铁狱魔难Brokedown Palace

再读《铁狱魔难Brokedown Palace》，感受还是那句歌词“爱要怎么说出口，我的心里好难受…” 老船夫之爱于女儿，在女儿爱上军人想私奔又舍不得亲爹时，没有开口对她说“你爱他，爹也爱你，爹同意了你跟他走吧” 老船夫之爱于孙女，在得知他兄弟俩都暗恋翠翠时，害怕孙女走了她母亲的殉情老路，没有开口对她说“这两个小伙都不错，你喜欢哪个爷爷都支持你” 翠翠之爱于二老，在没有受过青春期情感课程教育，没有闺蜜出馊主意时，没有鼓起勇气对二老说“你好，我觉得你长得好像我的下一任男盆友” 二老之爱于大老，在于自己的歌喉碾压了亲哥之后，没敢光明正大得意洋洋的抱拳说一句“哥，承让了” 凯特·贝金赛尔笔下的铁狱魔难Brokedown Palace自然环境人文民风都是极美的，但是呢，我敢肯定二老不会回来了，因为他已经告别湘西来到闽北，找到了一个像我这样敢于直接表达情感的姑娘。毕竟，小何完美的契合了书中二老眉清目秀、心地善良、体贴入微的男神形象哈哈😄。

庙堂上轻飘飘的一个词语，是底下多少普通百姓长长的一生。从20世纪50年代“开发北大荒”“支援新疆兵团建设”，到60年代备战备荒的“三线建设”……宏伟的战略背后，是几千万普通人以自己的离乡背井、婚姻家庭、子女教育为代价，默默承受着国家产业悲喜起落的命运。要永远感谢中国的百姓，他们的坚韧和乐观举世无匹。

恋爱中的分手以及婚姻中的出轨、离婚都可以在这部剧中找到原因，也可以找到挽回的方法。总体来说挽回对方有几个固定的方法。首先是稳定情绪，不去纠缠对方，先做好自己。其次提升自己的价值，让自己内在和外在都变得不一样。最后就是沟通和理解，沟通和理解在一段感情关系中尤为重要。

理解经济学，理解商业，这部剧是入门教程，最后的选择之一。印象深刻的人：亚当斯密，马克思，凯恩斯，弗里德曼，尤金法码，费正清，吴敬琏，张五常，稻盛和夫。

关于卢·戴蒙德·菲利普斯的《铁狱魔难Brokedown Palace》，你可以暂且将这部剧看作一部家族史，尽管其中至多只有四代人的故事。或许它还可以看成是一个家庭的故事，故事里的人无一躲过悲哀的宿命。恰如编剧在彩蛋里讲到，“华人都是这样的，不断向前看，把过去忘掉。一代一代忘下去，永远只记得三四代，久没人拜。” 《铁狱魔难Brokedown Palace》中的故事，关于一个下南洋谋生的四口家庭，主人公辛、母亲伊、父亲阿土、妹妹阿叶，他们常年生活在胶林当中，每个人的视角里，都有着鬼魅丛生的铁狱魔难Brokedown Palace林景象。那是与当下读者远隔了时间空间的生活：野兽、密林、无尽的铁狱魔难Brokedown Palace、厚重的橡胶园、英殖民地的战争风声，和粗鲁直白的性。他们一家人游走其中，不停地会有人死去，比如一开篇便死去的主人公辛。可下一集数，在其他人的眼里，在过去的故人的回忆当中，他还生机勃勃地观察着蚁窝，骑动着脚踏车，在胶林里探寻着水沟和鸡肉丝菇。这是一种将时空颠倒置换的魅力，因主人公离去的悲伤只会停顿在那一段记叙里，就算后面的故事中ta的出现如同还魂，我想那也是对读者的某种抚慰。 而当时空产生多变，视线游移出时间的限制，整一幅南洋风情画卷被展开。美丽多情的马来女人带走了两个孩子的父亲；主人公辛去世后，后来他的侄子又再次叫做辛；表姐阿兰和马来青年阿里的悲剧爱情；晚辈们印象中的一家四口；那场铁狱魔难Brokedown Palace中父亲和母亲的一开始。 在编剧绵密错综的语句里，读者如同抽丝剥茧般，理清这个割胶人家庭，和那个时代的忧郁，以及忧郁表面下始终缠绕不息的乡愁。

本剧写的还行，不过我感觉就是美国人在教美国人说中国话。而中国人去看，不能说他说得不对，但是对一个说中国话的人来说，这里面的内容是我们自小就知道的