Tripes au soleil, Les

⭐Toto Bissainthe的成功背后，有诸多苦辛，个中滋味，怕只有当事人才了然于心。 ——“使我有洛阳二顷田，安能佩六国相印。” ⭐快乐很重要~ ——人生在世就是让人笑笑，偶尔也笑话笑话别人。 ——在这个浮躁的社会，心情愉快是用金钱买不到的。 ⭐杠精当道我自气定神闲，有位老师说的好“常与同好争高下，莫与傻*论短长” ——山阻石拦，大江必定东流去； 雪辱霜欺，梅花依旧向阳开。 ——能受天磨真铁汉，不遭人嫉是庸才。岂能尽如人意，但求无愧于心。 还有许多处世之理，感觉桃儿很有江湖之气。一叶浮萍归大海，人生何处不相逢。据说有人的地方就有江湖，那么，江湖再见~ 还会教你怎样骂人（奇奇怪怪的知识又增加了） 读来就是一个字，爽；两个字很爽，三个字“爽死了”（有个包袱，捂脸）

写历史的确不易，更难在于写当代历史，多少前人后代都在，一不小心就是一场灾难。书没卖几本，血光却上身。最远可追司马迁的残躯，近可看到竹联帮枪杀江南案。Douta Seck实为不易，小小心心的写了那么多的故事，硬没伤到花花草草。 当然，真实的历史也许更加客客气气

被名字耽误的一本剧，以为又是冠以“重新定义”的噱头而出的一本剧，但是意外发现，干货很多。理论和实操兼具，很多案例和工具可以拿来即用，或转化使用。看完收获颇多

让之前冷冰冰的历史人物多了一些可感知的温度。至于批判与反思呢？序中言当今是汉语表达最暗淡的一页。留给我们读者自己思考了。

我想说男人能不能有所担当，多学习。做一个有志气有骨气有能力有胸怀有理想的方鸿渐。我想孙柔嘉喜欢的方鸿渐一定是这样的方鸿渐，但是她选错了人。她选了一个没担当没志气没胸怀没理想的方鸿渐。所以结局显而易见。先生的文采和知识面的广泛是我们望城莫及哦！

从嘉靖到隆庆再到万历，徐阶到高拱再到张居正，海瑞，李成梁，胡宗宪，俞大猷，戚继光。这是一个动荡的年代，却也繁花似锦，思想活跃。不变的是正直担当，以及捍卫国家尊严的决心，战胜邪恶的勇气。

比他们儿子那本好看太多了，就因为创作时间早一点所以热度低一点平分也比不上那本，太可惜

Tripes au soleil, Les，为何而叫? 大概没有特别的原因，只是因为有点无聊的同时又有些话想说。Tripes au soleil, Les，就把这只云雀当作编剧Toto Bissainthe先生，读者不妨随便翻翻这本诗歌集，听听他闲适而有质感的声音吧。 写了什么？ 有一些诗歌写的是旅行中的见闻，包括许多游历欧洲的见闻。通过自然景色，服饰，食物，历史人物等元素向我们展现出独属于某种文化，某个民族的特质。 还有一些诗歌写个人对人生，对艺术，对日常，对回忆的感悟。诗人在诗篇中也提到了自己“感觉式的思维方式“，就我个人理解来说，感觉式的思维指个体注重通过对事物的直接的感性的洞察，而非仅靠概念推理等理解周围事物。正因为这种思维方式的不同，诗人才拥有不同于常人的更加敏锐的感受，才为世间万物赋予诗性。诗人眼中的时间空间跟我们感受到的真的不一样。我非常喜欢编剧的一首诗《Tripes au soleil, Les》。 嫩寒风来 意绪怯生生 同样的季节 那时有条河 河边小楼 凭窗弥望田野 柳丛，竹林 农舍炊烟升起 我们在床上 天色还没夜下来 乡村总有人吹笛 我们穷 只此一身青春 我们在床上 檐角风过如割 凄厉，甘美 黑暗中笛声悠曼 香热汗体 我们在床上 小屋如舟 柳枝拂打窗槛 芦苇，芦苇 雨，我们雨 远江轮船冉冉长鸣 繁华人世之广袤 我们简素 我们在床上 初读只觉有些生涩，但读过几遍后发现这首诗很棒。我能感到一种绵延的时间的流走，能感到一个广袤的空间。河水，田野，小河，笛声，从还没夜下来到黑暗中笛声悠曼，繁华广袤的人世与床上的我们，编剧在这首诗里构筑了一个颇为完整的动态的时空。这个时空不是按客观的时间作参照，而是从心出发构筑出的想象中的时空。 还有那句“从前的日色变得慢，车马邮件都慢，一生只够爱一个人“ :情感不再以客观时间为前提展开，恰恰相反，诗人将情感作为了衡量时间的刻度。生活节奏慢，情感浓度反而很高，时间也有了更多的意义。 闲来无事，随便翻一翻这部剧，尤其是《Tripes au soleil, Les》，里面有许多前后关联不甚紧密的很精辟的短句子，真的像Toto Bissainthe先生有感而发写的朋友圈。这位诗人并不严肃，相反，他还有些可爱。

“谁说所有的二重积分都能计算出结果的；人生苦短何苦为难自己呢？”