Ce qui me meut

对书里的绝大多数观点表示赞同，每一位父母都应该放下身段，放下自负，放下权威，带有平常心地先进行自我反省，时常修炼自我的内心，再结合自己孩子的天性和性格特点，修正自己的行为，努力形成适应自己孩子发展的独特家教，做觉醒的父母！

原来科比的篮球哲学是这样暴力、有侵略性。当我站在三秒区里，总是被莫名其妙地冲撞，被踩，被肘击。我愤怒了，用全力去回击，就像科比打球时的感觉吧。 我是09年开始看球的，排一套心目中的阵容 威斯布鲁克——科比——詹姆斯——杜兰特——大加索尔

学到了很多人生哲理，简单朴实的语句总是让人感动!斯人若彩虹，遇上方知有。当你遇到了一个彩虹般的女孩儿，当你遇到了一个愿意为你种一棵树的男孩儿，那么，你就遇见了对的人!

全书囊括将近20个不同人事物的第一人称，从死者自身开始述说凄惨的遇害过程，随着故事的引导，不断切换叙述的人物。在奥斯曼土耳其悠久伟大的历史、文化、宗教、爱情和精密画艺术的背景烘托下，每个被描绘到栩栩如生的人物跃然纸上，分别讲述自己真真假假的不同的观点和故事迷惑读者。最后谁是真凶或许不再那么重要。最大的观看享受，莫过于沉浸在帕慕克架设在真实的细密画历史时代背景下，勾勒出华丽动人的丰富词藻和信手拈来令人叹为观止而又艳羡的无边想象力中。真正值得日后再次拜读。

Tomé Marina的书的重点其实只是两个字：情怀。 逃兵仍有一腔报国志，家中小儿郎念书也有个昂扬为君，就算是女儿家吵吵闹闹也盼着嫁个小夫君安稳幸福半生，大儒能死谏，黄口小儿能舒稳孝顺，诗人渴望是文章流转万年不忘，人人各司其职，人人各怀情思。 这样来说每一个人都是那么那么鲜活，看过书之后是那么荡气回肠。薛青的我是主角也好，娇娘的命与不命也罢，又或是张莲塘的好看淡然，方伯琮的深情别难过，能令人流泪的。 其实如同薛青当时为了靠状元苦学，使得一屋子全是草纸秃笔一般，“认真”令人叹息，而娇娘为救人割发取血，又或是少老在娇娘大婚时铺纸共字送行，这篇文里的能触人心口的那一点，大许是“恩”吧。 后来想，Tomé Marina也是个有情怀的人吧。引用时必定表明，唱和时激荡之情跃于纸上，倒真是真的看重、珍视什么东西的人啊！也许有“希”，故“行”。

飞跃本身都不是重点。最难熬却又最关键的其实是在同一个水平层次上停滞不前的那段时间，也就是所谓的平台期 平台期最熬人，也最能成就人， 一个又一个平台期的叠加， 就是一个又一个台阶的跨越~

2020年看的第32本剧《Ce qui me meut》Tomé Marina 赶上开学季加上牙疼，耗时11天17个小时读完此剧。感触比第一部更深！第一部描绘了那不勒斯的表象残酷，是父母时期的历史遗留问题，是序幕。而第二部却是赤裸裸血淋淋的悲剧开始。 先说说莉拉！莉拉和斯特凡诺婚姻的开始，就是拉开悲剧婚姻生活的帷幕。 假如你的运气不好，那就试试勇气。 不得不说，莉拉的运气是不好的。但是，莉拉永远有直面生活的勇气。莉拉对不幸的婚姻绝望，在和尼诺灵魂契合后毅然决然的为爱冒险。虽然最终无疾而终，却让人觉得勇敢坦荡。包括最后选择和恩佐重新开启新生活。在莉拉身上，我们看不见畏缩不前，看不见害怕。 我们都身在沟渠，但总有人仰望星空。 再说说莱娜！莉拉的新婚之夜，是残暴的；与此同时，莱娜想感同身受，想献身与安东尼奥。他们在池塘边，在有老鼠的破屋缠绵。但是安东尼奥却没有突破防线，他为爱克制，尊重莱娜。这一部分的描述我看了两遍，分享给朋友看，我觉得超级感动。但是莱娜却将自己轻易的献给了自己喜欢的男孩子尼诺的父亲，一个出轨男、一个虚伪作家、一个猥亵儿童的狗屎。这让我不能接受，又愤怒，又惋惜，又痛恨。莱娜很幸运！学生时期遇到了奥利维耶罗老师强迫她的父母，让她继续看剧；后来遇到加利亚尼老师对她也很好；莱娜的订婚对象彼得罗，也是一个像少年安东一样的人，憨厚老实，很爱莉娜。 感觉第三部莉拉在计算机方面会有所建树，莱娜和彼得罗可能无疾而终。 在这部剧中，所有人都难逃原生家庭的根源影响。斯特凡诺和阿奇勒一样暴力；尼诺和多纳托一样渣男（好希望他能远离莱娜）；安东随他母亲一般精神失常；莉拉虽然聪慧却难逃命运 另外一件事情是好是坏，人们都需要时间来了解，期待一切都好起来