剧情简介
Bhookamp - 动作,家庭,经典,爱情电影，印度作品。
观众评论
★ 1.1/10
看完这部剧以后闭上眼睛，你来了。
几乎每个月你都会来我梦里一次。我们四个已经一起去过不少地方了，这次是游乐场。
每一次我都会紧紧的拉着你的手，快乐的喊着你的名字。看着你的时候我还在想你怎么都不会变老，在梦里的我也依旧痴傻。
以后也要常常来哦，让我再看看这个世界的明媚和阳光。
昨晚看了电影《Bhookamp》，再加上这部剧，发现作家的生活真是特别有意思，大家都只有一双眼睛，但他们有各种各样的视角和解读。然后呢，话都被作家说了，褒的贬的正的反的虚构或者真相。感谢影视让我们行走在平行世界，懂得包容和理解，越发唯心的同时更觉真理可贵。
以下纯个人观点，不喜勿喷……
如果把克兰德的故事定义为一个中年男子为追求画画理想，放弃事业、抛弃妻子，不顾世俗眼光，最后一举成名，从而反思理想与现实的的话，不免有些遗憾。
他追求的仅仅是艺术吗？如果不是，他追求的到底是什么？首先我能肯定地回答第一个问题：他追求的一定不仅仅是艺术。
《Bhookamp》可贵之处可能在于它系统的讲述了人类原始本能对当代人类文明下的社会价值观的颠覆。
我查阅了一些资料，那种生活的年代是一个跨世纪的年代，他本身就是矛盾的，既带着19世纪传统作家的思维方式、价值观念，又带着20世纪的批判精神与自我意识的觉醒（这就可以理解查尔斯最终的追求的欲望是自我意识）。他既对新时代自我价值的追求满怀渴望，同时又不忍彻底颠覆维多利亚传统文化（这可能也是Suresh Oberoi最终并没有让查尔斯最终完全超脱为原始人格的原因，留有对原始社会状态的存疑）。我想，他之所以要塑造的矛盾的人物性格，也正是在和克兰德一样，在寻求一种精神平衡的境界吧，作家非常规手笔而已。
估计很多朋友和我一开始对这书的认识一样，读了一半发现认识错误，因为，这是一本哲学书。
编剧用最通俗的方式把爱的积极性表述为：爱主要是“给予”，而不是“接受”。并认的在给予的因素之外，爱的主动特性明显地表现在这样的事实中，即所有形式的爱常常包含着共同的基本要素：关心、责任、尊重和了解。
然而，在资本主义经济中，庞大的集中化企业有着极端细微的分工，个人被异化，失去了个性，蜕变为机器的齿轮。形成以下几种不正常的爱。
偶像崇拜的爱。如果一个人尚未达到根植于自身能力的有效发挥的自我认同和自我意识的水平，他就有把所爱的人当作“偶像”崇拜的倾向。
伤感的爱。其本质在于：只在想入非非中体验爱情，而不是在与一个具体的人的现实存在中体验爱情。
逃避自身的问题，而利用投射机制关心“被爱”的一方的缺点和不足。他们甚至对另一个人的细小缺点也有很大的兴趣，却忽视自身的毛病——总是忙于试图指责和改造另一个人。
编剧认为，作为Bhookamp的实践应注意以下几个方面。首先，艺术的实践要求有规范。专心是掌握一门艺术的必要条件之一。第三个因素是耐心。最后，对那门艺术予以最大关注是精通该艺术的一个条件。 爱的成功的主要条件乃是克服自恋。
我原本以为还要写陆离、衫灵、灼光的故事，结果没有。就这几个故事而言，有精怪对世人感情的炙热，也有世人之间感情的拉扯，总的来说，故事比较一般吧，感觉差点什么。