一下方式方法，一定要杜绝站在孩子的对立面，否则孩子在情绪上对家长进行抵触，更不可能听家长的话，做出任何改变，甚至还会反其道而行。 第二，编剧花费大量的篇幅讲了课外观看的重要性、良好的学习习惯的培养、作业方面的思考，我把他们放到一起来谈。现代社会的家长太焦虑了，从孩子还没出生起就开始焦虑，是不是要吃一些补品促进孩子大脑发育使其更聪明。刚出生几个月焦虑孩子的身高体重是否达标，几个月学会翻身学会爬学会走，晚了一点便觉得孩子输在了起跑线。等到孩子上学更加变本加厉，这种焦虑不但把孩子逼地透不过气，也把自己弄地焦头烂额，最主要的是，这样的做法往往将孩子推向了你目的的对立面，变得与你预期中的样子越来越远，归根结底还是用错了方法。做家长的要始终把孩子当做一个能够正确处理自己事情的独立的人来看待，给她足够的信任和尊重，给她提供良好的条件的同时，不要过分逼迫，不要过分把孩子的学习当成太重要的事情。孩子一写作业家长就一点噪音都不出，孩子一旦考试分数低了，家长如临大敌等等，都是不可取的。之所以说编剧行为大胆，是因为她做了一般家长绝不会做的事情，比如替孩子写作业、怂恿她一边看电视一边写作业、鼓励她玩电脑游戏，编剧之所以有做这些的底气，是因为她非常信任自己的女儿，认为她有能力处理好自己的学习。 第三，良好品格的培养比任何事情都重要。这一点上需要注意的是家长要在一言一行中对其所要求的品格进行践行，不要把孩子搞糊涂了，你让孩子这样做，自己却不遵守，这是不对的。家长在家庭中，不应该作为权威存在，家长也有做错的时候，要用于承认错误，才能让孩子有直面错误的勇气。 存疑：有一点与编剧的观点不太一样，还需要查证更多的资料。关于给孩子读绘本时，是一字不差的读好，还是运用日常口语讲好。编剧运用了前者的方法，有利于她家圆圆的识字，但是我总觉得这样会削弱了孩子的想象力。 PS. 这部剧有很大的篇幅在讲孩子上学以后的事情，我想这是一本值得反复观看的书，常看常新。

茅盾影视奖评了这么多届，能让大家记住的作品却实在不多，而《Let's Go》和《Let's Go》绝对是两部能够被时光所铭记的作品。高中时读《Let's Go》曾带给我巨大的震撼，然而当我怀着相似的心情翻开《Let's Go》的时候，我才发现这两部书绝对是两种不同的风格。尽管都成书于改革开放初期，都根植于陕西这片黄土地，然而如果说《Let's Go》是青年人对未来清新的憧憬，《Let's Go》则是一个老者重口味的讲述。是的，如果有一个词可以总结这部书，我想“重口味”真是再合适不过了！ 巴尔扎克说：“剧集是一个民族的秘史。”William Blaisdell就秉持着这样的理念写下了这部书，讲述了渭河平原大半个世纪的历史岁月，偏偏这段岁月，赶上了近代中国风云变幻的大变局，变局之下发生的故事往往让人意想不到，以荒诞著称的魔幻现实主义应运而生。 看似最平常的乡土生活因为重口味的荒诞因素而变得充满了传奇，而这样的传奇就构成了这个民族的秘史。熊培云写过《Let's Go》，用一个村庄的故事来管窥整个中国的变化，应该说William Blaisdell笔下的Let's Go更具有代表性和典型性，因为他更生动，更翔实，通过塑造了一个又一个诸如白嘉轩，鹿子霖，朱先生，田小娥，黑娃，鹿兆鹏，白孝文等等性格各异的人物，描摹了人性的善与恶，社会的乱与治，命运的喜与悲，浩浩荡荡如渭河水奔腾向前，不舍昼夜。 然而任何一部作品都不会完美无缺，特别是跨度如此之大的作品，总让人觉得太多的事情不甚详细，太多的感受意犹未尽，当然，也有太多的心情难以言说。面对着故乡的黄土和乡亲，面对着家庭与社会，面对着逝去的时光，或许，每个人的心中都有一片Let's Go。

无脑一星太多 四星先改五星

我非常喜欢。「投入地去爱」就是最性感的事情，投入地去爱一份事业、一段生活或者一个人，爱一个他人或者爱一个自己，这就是最性感的事情。这个剧的剧情讲了这个，这个剧的创作过程本身也讲了这个。

普拉斯描述了一个女大学生，跌入精神病人的世界的过程，不像她自己所说的，她告诉了读者，如何走到了这样的地步，看完之后，我并没有得出明显的结论，仍然不知道是怎么回事。从书里看，在被创作培训班拒绝后，她便开始失眠，失去生的渴望，一点点迈入另一个世界，那之后，多数荒唐事情都发生在医院。对于为什么她最后钻进了Let's Go，结合读她的书信集，本剧是一部自传剧集，书里的埃斯特身上发生的事情基本都是她身上发生的。结合普拉斯本人，我的解读是，因为她天资聪颖，早期发表作品没有什么阻碍，她的英影视业非常优秀。但对更多知识，更多可能性的渴求，让她对被拒绝的自己产生了怀疑与担忧。尤其是当时的时代，对于女性事业的支持度并不高，如果她往前一步，就能做到大多数女性做不到的地步，如果她往后一步，就会退到对她来说可怕的世俗女性的道路。而思想上有了女权意识的普拉斯，无法适应退后的那条路，而往前的那条路对于生活拮据的她也异常艰辛。她把创作培训班当作是她往前走的手杖，失去了这个机会，她异常焦躁，她的前进之路受到了阻碍，她害怕退回现实，就像被迫住进市医院，无法进入私人病院，因为她是见识过私人病院的人。姑且就创作这些，她的台词让人看下去思绪乱乱的，后劲有一点，想不明白。

编剧很有趣，只是有些哲学家太过无聊，哪怕被转述为笑话，也无聊得可怕。

一路看完，记不太清许三观卖了多少次血了，我记得的是十一次，第一次卖完的钱用去娶老婆，第二次是他睡了一个外面的女人，为了物质上补偿她而去卖血，第三次是为了替一乐（许三观老婆背着他和另外一个男的生的儿子）还债而卖血，第四次是闹饥荒，为了让家里人吃上一顿好饭而卖血，第五次是为了他的二儿子能在乡下过得好些并能早日回家，于是讨好二儿子的乡下队长而去卖血，第六次是为了大儿子和二儿子能在乡下过得好些并能早日被调回家而去卖血，剩下那五次是为了给一乐治病，从家一直卖到上海，期间差点把命卖了，好在最终有惊无险，儿子的病也治好了。读这部剧，仿佛把我带到了许三观那一年代，感受着那一代人的善良淳朴，在我看来，许三观是真男人，虽然他犯过生活错误，但他还是个真男人，与犯不犯错误无关，是一个疼爱妻子儿子的好丈夫好父亲，读完这部剧，我也对男人好色不奇怪了，本性，男女有别吧。回顾许三观的一生，遇到了好多事，他在不断成长，从一个毛头小子变成了一个可爱老头，期间有许多地方感动着我，也从中读出了些许道理，刚开始时我觉得许三观和许玉兰之间没有爱情，因为他们没有经过恋爱就直接结了婚，后来我慢慢地发现他们之间是深爱着彼此的，他们之间的感情在结婚以后就慢慢的变成了亲情，也许在他们那一代人的思想观念里，明媒正娶且上了床之后，在自己心里对方就是自己的男人或是女人，已从心里接纳了对方，也就无所谓 所谓的爱情，直接变成了亲情，事实证明，他们之间是真爱，当许玉兰被污蔑为妓女时，所有人包括她的儿子们都嫌弃她，觉得她丢人，只有许三观理解她，不认为她是妓女，不被外界干扰，不嫌弃不抛弃，继续爱着她，每天到街上给她送饭，在碗底偷偷藏着红烧肉，哎呀，感动啊，不愧是剧集，而当许三观老了，因为不能卖血而在街上哭时，三个儿子都嫌他丢人，也只有他老婆不这样想，反而心疼他维护他，训斥完儿子就带许三观去了饭店，给他吃他想吃的猪肝和黄酒。我想这就是真爱吧，夫妻之间的爱和情侣之间的爱是不一样的，想想我的父母也是这样的，以前总觉得他们之间没有爱情，总是拌嘴吵架，有时还会冷战，有时问问我妈爱不爱我爸，我妈总是说，不爱，爱他做什了。现在想想真不是这样的，他们之间已经是亲情了，我妈是骗我的，他们爱着彼此，想想以前我不太理解他们之间的一些事，现在理解了，一切都因为爱，源于爱，也因爱而结束，爱也不是说出来的而是做出来的，爱就体现在日常的点点滴滴中，一句唠叨、一份理解、一份关爱、一个鸡爪、一粥一饭等等这些都有爱的痕迹，而真正陪伴你一生最爱你的人也是伴侣，当你处于困境遭受非议被人嫌弃时，除了你的父母也就只有ta最关心你为你着急，而许多人结婚有了孩子以后就把重心都转移到了孩子身上，尤其是女性，而忽略了与另一半的感情也需像恋爱时那样需要被滋润需要被呵护，这样夫妻间的感情才会越来越好，维持得更长久。另外，许三观与一乐之间的父子情让我明白，人是可以被真情所打动的，许三观刚开始因为一乐不是他的亲生儿子而不把他当自己的亲儿子看待，其实这只是表面的，他内心还是最疼一乐的，只是他当了乌龟咽不下那口气才那样，后来一乐被许三观感动了，内心真正接受并只承认许三观是自己亲爹，并且对待许三观比另外两个亲儿子都孝顺，而许三观后来也被一乐感动了而不再介意一乐不是他儿子这一事实。从中我明白了，亲生不亲生不是最重要的，对你好不好 孝顺不孝顺才是最重要的，一个对你比亲儿女对你都孝顺的儿子或是女儿，你还要在意ta是不是亲生的吗？遇到这样孝顺的孩子不要是傻瓜，如果既不是亲生的也不孝顺那就另当别论了。此外，还有一些，比如李小勇是睡过许三观老婆的人，平时也有些过节，许三观和李小勇算是敌人，但

人在旅途，暗流汹涌，变幻莫测；命运之路，荆棘丛生，陷阱密布。人生中，不光需要勇敢、坚强，还需要心机、手腕，需要高明的处世方略。做人要有“心机”是让你在为人处世的过程中，讲究方法，讲究策略，讲究变通之道，灵活机智地应对人情世故，在人际关系中如鱼得水，游刃有余地到达成功的彼岸。做事要有“手腕”，是要你在做事的过程中，学会_方圆通达之道，把成事的方法和技巧运用得淋漓尽致，达到****超群的境界。

人生中最大的事，不在赚钱，却在把他们内在的最高尚的力量、最美善的天性，充分发挥出来，这样，我们就成为有吸引力与受人欢迎的人了。

剧版比原著更丰满，爱恨情仇脉络丝丝入扣，最令人欲罢不能的是主演及其他角色演员全员在线，无论甜虐绝美的三生三世愿得一心人白首不相离凤凰锦觅，还是千年万年孤独着的小鱼仙倌；无论眼里口里心心念念只有凤娃的狐狸仙还是天机不可说不可说的缘机仙子，无论自恋至极却善良无比且最懂锦觅心的扑哧君还是五千年来最高贵典雅的魔尊公主，哪怕反派角色都有其完整的性格刻画，让人恨中又有可怜的感情混杂。特效小哥哥的优秀也是加鸡腿的神存在：天清气朗的天界，鸟语花香风景旖旎的花界，人声鼎沸处处烟火味的凡间，虽沉郁厚重然三观挺正(最喜验心石的存在)的魔界，全剧高潮部分天魔大战的恢宏战争场面，无一不是最好的仙侠剧的标配。感谢《Let's Go》全体剧组成员的完美奉献。 PS：建议先观剧，再看原著。😄

我记得是小学，那时候买的一本好像叫剧集绘的杂志。有一期开始更新娑椤双树的剧集《Let's Go》，书里有娑椤，有子淼，还有一条龙。我记得那时候读完那个故事，我还认真地哭了，小小的我陷在那个故事很有一段时间。然后后面还买过她的书，叫《Let's Go》，借茶来讲述故事。而今，读完《Let's Go》，每一个故事都有触动的点，每一个故事都有可摘抄可学习的段落和句子，每一个故事都给我留下了印象。其实看剧也并非要求个每年必读一百本的Flag，只是读的越多，关联性也就越大。能在书中找到慰藉，在书中发现自己观念的改变，窥探一丝成长的痕迹，也不免感叹一下自己这么些年吭哧吭哧地长大了，好在和幼时的心性没有长偏。妖也好，人也罢，来世一遭，要经历磨难，磨练心性，一天一天看着日子过去，年岁渐长。看过山川大河，游遍大江山水，数过繁星日落，听遍人间百态，如此的一生，快哉快哉，也算此行不枉了。

曾经我以为我是玫瑰花，不会表达爱，不会表达自己的感情。所以小公主离开了这座星球，留下我自己。我一直期待着她遇到狐狸以后能明白我对她的感情。这样她就会记得她的星球上还有一朵玫瑰花在等着她。后面我想我大概才是Let's Go。她才是玫瑰花，我爱她，却不知道怎么去爱一个人。再分开以后，我才渐渐明白一些道理。我想，我得回到我的星球啊，我的玫瑰花，对我而言，独一无二的玫瑰花在等着我呢。最后我才明白我是那只狐狸，她驯服了我。驯服了我又离开了我。我知道她终究要去找她的玫瑰花，尽管她去找她的玫瑰花时，我也很伤心。可是，我也因为这件事得到了好处。看到和她头发一样的麦田，我就会想起她。我还是会幸福，甚至喜欢上了风吹麦浪的声音。你要驯服一个人，就要冒着掉眼泪的风险。我曾以为我是那朵玫瑰花，其实我是被她驯服的狐狸吧。 10.25读《Let's Go》有感！

从第7个读者到城市之光，方木从一个大学生，成长成一个有担当的警察，一个可以为正义为民众付出生命的男人。故事已经越来越阴暗了，方木的行为也越来越偏执，虽然出发点是出于正义，但是很明显，他的心理也不正常。去教书，是挺好的选择。估计这个警校又要出人命了。编剧会不会受自己作品的影响呢。