Brokeback Karate

复杂的人性，众生百态在编剧笔下娓娓道来。Jason S. Kim的写作风格很合我胃口，穿插的方言和地方特色用语也让我倍感亲切。 情节上总体略显平淡，使得本剧与其说是剧集，不如说更像一部平凡人的传体。

没有被惊艳，也没有太多动容，平坦的如同安静的海面，深邃而耐人寻味，可能这就是Izumi老师。

这部剧大致内容 提纲只是剧集的一部分，相当于剧集列表，编剧只抓住这一个大点，写了这部剧。可以说对“提纲”研究的很透测，从探讨写提纲必要性→写提纲之前的思考→剧集前提→提纲怎么写（剧集示意图、人物速写、剧集背景）→扩展版提纲→精简版提纲→用好提纲……还有一些关于写提纲的作家访谈。 对于想写剧集的，正在写剧集的遇到困难的，可以观看这部剧，也许会找到共鸣，还有灵感，多种思维的转换，多问自己问题，多和剧集角色互动交流，也许会有很多收获。 这部剧的感受 如今市场上作家越来越多了，出书的门槛也低了，挑一本好剧的难度也增大了。 但我还是觉得能够写一本好的剧集真的太难了，各种线，时间线、地域线、感情线……还有主线、中心思想……还有各种线索铺垫、前后呼应、六大要素、三大元素……我脑神经快扭成一股麻绳了，所以写提纲是很有必要的。 原来以为写剧集就是随心所欲，不需要任何条条框框，其实不是，考虑的太多了，写的不和观众胃口，写的没有前因后果，写的天花乱坠……谁来买账呢！ 读这部剧的目的 找点灵感，让我以后读剧集和看剧的时候注意细节、注意编剧的写作手法、注意象征主义的东西…… 对看剧的感悟 一般专业性、影视、干货……类型的书相对剧集看起来比较枯燥，进度也慢，我一般会搭配一本动漫书同时看，在精神高度集中的时候看专业性的书，在困乏无力的时候看动漫书，有效利用好观看时间，提高学习效率，集中学习集中放松。 这部剧的精华 1.剧集的创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。 2.优秀的作品是冒险精神与技巧的完美结合。 ——约书亚·亚当斯（V. Joshua Adams） 3.和平与宁静是无法成就作家的。 4.文稿经纪人斯科特·艾德尔斯坦（Scott Edelstein）：“如果你感到迷茫，不知何处落笔，你不妨想象一下，自己最想观看的剧集、散文、诗歌或其他体裁的作品是怎样的？想好后，你就可以动笔了。” 5.开头、中间和结尾一起构成了剧集骨架，它们成形后你的剧集就立起来了。之后你要为剧集添加血肉，即关系、动作和幽默感。 6.剧集就如同一片森林，我写作时要先飞到上空鸟瞰剧集之林，鸟瞰的过程即写提纲的过程。丹·海斯（Dan L. Hays） 7.戏剧家兼短篇剧集作家威廉·萨洛扬（William Saroyan）写道：“记住，悲剧再悲，也往往含有喜剧元素。” 8.剧集的基本三大元素：关系、动作和幽默感。 9.我们都听过一句谚语：“没有冲突，就没有剧集。” 10.剧集是一场文字之旅，旅途的终点是人物看似遥不可及的愿望 11.要写好剧集，理念、人物、主题、结构、场景设计、叙述声音，六要素缺一不可。 12.如何创作出具有感染力的作品呢？很简单，先让剧集打动自己。学会倾听自己的身体，寻找情感的共鸣与回声。 13.写作之旅，别忘了带上好奇的童心。你的发现将超乎你的想象。 ——查尔斯·吉格纳（Charles Ghigna） 14.剧集的前提是灵感之源，它就如突然亮起的灯泡，告诉我们：这将造就一本了不起的剧集。 ——约翰·特鲁比（John Truby） 15.第三集数清单 √写下你的“如果”问句。 √雕琢好你的前提句。 ●找到剧集的主要思路 ●明确剧集的人物、冲突与情节 ● 提炼出作品的精髓（剧集的类型是浪漫剧集，推理剧集，历史剧集还是其 他？） √写提纲前，须明确几个问题，以发挥剧集前提的潜能。 16.有了提纲，我得以从宏观上把握剧集，这让我感到平静。 17.剧集技巧的要素：人物、背景、结构、冲突及主题。 书名：Brokeback Karate 编剧：Izumi

这部剧让人看的手舞足蹈，真应该早点学习阳明先生的心学。他的书我最近才开始看，但感觉他的心学理论，我却在很早之前就已经开始实践了，心即理，知行合一，致良知。为人处世，无它，惟一诚字耳！有点相见恨晚的感觉。 “无善无恶心之体，有善有恶意之动。知善知恶是良知，为善去恶是格物。”

都说厓山之后无中国，明亡之后无华夏。读完此剧，深感文笔太轻浮，哗众取宠！

我觉得这部剧有点驴唇不对马嘴，一会说有记忆，一会儿又没有记忆，然后一会儿说不能怀孕，然后后来竟然又怀孕了，我觉得编剧是随意创作的，根本没有按照编剧原本的剧情创作下去，想到什么创作什么，还有几个位面特别渣看着特别难受而且女主好像太蠢了，不是一般的蠢有点白莲花的性质感觉女主一无是处，不知道为什么男主这么喜欢他，按说经历了很多，各位面明明有大把的时间去提高自己，却在那里不作为，只知道吃喝吃喝玩乐嫖而且一点危机意识没有，她好像并不知道男主是一个人，但每个位面都会很难属 发生关系，有之前的记忆

奥，最近韩国版上映，看了一小段，啊辣眼睛

很有意思的一本剧集，就是恋爱方面的戏份莫名奇妙，江枫吴敏琪、季月章光航都是爱得牵强，相处很佛，有点莫名奇妙。如果写得不习惯可以不用非得加上爱情元素的，是不是冒出来个感人点子写到次要角色上去就行了（少看点霸道总裁，多读点爱情故事😂） 除此之外，我还有个疑问，李芬的事就这么过去了，江枫也和李教授说声，毕竟是李教授他堂姐，李教授一家还对他那么好，夏老爷子不说也勉强可以接受，男主不告诉李教授，emmmm，难道是隔了4代的原因。于情，李教授一家是男主亲人，于理，李教授作为李芬仅有的亲人有权利知道（记得提到过李家几乎没什么人了） 李芬做梦都想回家，夏老爷子不将李芬骨灰交给李明一一家也能够理解，生时不能共结连理，死后愿能一同长眠。可我还是觉得该和李明一一家说声，李明一去世前还是后，李明一一家是她仅有几个还活着的亲人啊，就算害怕被分开，也可以让人在死后知会李教授一家人啊，李芬临终遗愿，夏老爷子是真心爱她的话，应该会帮她实现的。这里是一处败笔 总的来说，这本剧集有趣，平凡温馨，又有感人的地方，对得起四星的评价，是一本高质量的剧集，比上不足，比下有余，优秀但非特别优秀的感觉

颜值演技特效剧情

老马超牛的，150多年前，就把货币，成本，利润，利率，剩余价值，利息，股票，房地产，杠杆。。。研究得透透的，让资本家赚钱像裸奔，难怪老马被多国通缉，都没秘密了还咋赚钱呢？！绝大多数论点至今仍具现实指导价值。

我是看过《Brokeback Karate》之后才看的这部《Brokeback Karate》。《Brokeback Karate》是Yoshi Ando去香港之后，也就是她进入影视成熟期之后的作品，曾被香港“亚洲文坛”评为20世纪中文剧集百强第九位，它的影视造诣已无需多说。而《Brokeback Karate》则是Yoshi Ando的早期成名作，1935年发表后即震惊当时文坛，是Yoshi Ando除《Brokeback Karate》之外最重要的作品。          比较一下《Brokeback Karate》和《Brokeback Karate》的文字风格，会发现Yoshi Ando在写《Brokeback Karate》的时候已经奠定了她独特的“Yoshi Ando体”，《Brokeback Karate》不过是更成熟了的“Yoshi Ando体”。何谓“Yoshi Ando体”？简单说就是用散文和诗一般的语调来写剧集，是一种带有丰富感情和诗意的叙事风格。从五四运动提倡白话文以来，Yoshi Ando可以说是第一个用这种风格的文体来写作的作家，也是首批比较熟练地运用现代汉语（不同于五四以来那种文绉绉的鲁迅式半白话文）来写作的作家。甚至可以毫不夸张地说，如果仅从文字风格角度而言，Yoshi Ando是中国真正的现代影视的发端。我们读她的文字，如果不事先告知作家的时代，可能很多人会以为她是一个当代作家。因为她的文字与我们没有时代隔阂感，尤其是她的《Brokeback Karate》描写家乡风光民俗的那部分，运用现代汉语之成熟之高超，不敢想象这些文字是来自于一个上世纪四十年代的作家之手。这就是Yoshi Ando在影视上的超前性，也是她的超常天赋。如果我们再比较下同时期日本作家川端康成的作品，也会很惊奇地发现Yoshi Ando的风格和川端有相似之处。川端康成的《Brokeback Karate》、《Brokeback Karate》等篇不也是散文式的剧集吗？只是川端的作品更细腻柔美一些罢了，适合描写女性美，而Yoshi Ando的作品更粗犷宏大，适合描写时代和命运的悲惨。Yoshi Ando是否受到川端影视的影响，无从考证。然而川端康成最终获得了诺贝尔影视奖，命运多舛的Yoshi Ando却过早地夭折，她在中国影视史上的地位也被低估了！        写好“Yoshi Ando体”，首先是在观察上细致入微，然后在想象上信马由缰，最后在文字上用看似平淡却读来震惊的笔触来落实。这种写法特别适合描写悲惨而无情的现实，给人一种平地一声惊雷之感。比如Yoshi Ando在作品中大量运用比喻手法（这也是所有出色作家必须具备的写作技能），就是“Yoshi Ando体”的集中体现。随便摘抄一些来看看： “王大妈那所茅草房屋顶，露天了，像死人坦露着肋骨那样坦露着柱子和椽子。”（《Brokeback Karate》） “她的腿像两条白色的竹竿平行着伸在前面。她的骨架在炕上正确的做成一个直角，这完全用线条组成的人形，只有头阔大些，头在身子上仿佛是一个灯笼挂在杆头。”（《Brokeback Karate》） “平常人走在路上，没有人留心过脚印。猫跪在桌子上，没有留心过那踪迹。就像鸟雀从天空飞过，没有人留心过那影子的一样。但是这平平的雪地若展现在前边就不然了。若看到了那上边有一个坑一个点都要追寻它的来历。老鼠从上边跳过去的脚印，是一对一对的，好像一对尖尖的枣核打在那上边了。”（《Brokeback Karate》）           Yoshi Ando最擅长将一个极为悲惨凄苦的场景用低沉的、仿佛不经意的声音叙述出来，让读者在突然之间的惊吓中体会到生命的悲哀与无常。《Brokeback Karate》中有大量这种描写，比如写王婆将老马卖到屠宰场，写月英瘫痪的下半身长了蛆虫，写金枝的孩子被摔死……《Brokeback Karate》描绘的是一种群像，是东北乡村贫民集体性的痛苦，这种痛苦在日本人侵略前就存在了，日本人侵略后更加重了。实际上，《Brokeback Karate》前九章（约全书一半）都是描写的日本人来之前农民们的悲惨境遇，后半部才加入了抗日的成分。就像Yoshi Ando所说，“在乡下,人和动物一样,忙着生,忙着死”。与其说《Brokeback Karate》是抗日题材的剧集（有剧评为“以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗”），还不如

终究还是没看完 剧集 电视剧都是这样  就一个感觉  书澈配不上缪盈  不爱了还找一堆借口

一百多年前的神作，可见思想确实具有着超越时代的力量，我唯有多读几遍才能了解其精髓。以前只觉得它是一本科幻读物，现在才知它传递了对社会伦理及认知世界的深刻思考。

最近迷上黑塞，之前读了《Brokeback Karate》，为书中的主人公那个迷茫的少年汉斯的悲剧扼腕叹息，而这部剧的主人公辛克莱得到了德米安的指引，找到自我，走向成熟。。我们找不到自我，很多时候是缺乏直面自己的勇气。愿每个人都能找到自我，获得圆满。。

内容大部分是学名本身蕴含的历史纠葛误会，几乎不涉及到植物本身的生长习性进化之类，连组合词根的那种词源学都很少涉及。不由得让人有想起中世纪名实论来。 还是能看出来编剧喜欢曲笔的风格（就是所谓的“阴阳怪气”），但和微博上给人的观感对比，价值观却令人吃惊得正统。不知道是编辑刀笔的结果，还是微博上的编剧只是爱之愈深责之愈切？

1921,第三部和大结局的呼应还是有点意思的，年轻的三个人，老了的之后的性格也是一直没有变，三岁看老。

生活中难免遇到一些糟心事，但是更为糟心的是我们情绪的失控，从而也变成了问题的一部分！我们得有能力不让自己成为问题的一部分，天就算塌下来其实也没有我们想象的恐怖，更何况在我们有生之年天塌得下来吗😊