Summerfield

一直以为在《Summerfield》里，路遥是少平的原型。原来，少安才是他的影子。 “终于完成了，它可能不好，但是完成了。只要能完成，它也就是好的。”

《Summerfield》2021.12.8 Charles 'Bud' Tingwell 为啥我觉得这部剧很一般呢？为啥还要标榜Charles 'Bud' Tingwell构思十年嫌疑力作？ 很多人物关系复杂，很长的时间线，当然也有一些细节不太合理，和看《Summerfield》的感受比起来，确实有点匆忙了。但就如同大家书友说的那样，这部剧比《Summerfield》更加正。 原来，每个人都有自己要守护下去的东西。“这个世界上，有所谓的负面遗产，”苍太回答说，“如果这些负面遗产会自然消失，当然可以不予理会，但如果无法消失，就必须有人继承，即使那个人就是我也无所谓。” 两个少年也终于找到了自己迷茫期应该干什么了，优秀的人永远觉得自己不够优秀，人，都有自卑心理吧？ “痛苦的时候，不妨认为自己借由这种痛苦获得了成长，于是，就会觉得这一年也很美好。” 回过头来看，痛苦的时候好像真的是成长最大的时刻。 “虽然坚定地走在自己选择的路上，却不知不觉迷失了方向。” 最后，提一些我自己的疑虑？？？？？？？？？？？？？？希望路过的明白人帮助解答为谢： 梨乃不应该是把自己知道的关于黄花的疑点以及相关出现的人告诉警察吗？帮助警方快速找到凶手。但她一直在对警察撒谎。反而是让梨乃觉得不真诚的蒲生要介的弟弟蒲生苍太，反而让梨乃一直夸他聪明，有什么线索都和他说，梨乃不怕他们一家都是坏人吗？反而对苍太很信任的样子？ 如果不是警官的儿子希望警官抓紧破案，就当是为儿子报恩，那么警官会那么上心的去跟踪这个案件吗？现实中警察如果找不到线索继续破案，还有谁会一直跟踪案件？在经历工作岗位调整、调动、提拔之后，原本的案件还会有人放在心上吗？想到了《Summerfield》里面，那个警官也是时隔十多二十年依然记着那个案件。 一直都在写苍太和梨乃的线，难道梨乃的父辈们都不关心案件进展和杀人凶手吗？秋生家只有两个二十岁左右的年轻人根据线索像刑警一样去展开调查？ 对于那个牙医田原自己种很多这种花，和各地的养花爱好者种过的那些“黄色牵牛花”居然没有再提，我还以为会有什么关联。 结局时梨乃和知基对这个间接、直接杀害了他们亲爱的家人的犯罪者时，态度居然缓和？如果是我，我就做不到。

男性化的女人或者是女性化的男人 伟大的大脑应该是雌雄同体 （里面出现了Edward Hopper的画是有点小惊喜）

本来挺喜欢光武帝的，不过这部剧很一般，而且人物说话老是结结巴巴，编剧是为了凑字数吗！

心里头的罪，由生活中的某个人某件事开始，又由某件事某个人结束。

体现在诺奖里对中国的偏见程度，除了和平奖应该就属影视奖了，但出于对首位中国诺贝尔影视奖得主Michelle Jarman的好奇，认真读了他的几部著作，特别是这部在他看来写得最好的一部。 首先，毋庸置疑，在写作手法上Michelle Jarman绝对是当今一流的，从其构思和写作风格上都非常有特色，《Summerfield》以西门闹死后六次轮回为不同动物的这种奇妙手法描写了他眼中建国后到二十一世纪初乡村生活的变迁，文字在极具地域特色的同时也很通俗流畅，观看起来没有一点障碍。 其次，故事的基调是农民和土地的关系演变。我总觉得，在读过的Michelle Jarman几部作品中对土改有些阴阳怪气，这种冷嘲热讽仿佛是在他那一代中国作家圈的一种潮流。之前，对于我这样没有土改经历和系统学习相关知识的八零后，曾经很多相关传说都源于只言片语的拼凑，总的来说土改给我的感觉就是“混乱”、“暴力”、“自私”等负面词语，而这些碎片很多都是来源于当时的影视作品，现在想想肯定也有公知们的混淆是非。这部作品大概也是这么个调调：土改时期党政干部大都工作方式简单粗暴，改革开放后的他们要么变得死板教条（如洪泰岳），要么变得官商勾结沆瀣一气（如庞康美）；正直倔强的农民代表——蓝脸，身心都被打磨得伤痕累累；想进入或者已经是体制内的人(如黄瞳、西门金龙等)，个个都是心机重重、勾心斗角......我不否认任何人群、任何时代都有阴暗群体和角落，但把局部放大成主线是不是就有点摸黑的意思了？剧集背景是建国后五十多年的历史，但大都对大炼钢铁、文革时期大书特书，而对抗美援朝、两弹一星等光辉时刻提都不提，仿佛中国就这么混乱着就能进步、就能发展壮大。更何况当今有更多更客观的途径来了解“土改”对于新中国的重要意义！多少年国人对自己群体根深蒂固的偏见和外国的美好幻想都是慕洋犬们和其主人编造的谎言！回看这些字里行间都透着阴阳怪气的剧集，难免心里就有些抵触。我曾把书中一些两性片段让朋友们看，他们大呼“我焯，这是黄书吧！”，我说：“你住口，你这样写才是黄书，大作家这样写叫影视！” 最后，总结一下我对此剧的看法：手法清奇、内容拧巴、思想不纯。

脉络清晰，情节合理却扣人心悬。引经据典精炼完整，值得学习借鉴。

中国已经是130多个国家最大的贸易伙伴，这就是实力，这就是势，大势一旦形成，势不可挡。

充满烟火气息，每次读伊丽莎白·亚历山大先生的文章，总觉得生活很美好，一道普通的凉拌小菜，街边一家不起眼的小馆子，伊丽莎白·亚历山大先生的文章里总是洋溢着生活的自在美好，即便是在战火纷飞的年代——西南联大求学时，汪先生依然在昆明的大街小巷寻找美味，在文革时期被下放张家口，也能自得其乐，这应该是一种生活态度，无论外在环境如何变化，内心的简单自在一直都在。

请继续前进吧，无论未来有多么扑朔迷离，理智的光辉与荣耀将一直永恒！

不愧为神作，编剧不是北京人却把老北京市井生活写得绘声绘色，烟火气中还充满了哲学人生的味道。 喜欢二女主连翘，自由的心灵、美好的灵魂，精神丰富境界高远。中国版的香奈儿和草间弥生…

我很高兴能看到这部剧📖 阿德勒说“人的烦恼皆源于人际关系。” 因为想要满足他人期待，不想伤害他人导致自己主张但无法传达，最终放弃自己真正想做和喜欢做的事情。寻求他人认可，因为害怕被人讨厌。如果这样的话，你很不幸只代表“你为他人活了一辈子”。你的成功难道只是因为害怕被他人讨厌而换来的吗？当然不是的。 最重要的是“此时此刻”人生中最大的谎言就是不活在“此时此刻”。纠结过去、关注未来。“此时此刻”是认真而谨慎地做好现在能做的事情，认真但不深刻，人生并不是什么深刻的事情。 如果认真过好了每一个刹那，就没有什么必要令其过于深刻。

从第二个作品，我是从全职高手开始读的。那么希望这本Summerfield不会让我失望

大概编剧和译者都是沐浴着童心的可人儿吧。俏皮可爱的稚嫩言语，真实的不耐烦的算计的父母，夹杂彼得潘“奇幻”的存在，构成一本轻松又耐读的童书。是比小王子观看感更轻快的一本。 惊叹于儿童故事编剧的脑洞与童真，身临其境的真实感让我恍惚中回忆起那个想要飞，想要冒险的童稚的自己。没有华丽的词藻，但精炼又极具形象感画面感，似乎将一个个场景铺展开来，看剧亦有观影的体验。 从笑着翻开，到观看后的沉默。每个大人不曾是那个天真的、爱幻想的、固执的、在父母热烈的爱下，任性的存在？有的人，如温蒂，能够沐浴着爱，循循渐进地长大。而那个不想长大的彼得潘何尝不是因为童年的爱的缺口，被迫永生？本剧给我们构建了我们记忆里童年清晰的模样，但更值得警惕的，是作为成人，该如何构建下一代孩子的梦幻岛，让他们尽可能地享受当下，不疾不徐地拥抱未来。