皇家尼姑The Imperial Nun

虽然不如陶秋甫后来的作品，但此剧有其特有的出彩地方。很难有编剧能把佛道和西游记部分故事柔弄融合虚构得那么好！很喜欢陶秋甫的文字，有智慧有文笔。此剧值得一读！

介绍呢是简洁的，但是足够我们一窥那一时期，我们童年时候发生的事情并对自己有进一步的认识。

总觉得毕业以后渐渐地、慢慢地理解了当年学习时一头雾水的东西，当年怎么没有这部剧？

还是可以看的，但男女主很像现代丧偶式婚姻，只是男主一直离开家的多

是否可以推测一种可能： 韩非会在现实中接触命案、协助警察， 而在游戏中帮助鬼魂呢？ 那是不是终有一天，游戏外和游戏会交织重叠，最终成为一个“真实的世界”？ （大锤会不会也来一个Boss当当呢(ฅ>ω<*ฅ)）

世间百态，尽在一书。不论是传统文化，还是时事热点，不论是街头碎语，还是网络舆论，编剧都能信手拈来，化为己用。老衲老衲，看似方外之人，实则看破红尘不出尘。这种人物设定用来描绘红尘诸事实为精妙。当然，此剧最难得的，还当属编剧对人生百态的思考。借方正之口，抒编剧之见。许多见解之深刻，确实让人如饮甘泉，如沐春风。

安妮·弗兰克就犯了这种错误，从自己是善良的推出了所有的人都是善良的，虽然这份善良被深藏在心里，这个推论简直是黑色幽默。但是在这件事上没有别的方法了。到目前为止，没有一件事能让我相信我是对的，就是人生来有趣。过去有趣，渴望有趣，内心有趣却假装无趣。也没有一件事能证明我是错的，让我相信人生来无趣，过去无趣现在也无趣，不喜欢有趣的事而且表里如一。

那些因为六小龄童来给这部打一星的就是有毛病。

这部剧原著是早于 评论里所说的那些仙侠的 不是溶梗

“爱就是永恒的纯真，而唯一的纯真是不思考”。 “事物唯一的内在意义，就是它们根本没有内在意义。” “美是不存在的事物的名字，我把美给事物以交换它们给我的快乐。” “事物唯一的隐藏意义，就是它们根本没有隐藏的意义。事物没有意义：它们只有存在。事物是事物唯一的隐藏意义。” “我们什么也不带走，什么也不增加，我们只是经过，然后遗忘；哦哦太阳每天都很准时。” “我给宇宙带来了一个新宇宙，因为我带来了宇宙本身。” “让我们只关心我们所在的地方，这里而不是别处有足够的美丽。” “有时我听到风吹，我觉得仅仅听听风吹也是值得出生的。” “我观看事物，仅此而已。我将宇宙随身携带在口袋里。我从事物中只看到事物本身。你不能把任何别的东西置于事物中。” “我很幸福，因为我什么也不追求，也不努力发现任何事情。我不需要什么东西，只是生活在阳光下或雨里。有太阳时就生活在雨里，下雨时就生活在雨里。绝无任何不同。感受热、冷和风，活着，不过如此。” “我喜欢一切是真实的，一切是正确的；即使我不喜欢它，我也喜欢它真实而正确。如果我现在死了，那就是好死。因为一切都是真实的，一切都是正确的。当我不能有偏爱时，我就没有任何偏爱。无论什么事物无论何时到来，都让它顺其自然。” “雨天和晴天一样美。两者都存在，每种天气都各有特色。” “如果事情恰如你所愿，它们只不过恰如你所愿。真可怜，你们和其他所有人终生试图发明一种制造幸福的机器！” “我观看，事物存在。我思想，只有我存在。存在的一切只是存在着。” “存在是唯一的肯定，反对它是我不愿的。” “我接受生活的艰难，因为它们是命定的，就像我接受深冬的严寒。平静而没有抱怨，像别人一样只是接受，并从接受的事物-不可避免而极其自然的极端冷酷而艰难的事物-中发现一种快乐。” “在某些日子里，我生活在户外的日子里，我完美、自然而透明的日子，我感觉，没有感觉到我的感觉，我观看，没有意识到我观看，而宇宙从不如那时真实。” “我们生活，然后才探究哲理；我们存在，然后才知道做什么、最初的事实至少应得到优先和尊重。” “我闭上眼睛，躺在坚硬的大地上。大地如此真实，甚至我的后背都能感到。我不需要理性-我有肩胛骨。” “我从万物中看不到任何意义；看到这一点，我爱自己，因为成为一件事物就意味着无意义。成为一件事物不会受到解释的影响。” “我是大地的孩子，如果跳起来，就是错的，因为空中的瞬间并不属于我们，当双脚再次落到地面时才是快乐的，砰！在现实中，什么都不缺少。” “像个小孩，尚未被他们教导成大人，我忠实于我看到和听到的东西。” “我从不曾努力生活。我的生活自己度过，无论我是否需要它。”

听了一台乐呵的单口，品了一折有味的戏，读了一本不错的书，上了一堂人生的课。

1.如果你因错过太阳而流泪，那么你也要错过群星了。 2.忧思在我的心里平静下去，正如暮色降临在寂静的山林中。 3.你看不见你自己，你所看见的只是你的影子。 4.我不能选择那最好的。    是那最好的选择我。 5.不要因为你自己没有胃口而去责备你的食物。 6.你微微地笑着，不同我说什么话。而我觉得，为了这个，我已等待得久了。 7.我们的生命是天赋的，我们唯有献出生命，才能得到生命。 8.当我们是大为谦卑的时候，便是我们最接近伟大的时候。 9.上帝对人说道：“我医治你，所以要伤害你，我爱你，所以要惩罚你。” 10.我们把世界看错了，反说它欺骗我们。 11.使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。 12.刀鞘保护刀的锋利，它自己则满足于迟钝。 13.在黑暗中，“一”视若一体；在光亮中， “一”便视若众多。 14.大地借助于绿草，显出她自己的殷勤好客。 15.我想起了浮泛在生与爱与死的川流上的许多别的时代，以及这些时代之被遗忘，我便感觉到离开尘世的自由了。 16.根是地下的枝。      枝是空中的根。 17.不要从你自己的袋里掏出勋绩借给你的朋友，这是在污辱他。 18.无名的日子的感触，攀缘在我的心上，正像那绿色的苔藓，攀缘在老树的周身。 19.人走进喧哗的群众里去，为的是要淹没自己沉默的呼号。 20.终止于衰竭的是“死亡”，但“圆满”却终止于无穷。 21.我把在那些已逝去的世界上的繁荣带到我的世界来。 22.如果你不等待着要说出完全的真理，那么把话说出来是很容易的。 23.如果你把所有的错误都关在门外，真理也要被关在外面了。 24.思想掠过我的心上，如一群野鸭飞过天空。 我听见它们的鼓翼之声了。 25.世界以它的痛苦同我接吻，而要求歌声做报酬。 26.思想以自己的言语喂养自己，从而成长起来。 27.“谁如命运似的推着我向前走呢？” “那是我自己，在身后大跨步走着。” 28.杯中的水是光辉的；海中的水却是黑色的。 小理可以用文字来说清楚；大理却只有沉默。 29.太急于做好事的人，反而找不到时间去做好人。 30.全是理智的心，恰如一柄全是锋刃的刀。 叫使用它的人手上流血。 31.荣誉使我感到惭愧，因为我暗地里求着它。 32.夜之黑暗是一只口袋，迸发出黎明的金光。 33.我的忧思缠绕着我，要问我它们自己的名字。 34.生命因为付出了的爱情而更为富足。 35.那些有一切东西而没有您的人，我的上帝，在讥笑着那些没有别的东西而只有您的人呢。 36.我们的名字，便是夜里海波上发出的光，痕迹也不留就泯灭了。 37.让睁眼看着玫瑰花的人也看看它的刺。 38.鸟翼系上了黄金，这鸟便永不能再在天上翱翔了。 39.在心的远景里，那相隔的距离显得更广阔了。 40.爆竹呀，你对群星的侮蔑，又跟着你自己回到地上来了。 41.我们的生命就像渡过一个大海，我们都相聚在这个狭小的舟中。 死时，我们便到了岸，各往各的世界去了。 42.真理之川从它的错误的沟渠中流过。 43.当人是兽时，他比兽还坏。 44.黑云受光的接吻时便变成天上的花朵。 45.夜的沉默，如一个深深的灯盏，银河便是它燃着的灯光。 46.死像大海的无限的歌声，日夜冲击着生命的光明岛的四周。 47.死亡隶属于生命，正如出生一样。 举足是在走路，正如落足也是在走路。 48.当我离开时，让我的思想到你那里去，如那夕阳的余光，映在沉默的星天的边上。 49.当我们热爱这世界时，我们便生活在这世界上。 50.让死者有那不朽的名，但让生者有那不朽的爱。 51.上帝等待着人在智慧中重新获得童年。 52.上帝的静默使人的思想成熟为语言。

皇家尼姑The Imperial Nun 人间里的烟火唐诗 烟火里的唐诗人间 也许大部分人不能接受这种满是现代烟火气的唐诗赏析，抵不住将唐与现在进行如此篇幅的关联，又发现了书中一些不符史实的叙述，实在算不上是对经典的重新解读。 你不得不被这种烟火气所吸引，通过一些通俗易懂的话语来展现许多诗人一生的光阴。 书中有很多诗尽在所学课本中。 诗中有很多事都在所遇之人里。 唐诗从来不是干巴巴的一首诗，唐诗的背后是历史的跌宕起伏，是诗人的生活境遇和思想感情。 那些唐朝诗人不得志的吐槽，悲悯的善良，执着的奋斗，内心的底线，爱情的追寻，交织起来就是一幅璀璨的烟火人间。读唐诗，读的终究是自己。 人，活在天地间，不过微小如尘埃，不自贱、不气馁，只要向死而生。一颗狗尾巴草，也要开出一朵花来。 人生最难越过的是生活。那些底层人民足以撑起大唐的辉煌，但在盛世却活得如此艰辛。 貌似很多人对初恋都有一种特别的感情。放得下，忘不掉，从来不会想起，也永远不会忘记。 文章合为时而著， 歌诗合为事而作。 多数人为死而生。 诗人和我们都活在人间。 读唐诗，读自己。

其实觉得这部剧给两星半更合适，这是本优缺点都很明显的书。 先谈谈优点，《皇家尼姑The Imperial Nun》中的真知灼见自不待言，本剧最大的亮点是把相术与相应的科学解释结合起来，将《皇家尼姑The Imperial Nun》中的某一象征用合理的方式进行阐述。指出为何这一表征会反映某一特质？而这一特质又与某种科学原理存在着怎样的联系。 此外，再进一步将其中的原理与职场中的知识相结合，告知人们在职场中要如何识人？如何作为？如何进一步提升自己。 再说说缺点，作为相书，本剧的一大遗憾是没有配图，这让读者在观看关于五官的讲解时十分迷茫。 但最大的缺点，还是有凑字数之嫌的成功学小故事。书中会有很多不合逻辑、不合史实的成功学小故事，编剧以此来佐证原理的正确性。事实上，这些故事根本经不起推敲，这让本剧的价值大打折扣。 但之所以愿意给三星，是因为《皇家尼姑The Imperial Nun》其书虽然以相面为主，但其中关于精气神的表述和思考，关于识人用人的揣摩都让我获益良多。 尤其是被曾国藩放在最开头介绍的“神”，尝忆文正公有一言曰：“思诚则神钦.” 善养本心，寡欲养神。不动如山，动如雷霆。 志之兴废，人之行脚，皆在于此。记之念之。 此外诸如“不甚关情，亦为堕泪.”，“临事决断见高下。”两处，所获亦颇多。 综上，一本抛去水分可以常读常新的书，一本弃其糟粕后值得品读下其中原理反复斟酌的书。

媒体你们的底线呢？

从几百万年前人类第一次仰望星空，到现在人类计划登陆火星进行探索，人类作为一个智慧物种，一直都没有停下探索宇宙的脚步。来自基因里的好奇心与求生本能使得一代一代的人类走在突破自己和环境的路上。从一个个原始社族到一个个原始帝国，再步入到一个个近现代社会，人类不断地在对社会形式和生活方式进行改善和探索。从家族制社会再到资本主义和社会主义社会，不同的社会制度也对应着不同的发展阶段和特色。编剧更甚一步，深刻考虑到了机器人社会和相应的制度发展结果，还往前预言了一代代王国的覆灭和兴趣，以及人与机器人的共同发展可能性。虽没有严谨地讨论具体的制度篇章和细致的文法体系，但为后人描述了一个宏伟、震撼的未来史诗和语言。 细细回味起来，这种错综排列的内容体系，反倒让读者在了解新的篇幅时，能通过一个名字、一个事件甚至一句话，回想起和编剧共同参与过的漫长旅行。从地球的现在到未来的机器人出现，再到太空族的脱离和相互排斥，再到为了人类向更远的银河宇宙前进而大义灭亲式的摧毁地球环境，再到第一帝国的建立全过程，再到为了更好地发展下去，又一次强行加速帝国覆灭，同时埋下两粒种子，可以分别代表唯心和唯物的两种途径的不同探索方式，然后再和全同一式的方式，却又能瞬间勾回到太空族的发展和覆灭时代。让人发现其实人类的发展节点都和这个整体的每一个行为密切相关。 不得不提的还是这一体系的明线：心理史学，勾勒出对人类整体和个体的矛盾与思考。之所以机器人能高效地完成目标，就是因为去除了个体的特性，保证整体的完整性和统一性，但却又丧失了偶然概率的突发性。作为整体的一致和作为个体的独立性竟然能被统一起来，实在是伟大，被震撼无数次。 画龙点睛之笔却是暗线：机器人。人造出了机器人，机器人在陪伴人类发展的过程中悟出了第零法则，又利用这创造出来的第零法则影响了帝国的诞生与加速覆灭，拯救人类的心理史学竟然是一个觉醒了的机器人耗时两万年不断推进的目标。这种不同物种的相互依赖和共存的和谐，也许正是回过头来审视的感叹。 除了文章本身内容所带来的深深震撼和折服感外，更是在激励每一位读者跳出生活的安逸，去关心人类未来的发展，去思考生存性问题。虽说柴米油盐是必需品，但人类的光辉不仅闪耀在日常生活中的情感，更是闪耀在一代代先驱奋勇向前的开拓精神中。放在已有的探索结果来说，人类真的是一个很独特的物种，有种更富的情感和缜密的思维，不仅能调整步伐应对环境的挑战，更能不断地激励这个种族向未知前行和探索。 虽然天才不常有，但为人类发展带来更多贡献的却是大多数普通人，一方面为了大部分的稳定不断主动和被动地牺牲自己和一代又一代，另一方面正是大部分普通人的坚韧努力和不屑的思考和探索，将人类这个整体不断地向前推进。向先驱致敬，更为大多数普通人致敬。只要人类存在一天，探索就不会停止下去，希望就一直回存在下去。 向人类致敬。

把除了凶手以外的其他人都怀疑了一遍，所以最后的反转还蛮惊喜的

爱的最大公因数 评价戏剧性的两级分化，还是先排雷吧： 1、三观超正、道德感强到无法接受另类爱情的请慎重观看。 2、喜欢快节奏、主线突出、意义明确的书友更要慎重观看 3、就想看角色如何“独居”的，甚至想学习如何独居的，哎……还是出门右转吧！ 100页时睡着了，第一部看完时还在想“这书啰里八嗦地在讲什么”，第二部就放弃思考，屈服了，权当故事看了，第三部看完，感谢没有弃书的自己，突然明了了！（一路剧评，很多人吐槽、质疑、放弃，但神奇的是：最后一章的剧评赞誉比例大大提高！） 本剧集最大特点：买1赠N，由于人物角色大多是作家，文中会出现父亲特德的童书，女儿露丝的女性向虚构剧集，母亲玛丽恩的侦探悬疑剧集，她小情人埃德的专攻老少恋的自传性质剧集，当然还恰当地引用了数首脍炙人口的精美小诗。一度感觉是教人怎么写书的，毕竟编剧事无巨细地呈现了露丝创作时的构思及取材过程，还有特德如何借鉴亲子活动中的灵感，更别提各种创作tips借由角色说出，比如： 细节是真实的还是想象的并不重要，重点在于，细节应该看上去真实，而且应该是具体环境下最好的细节。 但，事实没那么简单。结合人物经历，和他们作品的创作方式，我可以认定“作品”至少承载了两大功能：强化真实性（故事情节和人物设定）and 写作是救赎。最纯粹的爱给了孩子，永远恋爱、至死是少年的特德无疑对应着童书（吸引人、恐怖难忘的童书很符合特德迷人又无节操的人设）；从小通过已故哥哥们照片背后的故事了解世界的露丝，长大后选择写作虚拟剧集来满足自己对世界和自身的幻想及探索；痴情小子埃德的欲望由玛丽恩启蒙，从此开始将隐秘心事付诸笔端，五本老少恋剧集（多少有真实成分的自传性质）是表达自己也是致敬唯一的爱，他画地为牢并乐此不疲；玛丽恩创作了以搜寻失踪人口为主题的悬疑侦探剧集，符合她忧伤神秘的特点。她走不出丧子的悲伤，渴望亡故的孩子只是失踪（至少还有希望），至于神秘，大家很难理解她为什么抛家弃女，为什么接受小23岁的小情人，为什么这么多年离家隐居，太神秘了。 不过，无论作品是童话，是自传，还是剧集，对于角色来说，写作就是救赎。写作能展现“滥人”特德的闪光点，是迷茫露丝探索的工具，是变态埃德的发声渠道，是悲情玛丽恩的避风港。这也是为什么有作家和读者的存在，作品是“我”与“世界”双向交流的媒介。 （❤插一句，编剧情节与细节的安排妙到“鬼斧天工”，今年目前的no.1，如果能耐下心来，请不要错过❤） 如果止步于此，仅仅感慨影视作品的重要性就很表面了。编剧不厌其烦的穿插各个角色的作品，最终还是为了筑起名为“理解”的桥梁：通过他们的人生和作品，我们了解他们的缺憾、渴望和认知，理解他们的选择和感受，最终放下偏见，接受不同，也和那个类似他们的一部分的自己达成和解。 是的，文中有各种各样匪夷所思（甚至让人唾弃）的爱，我提取了这些爱的“最大公因数”，名叫“理解”。 来看一看为什么少年会爱老妇人，理解后我唾弃肤浅的自己。 “我试图看到一个完整的女人，”埃迪告诉汉娜，“我当然知道她年纪大了，但她还有照片——就算没有照片，我也可以想象她的人生——整个的人生，想象她比我年轻许多的时候——因为她的表情与姿态中总包含着根深蒂固、永恒不变的东西。一个老妇人并不总是把自己看成是一个老妇人，我也同样如此，我努力去看她的整个人生，总能从中找到非常动人的东西。” 坚持到最后，本剧是有馈赠的🎉🎉🎉