Misty

一个粗糙的评价: 《Misty》是虚无主义的初步；《Misty》是救赎；《Misty》更多不同思想的交锋而且陀翁也没写完； 但《Misty》是虚无主义的巅峰，是永夜，是无处可停留。这部剧越到结尾越精彩，读完很压抑，人物结局近于团灭。 好在陀翁不是尼古拉也不是彼得，虽然我常常想为什么能把虚无主义写到如此深刻的人，自己竟然不是虚无主义者。我总觉得他自己经历了，所以写下来的东西才有这种深刻的穿透力。

【情绪管理训练的关键5步骤】 觉察到孩子的情绪 把情绪化的瞬间当作增进亲密感、对孩子进行指导的好机会 对孩子的情绪感同身受，倾听孩子的心声，认可孩子的情绪 帮助孩子表达情绪，用言语为情绪贴上标签 划定界限，指导孩子解决问题 【情绪管理训练的附加策略】 避免过度批评、羞辱或嘲笑你的孩子 使用“鹰架式教育”，通过称赞的方式，对孩子进行引导 忽略你的“养育任务” 在脑海中绘制一份孩子日常生活的地图 避免和“敌人”站在一边 将孩子的经历转化为成人相似的经历 当孩子遇到问题时，不要把你的解决方案强加给他们 给孩子选择的权力，尊重他的意愿 分享孩子的梦想与渴望 对孩子要诚实 和孩子一起观看 全程保持耐心 理解父母要有的权力基础 相信人性在向着更好的方向发展

一句话总结：用金字塔原理（结论-原因-论证-结论）简单、流畅的与人交流。

从刚开始读这部剧到最后，一直让我感到难受、抑郁。本来以为是编剧写的别人，看到最后才知道写的是自己。 如果纯粹从影视范畴来说，此剧写的很成功，营造的氛围很浓烈。但是我实在看不出这本带着浓重轻生、抑郁、逃避现实、丑化人类的书，能给我们精神上什么样的正面积极的指导。 我从小怕生、孤僻，经过很多年的磨炼，开始慢慢摆脱这样的不良情绪，但是在读了这部剧后，依然感觉情绪倒退了不少，甚至幻想和书里的半藏一样彻底放纵。 编剧描绘的半藏和优子，有三大共同的特点，第一，身份都是所谓的贵族，但自身经济条件变差。第二，从来没有任何改变生活（经济方面）的想法或者行动，任由生活变差也不给愿意去做点什么，却口口声声说生活艰难。第三，活在自己的世界里，生性偏执且不愿意改变，半藏因为恐惧人性而逃避，却从没想过人们为什么会那样做的深层原因，优子觉得爱情和革命才是追求，后来又觉得是孩子，却没注意到自己是一个极其情绪化的动物。 可能这就是抑郁者的世界，跟天生的乐观者和无论如何都要活下去的人相比，生性悲观和抑郁的人，经受了更深沉的思考和考验。编剧内心的煎熬和痛苦，能在书中略感一二。 什么才是对，什么才是错，什么样的人生态度和信仰才是终极大道，我觉得是没有明确答案的。换一个角度思考，编剧说的其实也并没错。 我们觉得什么是对的，那只是因为我们觉得他是对的，或者说是它令我们信服。那我们觉得对的东西就一定是对的么？大众都认可的东西就一定是真理么？成为一个小众就是错的么？理性就是对感性就是错吗？ 这一切都无从知晓，人类的思想朝着不同的方向发展，只要看的角度不一样，那都有可能是合理的正确的。 我们都对自己的生命负责，如果想活的不像编剧那么痛苦，积极心理学将是一个很好的选择。 但是积极心理学就真的是对的么？

怎么说呢，看完心情居然有点复杂。 如果你想学习如何使用某种微服务框架来搭建你的千亿级计算和存储系统，请放弃本剧。 如果你热爱代码想了解如何精进你的代码设计和组织能力，想通过设计提高你团队的生产力，那部剧倒是值得一读。 只是不知道这么浮躁的环境里我们有多少年轻人关注后一点。

悠悠数千载，佳句传四海。 胸怀容天地，气节名古今。 素袍隐山林，铁衣守边关。 咏物两三言，得述平生志。

看完全书是真的很心疼花花儿（眉林），从小身处黑暗，经受的磨难太多太多，却总是顽强生存，就像二月里盛开的春花，心中总是温暖美好。她总是给予身边所有人温暖，面冷心热，不管是萍水相逢的小秦还是冷血无情的慕容瑾和，她总是藏着自己受的伤，来体谅同样境况的他人。她本应是一个最冷血无情的杀手，却是比谁都热心善良。她总是狠不下心伤他，可他却好几次伤透了她。真的气人，慕容瑾和的性格总是让人琢磨不透，深爱却以为自己不爱，各种伤害，结果人家死了，你倒是放不下，还掘墓鞭尸，还背着尸体到处瞎溜达了几天，可笑的是这其实是李代桃僵的陌生人的尸体。万万没想到这骗我眼泪的虐心剧集竟然是个happy ending。慕容瑾和后面居然变成了宠妻狂魔，各种撩也是够了，终于知道花花儿在他心中的地位，后面两人过得很幸福。虽然转折极大，但这结局还是可以的，花花儿终于苦尽甘来了!

终于看完了这本大部头，每次都是夜深，每次都是流很多很多的泪，喜欢威廉，喜欢马尔科姆，但又不想说是同情裘德和杰比，希望另一个世界里裘德的人生有新的开始，他不需要再每次说服自己相信美好，不需要所有人伸出手把他拉向光明。这一生结束了，愿所有善良的人晚安。

女警太烦人了，你和警察不谈理性谈什么？咱国家司法就是这么被黑的吧！而且一直端着端着的