剧情简介
本剧以轮椅橄榄球为舞台，讲述性格孤僻的天才宇宙物理学家伍铁文人（堤真一 饰），意外接触到由表姐执教的弱旅“烈焰公牛”。球队长期无胜、矛盾重重，他却把“问题成堆”视为最有趣的难题，夸口要带队夺冠。从不懂规则到深入其中，他在为球队拆解战术与人心困局的过程中，逐渐与队员真心碰撞，也开 始直面自己封闭孤独的人生伤口。这是一段关于羁绊、理解与重生的热血物语。
观众评论
★ 7.6/10
推荐初学者第二本读的交易类剧集，并且每隔一年可以再来读一遍。
谈到巴赞，很多人知道他的电影本体论，即：电影是世界的窗口。
作为一位博学广识的电影学者，巴赞对现实主义的推崇绝不是偏好，而是清醒审慎的洞察之后得出的结论。电影史上的每一次先锋性探索都被巴赞比喻为是开辟河床，不息的生活长河从河床中流淌。在每一次新技术的发掘带来的表现活力之后，形式所能推动的仅仅是如地下暗河一般的小渠。
电影作为最年轻的综合艺术，它天生具有最强再现能力这一属性，它是人类对“完整艺术”的梦想。自“伟大艺术之死”后，后现代艺术颓废、消解、怀疑，重构一切，被各种意识形态挤压塑造着，而这好像也正是后现代艺术承载的任务--告诉人们信仰变得脆弱。这些裹挟在电影上表现得也是淋漓尽致，苏联蒙太奇学派，意大利新现实主义，再到好莱坞明星话语。这些风格没有裹挟吗？我看到了苏联政治，反法西斯浪潮，美国价值观，这些裹挟无论带有何种色彩，最终都在电影里找到了自己贴身的形式。说是内容决定形式也不足为过。
人本身和这个世界的矛盾，就像电影特性和内容的矛盾一样，没有裹挟不成形状，没有机制不成个性。那在这些平衡之中，电影本体到底是什么呢？似乎就是“窗口”。作为最具综合性的艺术，电影综合的不只是艺术形式，是一个更为完整的现实，能再现绘画不能及之真实，能表达文字不能及之情感，能传达音乐不能及之具体。在思考电影时首要思考的是：电影的特性是什么？为什么是电影？
电影的特性体现在它区别于其他艺术的手法，独立的视听综合表现，对现实更完整的再现。
为什么是电影？当世界一片黑暗时，胶片上流转的，银幕上闪烁的，是某段现实的时空切片，它接近于永恒。而什么配得上永恒，它为什么是电影？我想永远不是我要说的那些，而是我所在的世界让我去记录下的那些：正在永恒流淌着的那些。
“只有当我们记录他者而忘却自身时，电影才有意义。”
意义不在别处，不需要赋予，不需要隐喻，它就在那儿呢，等着你去看见去记录。
结局太悲惨了，一个倔强，一个闷骚。感情里最不可缺少的，是信任和沟通。与其要这样生离死别，其实不如互相都以为遥远的彼岸，大家各自都安好。哪怕，再无交集。这个世界上，更让人绝望的是，连一丝期待和幻想都不再有。所以有时，现实是多么残酷。倒不如不曾深爱过。往后的余生，带着遗憾和悔恨过该多么痛苦啊。想要的答案再也不会有人亲口来告诉你了。
太致命了，观看速度最慢的一次体验。
但是很多问题也是我一直在想的，也算是开了追剧清单可以慢慢去学习去思考了。
去想一些和现在不得不做的事情不那么相关的事情、问题，就
很快乐啊。
这部剧我期待了很久，终于上架了，但我只用了16分钟就读完了它。不是因为它太短，也不是因为情节不好，只是我看过很多遍了，连电视剧也看了很多遍，这大概是我最喜欢的虐恋剧集了……其实我真的希望这部剧集再长一些，因为我从来相信，真正相爱的人终究会在一起，心心相印，惺惺相惜！
见贤思齐，不是想成为贤者那样的人，而是学习贤者身上我们看到的想学习的那部分，贤者并不是完美的，比如三人行必有我师焉，也只是那个师者身上我们认为有值得学习的部分。每个人活在世上，都是为了成为个特者，这就像鲁迅的剧集理论，从多人身上截取特点和故事，抟成一个人。
“有的人会沉沦，如此而已，并不公平，但世事就是这样，有的人会沉沦下去。”
Life is not as good as imagined, it is also not as bad as imagined.
没看这部剧之前我是非常的痛苦就算自己很好看，人很好也不敢肯定自己。觉得自己丑，人也不好。看了好多书，唯有这部剧是让我觉得效果最好的。希望它能一直有效相信如此吧
在近乎荒诞的坚定历程中经历着诗歌与爱，斗争与流亡。随着时间履带机械般的推进，一切都化为遥远的星辰。（阿尔韦托线可视为斗争的隐喻）
人：把人和事分开，对事不对人。
利益：着眼于利益，而不是立场。
选择：为共同利益创造选择方案。
标准：坚持使用客观标准。
方法：因人而异，最在乎的东西就是当前的眼界和格局。
特别喜欢寂尧，他真的特别好，好的让我觉得女主都配不上他，真的特别好，强推👍