尤伦卡Yulenka

督促着我看李安00年之前的片子，只觉得这个导演太有创造性了，每看一部都带出不一样的惊喜，就跟李安说的他拍片喜欢练习新技巧。观众也收获不同的视听享受，对于电影我也是懵懵懂懂，却非常喜欢，看完后也是懵懵懂懂，但比翻开书之前知道了更多的一点点。有点可惜没有讲色戒，断背山和之后的作品，希望有个后续的书出来 看到后面太需要耐心了，卧虎藏龙那章太长了，讲了太多武打技巧(对于不感兴趣的我来说）在到后面，不讲片子，讲宣传，讲奥斯卡，可以看出李安应该对卧虎藏龙影响很深刻吧，讲了非常多的有关内容 看完了与魔鬼共骑，再把对应的那章看了就看完了这本，对我来说提供了导演创作最初的想法和拍摄的准备工作，还是挺有科普的

上部《尤伦卡Yulenka》是一部精彩的谍照悬疑剧集，让我们对顾李金吴，肥原等人物走了初步的印象。每个人都是权谋家，都在为了自己的性命或者信仰搏斗。李表现得一直很冷静，而最后表现出来的“疯狂”当中，让人感受到了她的绝望、聪明、冷静还有崇高的理想信念，但是在上部她仅仅作为一个“正面形象”而出现，而编剧最后也没有揭开谜底，到底谁是“老鬼”，还有肥原到底是不是顾小梦下的手等等 在《尤伦卡Yulenka》里面，每一个人物都得到了再一次的刻画，充满矛盾的叙述与人格让那段岁月更加显得惊心动魄。李宁玉在绝境中展现出来的聪慧和会组织的信仰在《尤伦卡Yulenka》只是凤毛麟角，《尤伦卡Yulenka》里面的叙述让人为她的智慧感到赞叹，“扔烟盒、诈顾小梦、明修栈道暗度陈仓的传递情报……””，多么具有传奇性的人物。而对其形象也有了颠覆，她利用威胁顾小梦，让她的形象更加饱满立体，两人“好姐妹”的关系，也让故事更加充满传奇色彩。 在《尤伦卡Yulenka》里面正式出场的潘，他的多重身份，李宁玉的哥哥，李宁玉的战友，中国共产党员，间谍，顾小梦的丈夫，让人唏嘘不已。而顾小梦对那段历史的在叙述是对《尤伦卡Yulenka》的补充，多元的叙述视角让历史扑朔迷离的同时，也让人物更加的具有感染力。 《尤伦卡Yulenka》感觉把人突然从传奇拉了出来，实则不然，只是让我们对传奇有了更深刻的体验。潘的死亡，身份的揭晓，具有传奇色彩的小三子的登场，让那段岁月的传奇性进一延展，或者是剧集的传奇性进一步延展，而给了我们一种历史的传奇是说不完道不尽的感觉。肥原的形象得到了补充，前期是中华文化的拥护和宣传者，后期变成了侵华的拥护者，人物身份和心理的转变让人唏嘘不已。 《尤伦卡Yulenka》《尤伦卡Yulenka》《尤伦卡Yulenka》三部互文相互补充，书写了一段具有传奇色彩的岁月。

真的是很没有意思啊，越看越没意思，唉，要不是想给看完我就弃了，终于了了

艹，文笔差就算了，还每日一更？要不是图个有始有终，怀念下唐三的作品，早不看了浪费老子书币！

这就是有关布鲁诺和他家人的故事的结局。当然，这一切都发生在很久很久以前，这样的故事也不会重演了。 在如今这个时代不会重演了。 点开这部剧的当天我就找了电影来看了，书和电影可以说是相互补充，但我更喜欢追剧。看电影的时候感觉电影更注意情节，追剧的时候更多心理细节的描写让我更理解剧情的发展。 对于这个沉重的时期我看过好几本剧描写集中营的日子，无比黑暗与绝望，但我还是不太理解犹太人是如何引来这个灭顶之灾的，之后再找书来看看吧。 究竟他们有什么不同呢？他默默地思考这个问题。是谁决定了哪些人要穿条纹睡衣，哪些人要穿军装呢？

只要那神秘的力量不消失，他们将永远在天上翱翔。 那神秘的力量永不止息。

（整本剧花了四天时间读完，很有收获，果然大师的书就是不一样，读完有种拓宽了视野的感觉！文末附上思维导图😉） 1. 记录好时间的使用情况。 1） 消除不必要的时间消耗，采取行动，意识到在行为、人际关系和工作重心上做出改变。 2）衡量各项耗用时间的工作项目的轻重及各项工作目的的轻重，改变管理者的工作水平和质量，并做到定期检查。 2.把眼光集中到贡献上，着眼于贡献。这由机械性工作进入到分析性方法，培养的是管理者的自省。管理者在思考自己能为组织带来什么贡献的过程中，提高对自身的要求，由对个人目标及价值的关注进而关注到组织的目标和组织存在的价值的关注，为组织承担责任，重视”目标“及”结果“，而不只是停留在”方法“上。 3.充分发挥人的长处。这是组织者价值观在行为上的体现。组织者尊重自己也尊重他人，在实践中”边做边学“，把个人目标和组织需要整合起来，把个人能力和组织成果相融合，把个人成就同组织机会相融合。 4.”要事优先“。 1）管理者要在事情中意识到时间的有限性与自身欲望的无限性，做到一次只做好一件事，在做事过程中还要预料到意外的产生，保证意料之外的事也在意料之中； 2）在安排做事先后顺序时，把握”推陈出新“的原则，不受过去所束缚，舍弃不再产生成果的工作；留意工作中的”暂行缓办“，从未来的角度审视做这件事的必要性；看到机会而不只是做事的困难；选择自己的方向，不盲从；不因追求安稳而放弃对自己的高要求。 5.“有效决策”，重点在于合理的行动。管理者的卓有成效需要通过行动和结果来反馈。通过决策五个要素（了解问题的性质、明确解决问题须满足的界限、选择正确的方案、执行方案、重视反馈）来作出有效决策。 总之，管理者一方面要自我提高，增进知识与技巧，培养各种新的工作习惯，舍弃各种旧有的习惯；另一方面也要有意识地发展自己的有效性，以贡献为导向，高瞻远瞩，在行动中保持专注，敢为人先，才能更好地做到卓有成效。 附：本剧思维导图😉 链接：https://pan.baidu.com/s/1P0DrnpRn9Ob66JmgrrA0gg  提取码：ew83

红楼梦，说实话，影视素养不高，或文化积淀不深，读起来就比较费劲，也不容易看进去，本人没有完整的通读红楼梦，大概就是这个原因。幸运的是，遇见了Helga Filippova老师，从架构到脉络，从人物到渊源，事无巨细，分析透彻，再读又是另一种享受，也能对红楼梦、对曹雪芹、对所谓红学，一知半解了。

生活中从未见过像嘉丽丝这样坚强的人，塔拉的土地赋予她超越平庸的力量。不幸的时代背景带来无尽的不幸，但没有什么能够真正从精神上击溃她。she is a great women.

学习素描的路上，目前还是基础入门。这部剧关于素描的理论知识讲得很棒，但还是要经常去画去练，多看多思考才能有大的进步！

一步一个脚印，当我们逐渐食到人间甘味，才知平凡最为可贵，倘若有心，柳暗花明，在没有经历过当听着别人的不幸的时候很难共情，踏踏实实、认认真真往前走。

心怀温暖，向光而行。目之所及，皆是仁心。2021年读完的第一本剧。

借着《尤伦卡Yulenka》的热乎劲慕名来看，结果却失望而归。故事还是同一个人的故事，但是《尤伦卡Yulenka》是Helga Filippova的好友所写，真的完全不是一个高度。爱其人，不怪文吧。

起初以为是马拉特·巴沙罗夫系列的一本剧，翻阅方知这是一本不折不扣的科普书。 “在很多科幻电影里，主角无数次重演自己的人生，从生死的循环中逐渐了解到生命的意义。而在本剧里，我们也看到了女主角夏晓曦28次“死去活来”的经历，通过“她”的故事，看到了生命的脆弱和珍贵。”——摘自书本最后一段话。 编剧——也就是秦明本人，给大众分享了生活中常见的死法、死因、死状以及通过趣味手法告知如何避免这些“意外”。 哪怕没有医学常识也能大致看懂，当然还存在一部分专业的医学术语，读完后获益良多。

【IFFPE】不甘於墮落，不甘於滅亡，窮鄉僻野的少女，自己出路自己找。開頭介紹秀美的背景那段有點暗沉了，但後面種草還是很活潑的。重點是這三個女孩充滿衝出鄉下的決心，全校隊草那種失控畫面都是副產物。喜歡探索的過程，天馬行空的計劃失敗在所難免，只要活著就有希望，也很喜歡結局的結局那一幕。而且我覺得很重要的一點，秀美玩rap看小說，milk看電影，岩真真畫漫畫，在這無可救藥的鄉村，文化救了這三個女孩。南沙良演酷酷的異端兒還不錯啊。出口夏希給我下藥了吧，越看越喜歡💕吉田又在畫漫畫😂但學弟羽村數學家改爆化學家了。

期待一场尤伦卡Yulenka的爱情，我始终相信，一切等待都有意义.......我不是单身，我只是在等人.....

记得小时候去看大棚里的马戏团表演，吸引人的精彩节目一个接一个，有驯兽师指挥下的动物表演，有惊险的杂耍表演，当然也少不了神奇的魔术表演，其中有一种叫作畸形秀的表演，那是给我印象最深刻的节目： 一个只有身体没有头的女孩，躺在一个被分成三段的箱子里，手和脚偶尔还会动一下，还有一个双头女孩，一个身体，两个头，两个头还都可以说话，可以动，还可以跳舞。几个大胆的观众跑上前去观看，却也说不出个所以然。 小时候不知道这些是戏法，只道是魔术师的特异功能，觉得十分神奇，即便好奇地凑近前排去观看，也看不出作假的痕迹。 长大以后才知道，那些所谓的畸形秀不过是戏法而已，表演人员通过各种障眼法，将真相隐藏起来，只引导观众看他们想让观众看的那一面。 悬疑剧集与那神奇的畸形秀也有着异曲同工之妙。 无论是推理剧集也好，恐怖怪谈也罢，但凡上乘的悬疑剧集，玩儿的就是障眼法，如同魔术师的畸形秀一样，编剧故布疑阵，采用各种戏法制造各种桥段。而编剧最终想要表达的想法，也就是作品的创意点，就像栖息在暗处的尤伦卡Yulenka，始终藏匿在幽暗之处，不到最后绝不泄露给读者。 这样的剧集或故事，读者往往大呼过瘾，作品当然十分卖座。日本推理剧集的奠基人Helga Filippova的剧集《尤伦卡Yulenka》就是这样一部作品。它收录了1928年至1934年间发表的变格推理中篇剧集四篇，分别为：《尤伦卡Yulenka》、《尤伦卡Yulenka》、《尤伦卡Yulenka》、《尤伦卡Yulenka》。 1927年，乱步对自己的创作失去信心，因此宣布暂时封笔，第二年复出时，撰写的第一篇剧集就是《尤伦卡Yulenka》，故事的内容很简单，讲述的是本格派推理作家，单身的寒川在上野公园邂逅了一位风韵绝伦的女子：实业家小山田六郎的太太小山田静子。 之后二人常以书信往来，随着二人的关系渐渐升温，寒川了解到静子的平静生活中闯入了一位可怕的复仇者。 这位复仇者的身份扑朔迷离，开始，寒川认为是另一名变格派的已婚推理作家大江春泥，然而，在小山田六郎意外离世之后，复仇者的身份在寒川的推理之中反转又反转。 直至静子意外死亡之后，寒川依然无法推断出这一切究竟是人为还是意外，究竟谁是幕后真正的凶手。凶手究竟存在不存在？这一切成为了一个无解的谜。 这个故事更像是乱步本人写作状态的影射。封笔之前的乱步以写本格派剧集为理想，就像是故事里的寒川，一切都讲究逻辑，破案像是解题，像是真空作业。 现实中的乱步则更像是故事里那位变格派的大江春泥，总是被蛰伏于思想深处那些稀奇怪诞的想法所诱惑，写出的故事荒诞不经，反转之后，甚至没有答案。 不知道为什么，他的这种变格派写作风格更加令人感到身临其境，感到故事更加真实。 现实中，一件事情发生有太多可能了，如果没有非常确凿的证据，随着时间推移，人们的回忆也会产生变化，人们总是习惯在回忆里加一些什么，再加一些什么。 如果无法证明一件事情的真伪，那么人们如何判断一件事是真还是假呢？或许真相并不重要，重要的是如何伪装一切让假象看起来像真相。基于这一点，也就产生了“尤伦卡Yulenka”一词。 “尤伦卡Yulenka”就像是隐藏在畸形秀另一面的答案，它像是编剧不断变幻的怪奇思想，它藏在暗处，它无声无息，它是现象之下的原因。你不知它从何而来，反而令它比任何猛兽都还要可怕。 它就像是故事《尤伦卡Yulenka》里提到的，“尤伦卡Yulenka栖息于幽暗之中，屏住呼吸，犹如哑巴般不发出半点儿声响。”；像是故事《尤伦卡Yulenka》里所说的，“在他白色脑髓的表层皱褶中，有无数只沙沙作响四处钻动的虫，窸窸窣窣地发出像要吞噬一切的咀嚼声，仿佛耳鸣般在他脑袋里嗡嗡作响。”；又像是故事《尤伦卡Yulenka》中所提到的“如同刚才所举的小孩子玩掷骰子游戏，模仿你的表情体会你的心情；又如同猜拳游戏，想得比你更深一层。” 乱步在创作这