大千世界Koca Dünya

【王小波说《大千世界Koca Dünya》是一面镜子照见了我们的前辈—古时候的看剧人或者是儒生们是如何做事的】历史是一面镜子，不仅鉴照过往，也拷问当下。自己读的历史书比较少，这部剧也是少有的读完的一本历史书😸 这本历史书读起来比较有意思，编剧王仁宇先生由于为了写一个论文而和明朝的历史结下了缘分，而他的作品中让读者对历史有了更浓厚的兴趣。在这部剧中让我们可以看到一位皇帝的无奈，虽然贵为一国之君，但是也有许多东西不由他选择，旁人可能觉得皇帝是一个十全十美的职位，但是在立储这件事上他却无法凭自己的意愿行事，这便是皇帝的苦恼。这部剧里的皇帝没有架子，让我看到一个皇帝也是一个人，他会和文官集团怄气，会因为任性而受到惩罚。曾经的他历经图治，希望开创一个万历中兴，但是由于遭受各种羁绊而无法忍受，最终怠政，而让王朝走向没落的深渊。 张居正这个历史上有名的大人物，他的人生变化更是让我看到了事态发展，对于一个世家轮回的可怕，生前的荣华富贵，身后的家族没落都在一念之间。和红楼梦中的家族落落非常的相似，让人感到悲凉无限。 ❤但凡高度的概括，总带有想象的成分 ❤生命的意义也无非是用来表示对他人的关心 ❤不孝者犹知忌惮，而贤者有所依归 ❤人世间很多残酷的事都用道德的名义去实行，也是中外古今一律 ❤张居正的根本错误在于过度自信不能谦虚谨慎，不肯对事实做必要的让步 ❤凡是一个人处于困境，他就不愿放弃任何足以取得成功的可能性，即使这种可能性极为渺茫，没有根据，他也要把他作为自己精神上的寄托 ❤科举制度的重要性又在社会风气中得到佐证，一个看剧人如果不入仕途，则极少有机会表现他的特长，发挥他的创造能力，也极少有机会带给一家人，一族人以荣誉，所以一个人的尽学重聚，表面上似乎是个人的聪明和努力的结果，实则父祖的节衣缩食，寡母的自我牺牲，贤委的茹苦含辛，经常是这些成功的背景。 ❤精通历史的女人很可怕，而感性的女人理性起来却很有魅力女人理性起来会变得极其理性，而历史的血雨腥风就是一种走向理性的桥梁，历史上精通历史的女性都很厉害，大都是比男子厉害的。（看来梦境不厉害是因为读历史少）要变成有思想深度的人，就要多读历史啊！练就顶级吸引力😸做个棒姑娘🤭将灵气拉满

引人入胜，但是看完觉得需要二刷或者找个更深入的文章来读（但那些肯定不如本剧有趣）

挺有意思的一本剧，将美国建国史讲的趣味十足，将最高法院的判例讲的妙处横生。

一个脱离人间烟火的预知圣贤的伟人——马克思 毕生奉献于人类，创造出惊世骇俗的《大千世界Koca Dünya》《大千世界Koca Dünya》巨著。 当然他贫困潦倒一生愧于朋友恩格斯的帮助，相信每个人都希望有恩格斯这样的一个朋友，这样的友情用伟大形容不出来的。 还有他的矢志不渝的妻子，穷的可以把自己衣服当掉，他妻子依然追随他一生。除了照看3个孩子料理家务外，还要帮他整理书稿，当他秘书。燕妮也才华横溢，饱读诗书，应该也是一个有一定境界的女人。 马克思生来就是为社会，为人类做贡献的。常人无法比拟。 致敬我心中永远的伟人——马克思。

想给四星半，有悬念的结局固然创意不错，但对于这个故事，并没有做到点睛之笔。第四部整体故事很强，毕竟是结局篇，更喜欢第三部。觉得其实还有未填完的内容，结尾可以再加一些。

我妈最爱。

这部书编剧是奔着拿茅盾影视奖去的。结果当然没有拿到，反而是他自己认为创作的的小东西《大千世界Koca Dünya》拿了该奖。不拿奖是很正常的，茅盾影视奖的作品里怎么可以有那么多的禁忌内容呢？当年的《大千世界Koca Dünya》争议那么大就是案例。 Berke Karaer的作品非常细腻，对人物心理的把握，在当代作家里可以名列前矛，之所以不说第一，是因为第一太有争议。你大致可以认为他不说自己第一，别人也不敢说他第二。 我们看他的剧集课，细腻延绵，对书面语言的揣摩把玩，以及美学根底的素养扑面而来。他在努力的观察时代，然而由于观察得过于细腻细微，他可以说做到了微观的体察，得之于手，应之于心。在中观层面的结构与方法论也严谨精致，不过你会觉得缺了一点什么，那会是什么呢？ 我想就是宏大的格局，Berke Karaer的作品缺少宏大的气象。不像《大千世界Koca Dünya》、不像《大千世界Koca Dünya》，不像《大千世界Koca Dünya》，不像《大千世界Koca Dünya》。在时代洪流或者人类共通的情感层面的那种宏大气象，那种大元帅的出场的气度，而不是一个优雅精致的将校。 以上纯属个人偏见，都可以批判和讨论。

大千世界Koca Dünya《大千世界Koca Dünya》，我大千世界Koca Dünya了什么 没有凛冽的疼痛，哪来催拔灵魂的生长！(题记) 将书翻完，我竟然说不出对这部剧的喜厌，但是读着时很多次让我想到了凛冽这个词，倒不是说书中把人性写得多么刻薄，而是感觉自己仿佛被编剧关于人性的描述撕开了一条口子，那里面藏着七零八碎的自己，于是在Berke Karaer一一拆解故事的时候，我也随之分崩。但凡我们读进去了的，都是我们已经拥有的，所以那厚厚的一沓文字里，我以为大千世界Koca Dünya的那些卑劣的人性不过是大千世界Koca Dünya我自己罢了。 一开始读着的时候，觉得编剧不太像个理性客观的记者，反而是一身文艺气息的知性女子，大概是下笔行文时，免不了多愁善感些，在书本前面的几个集数里，我竟然读出一种优越感，觉得这些故事里的人儿可怜可爱可恨，还想着人性着实复杂，如若是我在这样的逼仄下，一定可以做出更好更人性的选择，我甚至还试图去表达读下的心得，第一章里关于成长的痛苦，写下的感受是比痛苦更痛苦的是怯弱是落荒而逃，而对痛苦回忆的美好是因为那个战斗着的自己和直面痛苦后的成长，第二章关于非典想到疾病面前人的脆弱以及人性展现出的共情和关怀，第三章双城创伤感叹父母子女的沟通障碍和内心孤寂的孩童多么无奈，随后谈及的家暴里，看到了比残暴更残暴的是所爱之人丢失了最初的温柔善意，可等到再往后的时候，我都在文字里读到了我自己，因为编剧开始渐渐去解构人性，但无论多么凛冽的人性里，都看到了自己的影子，因为我就是人，却也只不过是人性的一种可能而已。再反观之前自以为是的优越感只不过是不曾懂得的无知，而那些观点无非是自己浅薄的证明，其实我现在写下文字仍旧是浅薄，只是脑中一片浆糊，我不得不去抽丝剥茧，使思路顺遂一些，生活也许就随之顺遂一些。 这部剧被Berke Karaer拔高在于她在写她大千世界Koca Dünya的时候，也写了她大千世界Koca Dünya的自己，在直陈一个个事件中人性的同时，也不断在叩问自己的人性，所以我在大千世界Koca Dünya《大千世界Koca Dünya》的时候，也被带入着去大千世界Koca Dünya自己。看到那些她剥离自己的文字，近乎残忍，因为她走进的事件残忍，只不过她也在这些残忍的文字背后成熟，也是，没有凛冽的疼痛，哪来催拔灵魂的生长！但她终究只是个记者，她在那些悲伤绝望夸张的事件里，不得不泯灭自己的恻隐之心，在她认为的职业要求里，她只能是一个旁观者，不能影响事情的发展和干预事件的发生，所以那些边缘化的人仍旧疼痛着，不过这次是成为了一种为人所知的疼痛。想想自己也是如此，总以为自己可以改变什么，或者是影响什么，可往往在精疲力竭之后世界仍旧，终究意识到改变不了什么，也影响不了什么，而我能做的不过是像个记者一样，让生活发生。渐渐想在本我之上建立另一个超我，他可以对我所遇到的一切冷眼旁观，对我所经历的喜怒哀乐嗤之以鼻，然后告诉我：在这发生着的生活里你能做的也许只能是体验。 在《大千世界Koca Dünya》慢慢往后翻的时候，我也开始反观自身，一开始自以为是的那点优越感，被凌厉文字寸寸凌迟，最终化为无法填补的匮乏感，生而为人那种匮乏，与阿来讨论人生，往往无疾而终，只是最后我说，感觉自己现如今层次太低，却无以突围。他也只是回，低而且嫩，却无可奈何。我意识到自己的浅薄，却无力化解这种匮乏感，我不知道该朝哪个方向努力，我也不知道我的努力是不是有意义，所以也就只能这样继续蒙昧的苟且着。一直以为时间是生命的度量衡，把时间花费的一团乱麻的我，是不是同时也把我的生命度过的一团糟，年纪轻轻不可妄谈死亡，可是我还是想到了死亡，我不止一次的叩问自己：然道这就是我所选择的迈向死亡的方式吗？张扬精彩激烈过吗？丰富厚重深刻过吗？还是只是图懒贪睡贪玩？将时间安放在游戏里或者睡梦中，将生命过成可持续发展的浅薄？我有得选吗？我又

抱着好奇的心情读完了。 这部剧表面上在教追女孩的技巧，但实际上讲的却是处理情感问题的方法。处理情感问题，同样是一种需要学习的能力。方法、技巧不是关键，最有价值的是看问题的角度以及心态的提升。

是团队的灵魂。原声台词也好听

看编剧是老编剧了。但剧集情节设定很有问题，或者说是完全脱离现实的自嗨，根本没有共鸣。 剧集进展要么是事件推进情节，要么主角行为推进情节发展。这篇开局前三章，有两张半在自言自语碎碎念，像一个自闭患者。 开篇重生到一个重生者身上，完全不介绍后来的灵魂和前一个灵魂的背景，这样虽然也可以，但会增加荒诞感。因为后来者穿越过来丝毫不感叹居然穿越到一个重生者身上。也丝毫不感叹脱离以前的社会关系会怎么样，难道无父无母无儿无女，一个朋友都没有，离开他们丝毫不悲伤？主角是石头缝蹦出来的？ 穿越过来就承担了一身的风流债。 说一下脱离现实的点，身为普通人第一次看见娜扎金晨诗诗这样的明星毫无惊讶或惊艳是脱离现实的。身体前身和她们发生关系，身为普通人一定会考虑什么时候再次和她们发生关系，而不是像一个道德君子一样毫无想法。 主角都可以对失去父母朋友毫不悲伤，难道会是一个尊重女性的道德模范，这样的价值观自相矛盾。 只看了前几章就看不下去了，还是多些社会多懂些人性再写书吧。