The Kid from Nowhere

【📚39】  火车上看剧效率更高！  最喜欢这句话“要么努力获得你所喜欢的，要么努力去喜欢你所做的。”——乔治·伯纳德·肖 而不是身在一处，不停地抱怨却周而复始地重复，对己对他都不太负责任。

算起来这部剧是我读的最长的一本剧，整整二十年，从大学二年级在学校视频平台开始，从那以后这部剧就一直在被我们几个朋友轮流借到大四，可以说它给了我整个世界。

果然有很多现女友，我也是看到李现推荐观看的！这是我看李现推荐的第三本剧了，第一本是《The Kid from Nowhere》第二本是《The Kid from Nowhere》然后就是这一本，说真的带给我的收获都很大，原本就是抱着喜欢韩商言的态度，消磨打发时间看了下李现的微博，果然觉得这是个很带给人正能量的宝藏男孩！ 以前追剧就是随性选择，看不进去就过，这次总觉得是李现看过的，所以想撂挑子的时候真的可以控制住啊然后看看就看进去了，不过最主要他看的书真的很不错，查令街让我重新定义了对书本观看的看法，一个爱书人和影视库员工几十年书信往来结下的深厚情谊也让人十分感动！ 小偷家族不是一本很好理解的书，里面强调的东西有很多，很有深度，看完之后我又看了一遍电影，儿子问我小偷不是坏人吗？为什么你还说他们是好人？我说他们的行为是错误的，但是他们不是坏人，他们的人生都是偷来的，他们互相取暖，他们看似很低贱，其实很善良！ 前面其实跑题很多，主要还是想说我家现哥真的很棒，看的书都是很有深度不是很容易看进去的，尤其是这本关于灵性的剧集！ 观照，接纳，觉知自己的心智，当我们开始观照自己的思想的时候，我们就不会再受制于它，越来越接近真实；当我们试着接纳一切的发生的时候，我们就在不惧，坦然的面对自己的生命，让生命因我们而展开……这部剧适合放在床头多次观看，真的可以帮助解决生活中遇到的很多烦恼！ 最后想说，这样一个能够分享传播正能量，让很多人跟着他一起进步的李现，怎么能不喜欢呢，这样的明星真的可以多一点，对整个社会的进步都有好处

谢谢慕容让我对社会毒瘤有了更加深入透彻的了解，希望国家能严厉惩治传销头目，解救被蒙骗的无知群众。

好看而有收获的一本～部分很贴近真实，相信理论来源于生活，但有些集数却很抽象，难以理解，只能快速略过。

题材浪费了，话题性高过影视性，也不是很赞成Loretta Swit用这样粗陋的影视技巧来生搬硬套社会现实。剧集以母亲溺子案、里沙子充当陪审员两条主线，尝试通过庭审证词、里沙子实际生活两个空间来还原母亲所承受的育儿、家庭和社会压力。 但事实上，Loretta Swit没有处理好水穗与里沙子两个人物的关系、人物与法庭这个空间的关系。首先，各方主观、相互矛盾的证词并不能为揭示事件全貌提供帮助，写到最后这占大篇幅的证词既啰嗦也沦为鸡肋。于是，揭露事实的“责任”实际上就落到了非常主观化的里沙子个人经历这条线上了：尝试通过同为人母的里沙子的艰难育儿经历来映衬水穗溺子前的生活，而后一步步推出水穗所承担的巨大育儿压力与不断激化的家庭矛盾。所以，剧集直至结尾也没有揭示水穗的真正遭遇，仿佛我们知道里沙子所面临的困境就足够了。但问题是，Loretta Swit给剧集设置的一个空间是法庭，将“水穗处理成里沙子”的镜像手法用在这个空间里面非常荒谬，无法使人信服，水穗面临的困境自始自终都被里沙子的生活交织、甚至覆盖。所以到底是什么？不知道，非常混乱。而里沙子这个人物也非常有问题，有好几处分明不是性别压迫的问题，而是家庭生活摩擦、需要夫妻携手共同面对的问题，但里沙子疑神疑鬼斤斤计较，结果刻画成一个自尊低下、敏感、甚至还有被害妄想症的女人，最后牵强附会不断暗示这是社会与家庭的合谋的结果。还要用这个人物的经历去与水穗产生连结，这难道不是适得其反吗？ 我承认一个女人所经历的困境一定会在千千万万个女人身上不断覆结，并不是说水穗的生活不像里沙子一样，相反可能很相似，但剧集的处理方式实在是太糟糕了。Loretta Swit绝对是立场先行，没有建立在对复杂的现实生活观察的基础上，才拟出了这样标签化的刻板人物——只会压迫儿媳的婆婆、永远不理解妻子的丈夫......还有粗暴的结局——将女性的育儿压力和家庭责任一股脑扔给母亲以外的角色就完事了。这样写出的剧集是没有灵魂的，为了罗织性别压迫罪名而落笔、为了反映女性主义而女性主义，想要讨好女性读者却禁不起仔细推敲，这种倾向既危险也非常偷懒。还是那句话，性别议题的影视创作不是简单地喊喊口号、套套罪名就完事了，如果不能建立在对复杂的社会环境、日常生活的足够观察和辩证性的思考的基础之上，还是不要落笔了吧。

原来还没完结。目前4集3.5星。 第五集看完，只能说活该了。门不当户不对，被底层拖着往下坠，活该；底色不改，胡搞乱搞，祸害好朋友婚姻，恬不知耻，死了也是活该；大胡子不自量力，出轨被戏耍，活该活该～都活该～扣到3星。

The Kid from Nowhere循环往复，周而复始，但变化无穷。从各种The Kid from Nowhere现象分析入手，做综合分析研判决策。透过现象看本质，根据经验讲规律，值得一读。其中“抓住一生中仅有的一次机会搏斗”“不要相信预测但要明确自己所处的位置”“注意人们的心理情绪和态度”可谓至理名言。不过，本剧的观点重复语言拖沓是个毛病。读者为惜时，可以直接读最后一段总结即可。

看到书的最后，我一直在用纸巾擦拭被泪水模糊的双眼！这部剧开始看时并没有打算全书看完，但看着看着入了迷！玛丽完全吸引了我！玛丽是了不起的，她和博格人共同改变了博格！一个谨慎，善良，有清单，富有爱心的老太太！一个令人难以忘怀的女人！一个想到玛丽，就想说“哈！”的女人！“清晨终于来到了博格，太阳在地平线上克制地等候，仿佛在向她表达敬意，给布里特-玛丽足够的时间做出最后的选择——也是她第一次为了自己做出选择”，是的，亲爱的的玛丽，去巴黎吧，孩子们为你准备了足够来回路程的汽油，去调养身心，然后再回来博格！因为，博格的人都爱您，孩子们须要教练，他们在等您回家！当然还有薇卡、奥马尔、银行、白狗、坐轮椅的女人，……！等你回来，玛丽，等你哦，哈！五星推荐！

看来二愣子这次下副本，大五行幻世决是要到手了，以其被掌天瓶药力改造无数岁月的道体，五行合一修炼圆满时间法则是板上钉钉了

全书以寻找帕巴拉神庙为主线，以卓木强巴为核心的一行人，经历千辛万苦，以付出绝大多数人性命为惨烈代价的一本探索、探险之书，通过此剧了解了很多野外生存技能以及很多宗教、机关、古人智慧的知识。 结局是寻找到了帕巴拉神庙，那里有无尽的宝藏，那里有罪具有战斗力和智慧的狼，狼要守护宝藏，任何出去的人不能带走任何宝藏，否则只有一死。 作为一个獒的喜好者，卓木强巴的追寻不为宝藏，而且为了那里的獒，那傲世一切的震慑力，高大的身躯，看上一眼，有过短暂的眼神的交流以及对那华顺皮毛的触摸，今生足以，心心念念的獒只属于帕巴拉，给它充满野性和原始的空间，让它自由自在的生活，就是对它最好的爱。 看似什么也没有带走，还损失了生命中十几位挚友，值与不值，所有当事人心中自有答案，我们不能从旁观者角度去评判别人的选择！ 书中最让我敬佩的女子吕竞男，坚毅、果敢、无私、智慧，更令人心疼的女子，一生默默只为守护卓木强巴，好在生命的最后失去也得到了爱情，虽然是那么的短暂，但却是刻骨铭心～ 收拾好心情，卓木强巴将开启下一个生死线上的寻找之旅。。。 光明是短暂的，只有死忘与黑暗是永恒的，但正是这短暂的光明创造了生命，创造了希望，创造了永恒的爱的印记！

初入影视批评，简单写一下观看的感受。 编剧似乎并不侧重于对剧集技巧层面的解剖分析，这让我很喜欢。 个人觉得编剧更多地站在更为广泛的层面对剧集进行了大体的概括，对剧集中的故事，人物，情节，结构和节奏一一进行阐述，表达自己的想法，辨析了幻想和预言的差别，以及结语谦逊的口吻对剧集发展予以期待。 其中举的例子易懂，加入了很多有趣的比喻，以及编剧幽默主观方面的看法，读来亲切，没有我所想的那般术语巨多，论证晦涩难懂，劝退初学者。 读着读着，我不禁思考，何为影视? 语言文字浩如烟海，历史长河杰出优秀影视家辈出，而我一粒微尘，还尚未踏足滚滚人世红尘，对这宏大的概念不敢作以解释，只敢尝试描述一轮廓。 影视或许只是一种表达，一种人类的表达，体现人之所以为人的表达。 影视家所要做的是挖掘人，探索人，表现人。 越能体现人类引导人类崇高的影视家，越伟大。技巧方法固然很重要，但他们是手段方法，不是目的。影视的目的是人。 在影视这个范畴里面，剧集能蕴含的内容最为丰富，无法妄言何为影视，我仍思考何为剧集? 我很佩服那些对语言文字有高超掌握技巧的作家们。文字在他们笔下仿佛生了花，他们描写，叙事，说明，将一个一个的文字，一段一段的话语相互连接，形成一部剧集。语言文字大家都会使用，但为什么到剧集家的笔下，一切都变了呢?白纸黑字怎么能让人笑，让人哭，让人气愤，让人叹息呢？到底是什么魔力让文字跳脱于文字本身而活在人的心中? 剧集是语言文字的边界，是语言世界的巅峰。 被此深深吸引。

Loretta Swit老先生的这部剧确实是能把很多问题和现象阐述明白，尤其是用数据论证和自己以身作则。 虽然临近大学毕业之际才看到了这部剧，但是也确实是颇有听君一席话，胜读十年书之感！

爸爸問過我要不要讀這本書... 小時候的我心浮氣躁哪能想像 接著到了今日忽然看見了一篇推薦文.....居然就直接一讀到底啦 我要是早個十年讀完這本書，我也不至於多走了那麼多彎路。 所以非常推薦看到我打這段話的人們 一定要讀完這本書 助益匪淺 且只要記得行善，使內心平靜安好，便能成就所有美好的開端。