我的父亲，我的儿子Babam Ve Oglum

以史为鉴，我想这才是与编剧及经历过惨痛的每一位个体的共鸣。希望后来人时刻保持独立思考的头脑，不然悲剧好会重演。

书上对影视家们作品的评鉴让我对这些作品都有了一个新的认识和理解，对于史实的叙述客观中立，条理清晰，交代前因后果，逻辑紧密。（至少在我看来）

看完《我的父亲，我的儿子Babam Ve Oglum》后意犹未尽，就找来这部剧《我的父亲，我的儿子Babam Ve Oglum》，想更加了解一下查恩·厄尔马克。 她从来不出现在大众视野里，也不宣传和推广她的作品，甚至没有她的照片，引发了媒体和读者们对她身份的猜疑和想象，所以只接受媒体采访是通过书信和邮件。为了满足读者的好奇心，才写了这部剧《我的父亲，我的儿子Babam Ve Oglum》。 前半部分因为我没看过那两本剧《我的父亲，我的儿子Babam Ve Oglum》和《我的父亲，我的儿子Babam Ve Oglum》，在国内没有播出，所以有点不知所云，后半部分涉及到对《我的父亲，我的儿子Babam Ve Oglum》的人物与细节讨论，看完这些内容，能更加理解。 《我的父亲，我的儿子Babam Ve Oglum》是费兰特20余年来的书信、访谈和散系列。 最讨厌的是反复被问到关于匿名这件事，费兰特的回答很漂亮：“在我看来，读者感兴趣的是剧集和剧集散发的能量。假如没有照片出现在作品海报上，那也没什么问题；假如编剧不愿意上电视，那也没什么问题。一个看剧的人，实际上会在作品中看到编剧的形象。” 一个人的作品比这个人是谁更重要，作品本身更重要。 然后费兰特又提出质疑： 假如一个知名的作家播出了一本很平庸的书，这是不是一件值得报道的事？ 可见她对媒体进行严厉的批评。 还有书中费兰特最多谈了是写作的方法、态度和见解。 书中的采访者梅雷莱斯问她： 您在写作时有什么习惯呢？ 费兰特的答案是： 唯一重要的事情是：我要有一种非常紧迫的创作欲，如果不是很紧迫的话，我是不会开始写的，没什么特殊的仪式能帮助我写作。如果不着急写，我喜欢去干点儿别的，总有一些更有意思的事情可以去做。 读完整本剧，我觉得费兰特的写作野心很大。正如她所说：“写作需要极大的野心，需要摆脱各种偏见，也需要一种有计划的反抗。 但在写作时，我们永远都不能说谎。在影视的虚构之中，需要非常真实，要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。” 她很酷。

欧文不就有、ttjuyu 🇯🇲🇼🇫🇼🇫🇯🇲🇹🇰🇼🇫🇭🇺🇭🇺也一样（🇸🇳🇸🇿🇺🇾🇸🇾🇮🇳🇸🇾🇸🇾：一家可、 一🇧🇷🇺🇦🇺🇦🇺🇦🇯🇲🇺🇾🇸🇩🇸🇿🇹🇴🇹🇴🇯🇲🇯🇲🇺🇿🇸🇾🇹🇲🇺🇦🇹🇰🇹🇰🇼🇫🇮🇳🇹🇯🇸🇾🇹🇰🇻🇳🇭🇺🇸🇾 “急急急，那你们倒是拿钱出来啊？” 王昊气的将杯子“啪”地摔在了地上：“一周，就一周时间，下周我必须要把彩礼给雪儿，我要和她订婚！余不接不看” “急急急，那你们倒是拿钱出来啊？” 王昊气的将杯子“啪”地摔在了地上：“一周，就一周时间，下周我必须要把彩礼给雪儿，我要和她订婚！” “王昊！”王楠楠看不下去了，起身呵斥道：“有你这么跟爸妈说话的吗？咱家谁不着急你和雪儿的婚事？你摔杯子大呼小叫的，算什么？” “楠楠闭嘴！这哪有你说话的份？”r “王昊！”王楠楠看不下去了，起身呵斥道：“有你这么跟爸妈说话的吗？咱家谁不着急你和雪儿的婚事？你摔杯子大呼小叫的，算什么？” “楠楠闭嘴！这哪有你说话的份？”r不预约 6