What It Was Was Football

生活是自己的，别人很难感同身受。知己难得，孤独不是选择，是必然。

为数不多我会重复看的一部电视剧，故事最后，大雪纷飞，景天和雪见大喊着“不想走”，景天剩余的生命不多了，然而他最重要的性格就是豁达，我想日后的日子虽然短暂，但也会是最幸福的。

饥饿的胃 饥饿的子宫 饥饿的安全感 “我”和我的母亲 我的姐妹 都是这片贫瘠土地上What It Was Was Football 江面数不清漂流的尸体是生活的点缀 码头母亲搬动的石料是生存的倚仗 热腾腾沾了灰尘的肉包是饥饿的抚慰 蓝花布料缝制的对襟袄是父母的爱和悔 历史老师的那幅分次勾勒而成 最终烧成灰烬的画 是“我”觉醒般成长又迅速陷入懵懂的写意 花苞的迅速绽放与枯萎 从此“我”几乎停滞在这个年岁 拒绝成长 拒绝和解 拒绝坦然接受“本可不再饥饿” 心疼书中的女人们 又心疼书中的男人们 哪个人是值得被恨得牙痒呢 无非是填饱肚子 挣扎爱人的芸芸众生啊 那样的时代 人人饥饿 人人平等 平等的饥饿 。

8.5/10 《What It Was Was Football》的题记取自新约《What It Was Was Football》中“治好格拉森被What It Was Was Football附的人”的故事，剧集中的彼得鲁沙和尼古拉就是这样的“What It Was Was Football”，跳进一群无脑愚蠢的“猪”中，只需要一点点挑拨，他们就胡乱行动起来，最终的结果只能是奔向山崖、粉身碎骨。 这部剧集在陀陀的作品系列里，属于蛮特别的存在。它于1871-1872年在《What It Was Was Football》上更新，从剧集的不断暗示或剧透能看出来这种更新剧集式的断裂。陀陀创作这部剧集是明确的意图和倾向的，他就是要反对当时（19世纪60年代）出现的俄国虚无主义，要反对革命。它是一部思想论战性的剧集，因此它是有时代性的，却多少有些切合现在这个时代。 前半部分对各个人物进行铺垫，到后半部的盛会开始矛盾集中爆发，看得我有点头发昏了。真是“不呜则已，一鸣惊人”。

这本写得不如2012年的普京自传：天生王者，谜一样的普京 这书犹如走马观花一般，所有事件，都蜻蜓点水的点一下，就直接略过，不太建议浪费时间看

从《What It Was Was Football》过来，第一遍看完了，印象最深刻的可能就是最近2天看到的，成为一个对他人有价值的人。关联到职场中，最近领导分享了一个员工价值模型，他提到有5种员工，多余的，可有可无的，重要的，稀缺的，不可替代的。企业里最不需要的就是多余的和可有可无的员工，在内部竞争日趋激烈的今天，这2种员工迟早都会被淘汰。而最基本的就是重要的员工，但是企业最需要的还是稀缺的员工和不可替代的员工。那想想我们不论是否进入职场，社会上需要的人也可以用这个价值模型来大概划分一下。只有具备了重要的，稀缺的甚至是不可替代的价值，才能在参与这个社会的价值交换活动的时候更有话语权。无论在哪里，越是能产生巨大价值的人，才越可能被看见。 作为一个普通人没有任何问题，可能也不会因为普通而不幸福，但如果希望自己能够获得真正的成长，创造价值确实是一条不得不走的路。 网剧观看到此结束，纸质书已购买，后续还会再观看1-2遍纸质书并写下看剧笔记和关联思考。就像编剧书中表达的那样，把这2本剧作为成长的工具书，不是读了就放下，而是读完了还需要经常回顾。 如果把成长比喻成一种“技能”，那就需要使用正确的方法长期刻意练习才可以真正习得。同时，我觉得这2本剧就像是给自己后续观看其他剧集打地基的书，值得我花1个月甚至2，3个月来慢慢学习。不是为了把书中的内容死记硬背下来，而是为了更好地融会贯通，这是先把书读厚；最后再把编剧提供的成长方法揉碎整合成自己的东西并运用到实际生活中，这就是把书读薄。 可能最终学习实践完了，我依然是个普通人，依旧没能创造出多大的价值，但是我还是愿意去行动。带着能让自己成长的假设，就直接行动好了！非常感谢编剧的用心输出，让适合这2本剧的人能够刚好这么幸运地遇见了它们。如果是我，我觉得这2本剧基本可以算作是我目前的人生之书。 再次表达对编剧的感谢。 更多的话就不说了，继续去观看了。 2022.1.5  一位渴望成长的读者留

一集弃。可能是我的问题，总觉得编剧和导演每分每秒都在说：看，我们厉不厉害，镜头专不专业，对社会问题思考得深不深刻？有向《What It Was Was Football》致敬的痕迹，但吕蒔媛不是艾伦索金，台词缺乏力度，也没有足够的幽默感来调和节奏。不知道这个社会与恶的距离有多少，但这部剧离“最佳华语剧集”，大概有一光年的距离。

《What It Was Was Football》是去年和朋友故地重游逛影视库时，由朋友赠送，最近终于想起，实体书却不在身边。副标题所说的接受史，简单来说就是李清照的形象被后世文人评论家根据不同时代伦理的需要，进行建构的历史。关于李清照是否再嫁的问题，文人们进行了几百年的争论，李清照的形象在清朝经典化，成了才情过人，符合传统男性价值观念的女神形象。 编剧Duncan Brantley是著名汉学家，他用女性主义的视角重新审视李清照的人生经历和创作历程，提出了许多与国内研究者不同的观点。 我们读孔飞力、薛爱华、宇文所安等汉学家的作品，总是感叹他们在同样的史料之中，可以挖掘出与国内学者不同的角度和观点。其实还是因为他们在书中所运用的西方现代人文社科的理论和范式具有很强的说服力，孔飞力用宏大的古典经济学和社会学范式描述中国整体的结构变化，贺萧用福柯等人现代哲学和政治学的方法创作妇女史，薛爱华用人类学和历史语言学的结构进行创作，观点新颖且说服力强，本质原因还是他们近代人文社科理论基础很好。 另一种方法就是京都学派那样穷尽史料，但是光两宋的史料就有三四亿字，之后的年代更是指数级增长，对于研究者来说基本不可能。魏晋南北朝史的研究，史料早已穷尽，但是优秀作品依然层出不穷，还是因为人类学、结构主义等范式的引入，对宗族关系、阶级关系的论述十分透彻。现在文章创作得好的作家，研究做的深的学者，大都有着很好的理论功底。 观看本剧最大的收获，就是对这套分析方法的理解。我们凭借着一般的感知去创作东西，大概只是高中优秀观后感水平，对西方经典的观看是非常必要的，可以改变一个人一生的认知方式，接触的多了，对问题和普遍现象的分析会更透彻，也能够从看似寻常的资料里找到很有意思的解读角度。

【快速回顾】 本剧系统地介绍了OKR，并给出实际案例。 OKR的四大“利器”：聚焦、协同、追踪和延展。 这是管理的艺术——管理的艺术在于能够从看似同样重要的选择中选择一个、两个或三个能充分发挥杠杆作用并能让你专注于此的活动 OKR将每个人的工作与团队工作、部门项目及整体的组织使命联系起来。 OKR评分明确了工作中哪些是正确的，哪些是错误的，以及团队如何改进，自我评估可以更好地驱动制定下一季度的目标。在这里，没有批评，只有学习。 OKR是我们实现‘变革一个行业’这个宏大而疯狂目标的唯一途径，这也是为什么OKR现在是并将始终是指导我们前行的中枢神经。 【我的评价】 这部剧能帮助大企业员工充分用好OKR这个工具，把目标管理做好，让目标更加聚焦，团队更容易协调，提高团队绩效。

看的很过瘾，但是我觉得好像故事还没有说完，内心一直沉浸在故事中，任遥期，我很喜欢她！

很好的一本剧，只是翻译的不少地方狗屁不通很多启发，想通一些以前想不通的事情，比如所有神话传说应该都是公开的梦而已，都是象征符号，不符合逻辑科学，比如劈开红海飞天之类的，这些神话的共同特征暗含了曾经的英雄们的英雄之旅是如何的，比如历经磨难受到召唤，拒绝，征途，得到帮助，通关，回归。编剧好像没有说召唤前历经磨难，不过俺觉得受到召唤的英雄或者神兽都是曾经历经磨难或者起码前世历经磨难，不然为什么俺看完整本剧也没做过神话梦只是有意识地想做些有趣的梦然彩蛋得一点梦而已。编剧估计是主要精通英语法语德语之类的，可能对东方国家的细节有一些不精通，不过俺觉得总体上还是非常好了，简直是大师级别。有些宗教创始人即使是骗子，但是山寨其他宗教神话文化的话，时过境迁后也会形成自身不错的宗教氛围影响。

#爱情，亲情，友情#  不知这是第几次拿起这部剧，之前的很多次读它一部分，就不由自主的忘记了前面的情节，这一次，当我再次拿起这部剧，我真的被里面的情节深深吸引了。这部集亲情，友情，爱情于一体的剧集，简单的情节，一个个温暖的故事，勾起了我许多的回忆，童年，小学，友谊，我回忆起了曾经很多个瞬间。 我也很喜欢书中的句子，蕴含哲理，通俗易懂，很温暖的感觉。 “我的童年就在那里，带点忧愁又有点悲痛，在这外省的小城市里，我拼命等着伊丽莎白垂怜而看我一眼，在绝望中等待长大。”小男孩的童年算是坎坷的，作为转校生，而且班上最小的学生，马格欺负他，老师惩罚他；父亲离开了家，他失去了父爱；喜欢的女孩儿并不喜欢他。他也是幸运的，他能够和自己的影子对话，也可以接受来自他人影子的信息；他有好朋友吕克和伊凡。他的童年，忧愁中带点悲痛，还有很多美好的事情。 “为每一个你所偷来的影子找到点亮生命的小小光芒，为它们找回隐匿的记忆拼图，这便是我们对你的全部请托。”他带着使命，偷别人的影子。 “她凝视着我，漾出一朵微笑，并且在纸上写下：“你偷走了我的影子，不论你在哪里，我都会一直想着你。”那年假期，小男孩遇到了克莱儿，我们相爱了，并许下承诺。那份爱，很纯洁。 ”生命中某些珍贵的片刻，其实都来自于一些微不足道的小事。如果我今晚没有留下来，我想我永远不会与母亲有此番深谈。与母亲一起离开阁楼后，我最后一次踱回天窗底下，默默感谢我的影子。”和母亲的深入交谈，我知道了母亲内心深处的声音。 ”我只是你生活里的一个影子，你却在我的生命里占有重要地位。如果我只是个单纯的过客，为何要让我闯入你的生活？我千百次想过要离开你，但仅凭一己之力我做不到。”苏菲真的爱上了我 ”不知道姓氏的克蕾儿。这就是你在我生命里的角色，我童年时的小女孩，今日蜕变成了女人，一段青梅竹马的回忆，一个时间之神没有应允的愿望。”我终于鼓起勇气去找她，却发现她已经爱上了别人，十二岁那年的承诺，我违背了，心中无限愧疚，但愿她的心里还有我 ”一个会用风筝向你写出“我想你”的女孩啊，真让人永远都忘不了她。”爱就要奋不顾身，大胆追求心中的爱。 最后，他追回了自己最爱的女孩儿，那一刻，我真的很感动。我明白，你爱的人终究会等你找她。 我觉得这部剧适合每个年龄段的人观看，因为里面可以教给你很多知识。一本好剧，就像一位哲人，知识的营养，你会受用不尽。

看完这部剧，想起小时候看大风车，里边唱：诚实，勇敢，不怕难，什么事情，都能办的到…人生路，走着走着就变得格式化，谨小慎微畏首畏尾。愿自己不忘初心，走出半生，归来仍是少年。Go

很喜欢，之前度过第一部，很多年前了，这次整部全集都读了一遍，文笔很好！看过这个编剧的很多部剧集！赞(≧▽≦)/

受过伤的人，应该更具有对于疼痛的承受力，应该更坚强！应该，在那伤口愈合的过程中，不但生长出新的肌肤，而且生长出对于我们祖国前途的新的思想！新的情怀！新的态度！

生活总是充满鸡皮狗碎，而理想与现实也总是相差十万八千里或是毫不相干，表面的光鲜亮丽或许背后藏污纳垢，没有一个人活得一帆风顺，如果有人觉得生活一帆风顺那么他一定是活在梦里，而剧集里终究还是美满了些，洛小衫不会为了一个男人去卖身，如果她真的这样做那么她一定不会插入别人的婚姻，编剧对她还是美化了，她本质还是一个贱货，为了救自己初恋而去卖身还做人小三，听着很感人，可是三观却扭曲的如此厉害，编剧不应该美化这样一个人的三观，在看到那句张奕评价洛小衫有情有义时我觉得编剧三观有问题，误导读者。而后来张奕对妻子的做法也是妥妥的渣男行为，他唯一一点好的就是对小翡翠的爱，但是在最后却把小翡翠丢给洛小衫看管时其实是很不负责任的，在丢人了之后没有第一时间通知前妻和其他亲朋好友去找，反而去跟保安室的保安打架，看得真的是暴走。 而纪羽川和前妻的这条线更是烂头烂尾，这样一个男人为了一个带着小孩的离婚女人天天抽时间去吃饭，在女人有需要时随时出现，后来得了一个可治俞的癌症而搞那么一出，为什么说可治俞，男主一亿身家不止，又有留学背景，在外国的医疗条件如此好而自身又有钱为什么就骗女主看上了别人，而这个男人爱上她又根本是不可能的事，女主除了贤良淑德还有其他什么优质条件，离异，带孩子，颜值身材不出众，又不爱装扮保养，学历不高，七八年不去工作，脱离社会，又没有什么朋友，只有一个说的上话的朋友，以及一个爱说闲话的邻居，凭什么这么一个优质男人会爱上她，就算男人是因为初恋跟有钱人跑了而想找一个不爱他钱的女人，他有更好的选择吧，这本剧集有好的地方也有不好的地方，希望编剧不要被传统的剧集套路而套住，写出更贴近生活的作品

想到了罗伯特，没想到查尔斯…不太喜欢苏珊与查尔斯对峙的场面，一个饱看剧籍又历尽岁月的女人在揭露查尔斯人性罪恶的当口，她不会警惕到接下来面临的处境？虽然后文有解释但也略显牵强。

还不错，看完电影来看这本剧集比较有代入感，可惜的是没有电影最后那一段的描写