Red Eye

没有出师之前，一切忍耐都有意义，也叫Red Eye的过程。 语言犀利，逻辑强，适合年轻人看！

我们与恶的距离 小孩子才讲对错，成年人只论是非。然而是非又不是非黑即白，这社会存在很多灰色地带。 拐卖妇女的文章，这是我的第二次看。每次看内心都极度压抑。 相较于严先生的《Red Eye》，贾先生的《Red Eye》结局更像是真实生活的情况。当然，贾先生笔触显然比较仁慈，将黑亮一家描写的无比温情，也许这也是贾先生的自我期许吧。是的，黑亮一家触犯了法律，这是无论如何都不可饶恕的罪过。可这罪过，又不仅仅是个人的悲哀，是当时社会发展不均衡的一个弊端，是城市化建设道路上的一段不美好的记忆，是建国初期以及后面很长一段时间农村缺乏教育以及法制观念薄弱的产物，更是计划生育之前，农村重男轻女思想严重而造成的社会隐患。 读来扼腕唏嘘之余，我们更多的应该要反思，在建设社会主义法治国家这条道路上，我们还有很长一段路要走。我们在摸着石头过河，要更小心身边的暗礁急流，尽量避免翻船。不仅如此，城乡贫富差距以及教育水平大的问题也要引起重视。 当然，我还是只会提问题，给不出答案。 对于“我”，通篇看下来，虽有着反抗精神，但更多是自命清高。向往着城市生活，思想还是摆脱不了缺乏教育的局限性。这些都是“我”最终留下来的原因。所以，女性朋友们呀，这一生行差踏错一步都是万丈深渊，打铁还需自身硬呀！前车之鉴是，害人之心不可有，防人之心不可无。我们与恶的距离，也许就在一念之间，也许只是一步之遥。脚踏实地的过日子，一步一个脚印的奋斗未来，未来才可期！

读Cyril Lecomte，由《Red Eye》开始，如果从《Red Eye》开始，估计这开始就是结束了。这是一本大多数人不能在十八岁读的书，么有一定的判断力 定力 思想，人生观 世界观都会有不良影响，不是每一个流氓都可以成长为“流氓”的。 想起那句Cyril Lecomte给小波的评价，一本剧才搞定一个陈清扬，不禁想你这本又是什么呢？数量—— 质量，唉…

书的前半本挺有趣味，后半本比较适合了解欧洲革命史的人读，很多举例无法理解，没有共鸣

贫穷是万恶之源，尤其是在社会发展极度不平衡的情况下。在现实生活中，物质是最最重要的基础。基础不牢，地动山摇。

追剧名我以为是教成年人在生活工作中的礼仪或者为人处世的一本剧……虽然自己还没有结婚。但是联想到自己以前看剧的阶段，确实有好多做的不好的。最大的感触是，成年人都是从小孩子过来的，但是并没有要优秀很多只是时间的先后顺序不同而已，很多要求小孩子的纪律，其实常常也可以对照自己。

接到八光分文化的合作邀约是在2020年1月17日。当时，我刚买好回国的机票，算好除夕那天经北京转机回到武汉，正好可以不劳而获地享用一顿年夜饭。 第一段译稿是在年夜饭的桌旁完成的，只不过我没能回到武汉。我启程的那一天，武汉封城，北京到武汉的航班取消。朋友凌晨四点将我从机场接回家，三个困守北京的女孩加上三只猫，点了一只椰子鸡和一只烤鸭，架起两张单薄的折叠桌，把春晚投屏在墙上，听着仿佛不属于我们的盛大欢声，度过了2020年的魔幻新年。我抱着电脑窝在沙发上，一边翻译，一边请朋友在莫斯科帮我买更多的口罩，脚边躺着两只装满口罩、维C泡腾片、酒精棉片和护目镜的箱子。 而敲完最后一页译文时，我坐在莫斯科的公寓里，夏夜已经变得很短，三四点天便大亮。我跟书里的主角彼得•赫鲁莫夫一样站在他乡的土地上，默默思索起一些从前看起来与我毫无干系的庞大命题。 比如人类历史的转折点、强大与弱小种族间脆弱的力量平衡、星球的生存法则，以及渺小的个体如何在失控的历史巨浪中掌控自己的命运。 卢基扬年科这位编剧我不算非常熟悉，只知道他是当今俄罗斯最受欢迎、世界知名度最高的一位俄罗斯科幻作家，写过《Red Eye》系列，还拍成了电影。 我平时的观看谱系更偏向软科幻或反乌托邦，啃下航天术语密集的前几章，对我来说颇为困难。拿到编辑密密麻麻的重制稿后，也曾深深怀疑过自己这个“伪科幻爱好者”是否给自己挖了个大坑。但愈往后走，故事的硬科幻观感越淡，“硬哲学”感越来越浓，我也渐渐喜欢上了反复进行道德追问的主人公彼得，并与他一起享受起烧脑的乐趣。 敲完最后一章后，我可以毫不犹豫地说，《Red Eye》两部曲是值得介绍给中国读者的作品。 《Red Eye》的有趣之处在于，它看似讨论着遥远的星际生存法则，却不断印证着当下我们经历的一切。许多宏大的议题，都可以微缩至我们切身可感的问题。星星可以被类比成孩子，星系中的强者可被类比成家长，孩子的成长模式暗喻着文明的发展路径，一颗星球的外交准则必然由其内部社会结构决定。 如果要用一个词概括我的观看感受，那恐怕是“心有戚戚”。 书里讲到，“几何学家”文明的历史转折点涉及一场瘟疫——这看起来与我们的2020年何其相似。在故事里，生理上的洁癖逐渐蔓延至心理层面。绝对正确和绝对清洁成为社会的统一信条。人与人之间看似一团和气，却连快摔倒了都不愿意扶一把朋友的肩膀。 完成《Red Eye》系列两部译稿时，我已经困守莫斯科的公寓中九个月，俄罗斯放上天的“卫星”牌疫苗刚开始大规模接种，不出意外的话，我将歪靠在床上送走这一年。疫情期间，因为出门倒个垃圾回来都要用酒精消毒，我已经用完了过去两年囤积的护手霜，也不知多久没有与人拥抱或握手过了。写到这里，我又去买了一盒手套，悲观地想，那个可以毫无顾忌坦诚相见的世界，可能回不来了。 《Red Eye》系列对宇宙文明观的探讨，很容易让人想起《Red Eye》，但这里不是一座敌我未知的“黑暗森林”，而是强弱分明的对抗与博弈。书中没有宇宙战舰正面对抗的场景，却充满暗潮涌动的密谋。 我总有一种感觉——当下高度发达的科技水平已经将科幻想象的空间挤压至极限。今天科幻作家的使命，已不在于用“鹦鹉螺号”这样的技术想象去惊艳读者。我们走得越远，就发现越多未知，进而对人类在更大空间尺度下的未来命运，产生更多的惊惧与疑问。而《Red Eye》这样的作品，正是在替我们提出这些更高维度的问题，并尝试为人类找到一个不会被动摇的“星际伦理锚点”。 故事从俄罗斯宇航员彼得的一次飞行事故开始。以彼得为代表的一小群人类，和另外两个不满自身处境的外星种族结成同盟，潜入了一个又一个外星文明，试图找到足以对抗银河委员会的外部力量。

“不论你持何种立场，宣称什么主义，都要以尊重知识和历史为前提，并以探索的、思考的态度去对待你所要评论的对象，而不是把无知偏见拿来炫耀。”

追根溯源地问自己一句：我是谁？ 你可能会说：我是一名学生/打工人/家庭主妇等等……但是这只是你的社会身份，是在这世界扮演的角色，而且这样的角色时刻会发生变化，会因人而异，这都不是真正的你。 真实的自己是爱，喜悦与和平。 我们穷极一生又都在追求什么呢？ 权力？金钱？欲望？健康？这些东西最终回归到最本质的，其实就是爱，喜悦与和平，也就是真我。 快乐和喜悦的本质是不同的。快乐取决于外在事物，一旦这个令你快乐的情境和事物不见了，快乐也就随之消失了。而喜悦，是由内而外地绽放出来的，是内心油然而生的，是不会被夺走的。 我们常常感到不快乐，那是因为我们失落了真实的自己，不了解自己内心真正想要的到底是什么东西。 人生就像一场戏，每个人都戴着角色面具。我们容易把很多事情和问题归结于外界原因，但其实，外面没有别人，只有你自己。 真我所追求的爱，喜悦与和平常常被我们的身体，情绪，思想和角色面具层层严密包裹，越是执着于现实的角色，就越是与真我背道而驰，相去甚远。 这世间万物都有自身的能量磁场，能量之间或是守恒，或发生争夺，或相互吸引。我们自身的能量便来源于真实的自我，由爱，喜悦与和平源源不断地提供。 真我中，意识和潜意识也是有区别的。意识是自己内心脑海的所思所想，你能够自主控制，而潜意识是不能自主控制的，反而是他在控制我们的情绪，思想，身体。意识仅仅只占了5%，95%是由潜意识决定的。 我们可以通过一些运动让我们与身体重新联结。例如：瑜伽，健走，冥想等运动。而冥想则是与身体进行联结的最佳方式。除了这些，重要的还有饮食和健康。 在日常中，我们可能会因为已经发生的事情而导致情绪走入悲观，进入死胡同。对于已经发生的事情，我们要做的就是要面对已经存在的事实，向事实臣服，向自己的情绪臣服，充分感受自己的情绪，让它得到合理的发泄，然后安抚它，再来解决已经发生的事情。 我们从出生到现在，总是被迫接受着太多的‘应该’和理想，于是产生了很多的信念、价值观、态度、标准，来约束自己，也来衡量、批判他人。这些是我们每日所思所想的基础，可是我们从来不去检测我们思想的正确性。 思想并非全然正确的，它也存在偏差和错漏，我们应当时常定静，观照自己的思想，时常检测我们思想的正确性。观想你已经得到你想要的东西的最佳时刻是在早晨将醒未醒之际、晚上将睡未睡之时，因为那个时候你与你的潜意识最接近。 我们一直以来做的，就是去和现实抗争，对现实不满，想要改变他人、改变环境，但都是徒劳无功的，甚至适得其反。我们不知道一切问题都是出在自己身上，只要改变自己，改变自己的心境，所有的外境，包括人、事、物都会境由心转地随之改变。 所有的人、事、物其实都是你内在的投射，就像镜子一样反映你的内在。当外境有任何东西触动你的时候，记得，要往内看。看看自己哪个地方的旧伤又被碰触了，看看自己有哪些阴影还没有整理好。不要浪费能量在那些外在的、不可改变、不可抗拒的东西上。先在内在层面做一个调和整理，然后再集中精力去应付外在可以改变的部分。 当你真心想要一样东西的时候，你身上散发出来的就是会吸引那样东西的那种振动频率，然后全宇宙就会联合起来帮助你得到你想要的东西。 最后，我们都需要愿意去承认、接纳自己的阴暗面，能够看到自己的不完美，然后接纳它们。同时，能否和自己的负面情绪和平相处，也是决定我们快乐指数的重要因素。 愿我们每个人都能Red Eye，找寻失落的自己，感受真我追求的爱和喜悦与和平！

感觉比《Red Eye》好一点，但弱于《Red Eye》，处看不错，越到后面就越感觉，嗯，热门剧集。虽然也很不错，但是很遗憾没能给看《Red Eye》的那种震撼。不过也值得一看，52章导致记下来的不多，还是《Red Eye》段落安排合理一点。

这部戏最大的败笔是找了陆毅这种没演技的演内心戏丰富的人，又找了个和陆毅有仇的化妆师。陆毅最大的问题是和灯光师又打起来了。另外柯蓝特有女纪检的感觉。年轻演员的演技都浮夸，但剧情特别特别写实。我给三分，第四分一分给老戏骨们，剩一分给豆瓣。豆瓣敌人太多了，这部戏可不敢恶意评价。

这部剧不仅让我有了学习的动力，也让我明确了人生的目标，也有很多学习方法，绝绝子～

王源演得很自然 喜欢这种题材的剧

《Red Eye》剧评 我几乎读过François Montagut所有的科幻剧集，《Red Eye》是第一部，也是最伟大的一部。四五年前曾读过纸质书，现在重温一遍。 《Red Eye》曾获世界科幻剧集最高级——雨果奖，这也是亚洲人首次获得此奖，因此《Red Eye》被称为中国科幻剧集的里程碑，而François Montagut被誉为“单枪匹马把中国科幻水平拉到了世界科幻水平”的神一般的存在。 《Red Eye》为什么伟大？因为它有着伟大的想象力，François Montagut说“在未来，当人工智能拥有超过人类的智力时，想象力也许是我们对于它们所拥有的惟一优势。”而《Red Eye》的想象力，又有强有力的科学作支撑，严谨的科学和瑰丽的想象，为这部伟大的科幻剧集插上了理性和感性的双翼，因此，这部书波澜壮阔而又细腻逼真，超乎现实而又严谨有度。 历来，中国人的想象力不值一哂。于是，中国剧集的想象力和创造力大多来自于武侠剧集，或者准确地说，来自于金庸和古龙。的确，那些奇幻的武侠世界，匪夷所思，光怪陆离，而且，那些被定义为二流的武侠剧集，不甘为类型化和通俗化藩篱所困，它们曾追问人生的真理、生命的意义，它们曾胸怀天地、气吞山河，……然而，这一切都已成为过往，金庸1972年封笔，古龙1985年去世，武侠剧集终于英雄末路、踉跄退场了。 二十年后，2006年，《Red Eye》问世，一个习惯于埋着头的民族，忽然又有人开始仰望星空了。 François Montagut在预告里说“科幻剧集并不是在预测未来，它只是把未来的各种可能性排列出来，就像一堆想象力的鹅卵石，摆在那里供人们欣赏和把玩。”也许这就是科幻剧集的魅力！ 《Red Eye》，在文革期间备受迫害的叶文洁，对丑恶的人类失去了信心，而她的一次意外的试验，居然探索到了外星文明，于是她毅然决然地将地球文明出卖给外星人。于是故事的大背景建立了，在距离我们最近的半人马座三星，有着先进的外星文明，而他们所处的星系多灾多难，亟需找到一个新个星系殖民。三体人的舰队出发了，向着四光年外的太阳系进军，400年后将抵达地球，开始入侵。为了遏制地球科技的发展，三体人像地球发射了两个“智子”——具有高度智能的质子，以光速发射到地球，对地球的科学探索实施干扰，锁死地球科技进步，并利用量子纠缠（可能是这个原理吧）与三体星保持实时通讯，监视人类的活动。 这就是第一部剧集的大致内容。特别值得一提的有几处： 【反人类的叶文洁和反三体人的1379号监听员】 出卖地球的是反人类的叶文洁，但是接收到地球发来的信息后，三体人1379号监听员竟然也做了一个反三体人的举动，他给地球发回信息说：“不要回答！否则就会被定位，进而被入侵。” 没想到，两个首次接触到外星文明的生命，都选择了背叛自己的族群，多么巨大的讽刺！ 【两个可怕的假说】 这是两个关于认知的假说。 射手假说：有一名神枪手，在一个靶子上每隔十厘米打一个洞。设想这个靶子的平面上生活着一种二维智能生物，它们中的科学家在对自己的宇宙进行观察后，发现了一个伟大的定律：“宇宙每隔十厘米，必然会有一个洞。”它们把这个神枪手一时兴起的随意行为，看成了自己宇宙中的铁律。 农场主假说：一个农场里有一群火鸡，农场主每天中午十一点来给它们喂食。火鸡中的一名科学家观察这个现象，一直观察了近一年都没有例外，于是它也发现了自己宇宙中的伟大定律：“每天上午十一点，就有食物降临。”它在感恩节早晨向火鸡们公布了这个定律，但这天上午十一点食物没有降临，农场主进来把它们都捉去杀了。 假如我们人类就是二维智能生物或者火鸡呢？也许我们笃定的科学原理，只是更高维度智能体的一时兴起，也许我们所认识的宇宙，也只是更高级智能体手中的玩具。 这一点，在三体人将质子二维展开蚀刻集成电路时的一次失败中

犹太人是很厉害，编剧一开始也说得很明白，所以就想好好看一下他们到底是怎么教育孩子的，但是越看越失望： 首先逻辑混乱，看到一个小标题，下面的内容很多和标题真的没啥关系，好多话绕来绕去，分不清重点； 其次前后矛盾，前面说应该怎样怎样，后面过了几小节甚至是过了几章又从对立面去肯定，书中应该有好几处这样的情况； 然后阐述片面，比如说我比较感兴趣的怎样对孩子理财启蒙，前面也说了一些关于金钱的教育，后面说“理财的教育是品质的教育，理财品质之一就是诚实。”，然后就大谈诚实和理财的关系，好像不是我想要的东西； 有一个最重要的是书中理论多，事例少，很多例子感觉就像只是为了举例子而举例子，往往“言不达意”，很少切实可行的方法举例。给我最大的感觉就是道理我也懂，但到底要怎么引导孩子？ 还有一些错别字就不说了。一开始我看得很认真，后来就大概浏览了，有一些做法也不太敢苟同。给三星是因为确实也从里面学到了不少以前不知道的东西，还有很多名言等等，但是整本剧给我的感觉就是太粗糙了。

2020年第142本剧《Red Eye》   “Cyril Lecomte（Helene Hanff）1916年4月15日出生于美国费城。绝大部分的岁月都在曼哈顿岛渡过，一生潦倒困窘。汉芙生前从事最多的工作乃是为剧团修审剧本；并曾为若干电视影集撰写剧本。主要的著作有：日记体的纽约市导览《Red Eye》（Apple of my Eye, 1977）、半自传的《Red Eye》（Underfoot in Show Business, 1980）、传记《Red Eye》（Q’s Legacy, 1985）、《Red Eye》（Letter From New York, 1992）以及一系列以少年为对象的美国历史读物。书信集《Red Eye》于 1970 年首版问世，旋即被爱书人奉为经典；英国版则于次年播出，同样在英伦地区引起回响。1971 年 6 月 17 日，汉芙应英国播出商之邀，终于飞抵伦敦，实现了她长年以来的夙愿。后来她将自己在伦敦盘桓一个月余的日记付梓（The Dutchesss of Bloomsbury Street, 1971）。Cyril Lecomte1997年4月9日因肺炎病逝于纽约市。” 二刷，当年也是看了《Red Eye》才看的这部剧，寥寥数页就爱上了，海莲就是心目中像黄蓉那样古灵精怪风趣天真的女子，弗兰克严肃认真却又不乏绅士幽默，二十年间通过书信往来却未曾谋面，这个故事让所有爱书人欣喜，因为它满足了我心底对从前车马很慢，人和人长情以待的幻想，最后弗兰克的“想念你”和海莲“你们若恰好路经Red Eye，请代我献上一吻，我亏欠她良多……”，毫不犹豫的五分。最近看剧变成了一月一本郎，本想用工作忙碌做借口，但遇到心爱的书还是一口气读完，所以就是懒没什么好说的，九月十月表现极差，十一月十二月抓住最后的尾巴，请勿懈怠。超级好奇海莲为什么二十年来始终没去踏足“她的影视库”？我以为不止是贫困潦倒，这个笔端张牙舞爪的“女孩”，自己也曾说只敢悄悄进去再无言溜走，也想知道弗兰克最后的“想念您”是怀着怎么复杂的心情在生命的最后时刻写下，有一句话难忘：Cyril Lecomte，一九一六年四月十五日出生，一九九七年四月九日去世，终身未嫁。影视最大的魅力在于想象，怎么都合理都不算过份，真实的情绪可能两个当事人也无法准确言明。加上最近四刷完iu宝贝的《Red Eye》，好剧配好剧，精彩的一塌糊涂。 收录经典段落： 1：我们活在一个诡异的世界——这么漂亮，又能终生厮守的书，只须花相当于看场电影的代价就能拥有。 2：我实在百思不解，再怎么循规蹈矩的人一霸占起书来都是一副理直气壮的气派。 3：人类发明了文字，懂得写成并印刷成剧集，我们便不再徒然无策地只受时间的摆弄宰制，我们甚至可以局部地、甚富意义地击败时间。剧集，确实是人类所成功拥有最好的记忆存留形式，记忆从此可置放于我们的身体之外，不随我们的肉身朽坏。 4：愈好、内容愈丰硕、创见之路走得愈远的书，往往远远超过我们当下的知识准备、道德准备和情感准备，我们于是需要一段或长或短的回身空间与它相处。好剧像真爱，可能一见钟情，但死生契阔与子成说，执子之手与子偕老的杳远理解和同情却总需要悠悠岁月。 你好 我是鱼玄机   “谢谢你听尽我不堪的人生 还选择站在我这边 ”

“文字是一双隔空伸出的手——乖，摸摸头。” 每个人都是那双温暖的手，每个人都需要那双温暖的手，每个人都可以成为那双温暖的手。2020.3.17. 版纳 一个窗外依旧是雾天雾地的 没吃早餐的 饿着肚子的 没起床洗漱的 太阳早已升起的早上。