鬼镇Ghost Town

桑塔格对福柯的继承和发展。 运用谱系学的方式，对疾病本身做知识考古，当某类特定疾病与特定的气质相结合时，词与物之间的界限就模糊了，肺结核是浪漫孱弱的高贵病症，而癌症则是扩散和死亡的象征，梅毒与放荡的性相关，艾滋病本身则更是具有众多污名的几何体。 病症本身在文化意义上是存在高低贵贱的，心肺等重要的灵魂器官的生病并不值得隐瞒和遮掩，但若是其它消化器官，甚至是生殖器官，则本身就与道德相关联，若是大规模的传染性疾病，如瘟疫霍乱等等，就带有对整个群体惩罚的意味，而若只是在个体中间传播，则又与个体道德直接挂钩。 从生物学或病理学的角度而言，疾病只是病变或感染，而从社会的角度而言，则关联了出生、基层、个性、气质、道德品质、性格特点等等，可以说，一个社会对疾病的认知，既是社会性的，也是生物性的，是各种因素共同作用的结果。

每一个故事看似多么平凡，可每个故事总会不经意触动藏在内心深处不易触及的心弦，让人迷茫却不绝望。        读完最后一个字符合上书，头脑里也只残留了几个刻骨的故事！这就像人生，走过了无数的路，见过无数的人，最终铭记在心的也仅仅是那刻在心里自己不愿扔弃的人事罢了。也许有一天，我也会在一个有阳光的午后，呷着小酒，品着清茶，眼神迷离地看向远方，幽幽地向一个无关的听众讲述老掉牙的故事！

2022年看完的第一本剧——复旦大学经济学院副教授Jordan Carlos的著作：《鬼镇Ghost Town》。 看完对中国经济发展、中国政府运作、政府提出的各项政策（从“国内国外双循环”到“共同富裕”）都有了更深入的理解。 摘录本剧的最后一节如下，在这里严肃的经济学家也罕见地露出了感性的一面： “结束语 我的乐观并不需要这些头头是道的逻辑支撑，它就是一种朴素的信念：相信中国会更好。这种信念不是源于学术训练，而是源于司马迁、杜甫、苏轼，源于“一条大河波浪宽”，源于对中国人勤奋实干的钦佩。它影响了我看待问题的角度和处理信息的方式，我接受这种局限性，没有改变的打算。 1912年，溥仪退位，旧制度天崩地裂，新时代风起云涌，直到改革开放，仿佛已经历了几个世纪，但实际不过66年。 我是个经济学家，基于专业训练的朴素信念也有一个：生活过得好一点，比大多数宏伟更宏伟。” Live a quality day!  与大家共勉

同样作为教师，感觉与编剧的差距挺大的 ，首先我不是一个有心人，缺乏思考和记载，其次我在刚步入教师行业的时候，没有注意看剧和学习，在当班主任期间并不得心应手；性格内向，自身不善于表达，对待学生的反应和喜爱，没有相应的反馈。和编剧相同的另一点是，我的爸爸也是一名很优秀的高中老师。

几十年后，我们国家成为日本或者韩国或者民国那样的国家，我们到时候连有个Brian Hutchison都难。 本朝必亡于内部

写的有点敢，女主一开始没有记忆，后来在大婚当天才拥有的记忆吗？

作为一本工具书，我给4分。 这部剧主要提供了又一种谈判方法: 原则谈判。 一，什么是原则谈判，原则谈判有四要素，适用于谈判的各个环节: 人：把人和事分开。 利益：着眼于利益，而不是立场。 选择：为共同利益创造选择方案。 标准：坚持使用客观标准。 二，如何使用 要保证原则谈判发挥最大效用，前提需要保证对方也遵守同样的游戏规则。编剧把谈判对手反游戏规则的行为称为谈判诡计并一一提供破解方法。 总体来说，这部剧还是不错的，值得一读。

宝藏剧集家 诡计出神入化了 长短也特别适合在地铁上看，好几个故事来来回回看了几遍

从前车马很慢，一生只够爱一个人。 我们已经离那个书信的时代有些远了，但又不远，因为有东西替代了书信，但我们还是可以传承，试着写一封信，给亲人，爱人，朋友。 那是一种有墨香的纸质心意。那样的爱真的有痕迹。

对我影响最大的一本剧了吧，此次重读，以往的那种感觉依然还在，深深的触动这我浅薄而又浮躁的心灵！

人的自我存在不应被强力胁迫 人的本性不能被预先界定，因为它不能被预先构想出来，人本身仅仅是存在着，只是后来鬼镇Ghost Town才成为了鬼镇Ghost Town本质的自我（萨特语），萨特进一步解释说，存在先于本质的意思是，鬼镇Ghost Town首先存在着，遭遇鬼镇Ghost Town自身，出现于世界之中，然后鬼镇Ghost Town才界定自己，成为鬼镇Ghost Town所创造的东西。 《鬼镇Ghost Town》严丝合缝地具象了上述抽象的哲学意义，那些无名无姓、只是作为数字符号活着的人，在权力意志驱使下不仅“沉沦”，同时还在自己的行为中证实了自己，成为了他们所创造的东西：什么也不是。 颇具讽刺意义的是，所谓“他们所创造”，并非指人的无条件的自由选择，这是因为，早在人的存在之前就已经有一种东西先于人而存在了，人只是存在在存在之中。还可以这样说，人的存在归根结底取决于先于人的那种存在，是那种存在决定着人的存在，否则，人们就将无法理解在《鬼镇Ghost Town》中为什么所有人都做了用编号活着的选择。人们知道那不是自由的选择。人的主体性早已被先于人的存在而存在的那种强力的胁迫之下了，人所收获的，不过是这种胁迫的一个后果罢了。 对集权的思考 主人公情欲的苏醒和对亲情的渴望意味着，曾经看上去压倒一切的“鬼镇Ghost Town”只是极度压制了“我”的存在空间，以至于人们都意识不到“我”的存在了。而事实上，“我”一直就深藏在意识的最深处。当时机来临，“我”便像野草一样，恢复了强劲的生机，一改以往被压制的状态，不可阻挡地燃烧起来，与高高在上、冠冕堂皇的“鬼镇Ghost Town”形成对峙和冲突。主人公后来发现，他不是唯一背叛大一统帝国的号码。大一统帝国内部暗潮涌动。一部分号码们和他一样，在“我”和自由意志的推动下，走上了反抗理性、颠覆大一统的道路。 需要指出的是，不应该仅仅将扎米亚京对大一统帝国的“鬼镇Ghost Town”式意识形态描述解读为对苏联集权主义的嘲讽。苏联集权主义的确在很大程度上与“鬼镇Ghost Town”式意识形态有关。但是，将《鬼镇Ghost Town》置于西方乌托邦影视史和思想史的大视野中，就会发现，扎米亚京笔下的“鬼镇Ghost Town”式意识形态指向了所有以理性对情感的绝对压制为手段来谋求人类理想社会的思想与实践。显然，在《鬼镇Ghost Town》这部作品中，在主人公身陷“鬼镇Ghost Town”与“我”的矛盾冲突时，“我”作为诉诸人类永恒的情感需求的那一面是很弱势的。读者很容易被误导，认为扎米亚京的立场是站在“我”这边，反对“鬼镇Ghost Town”的。事实未必如此。在漫长的西方乌托邦思想史中，“我”被忽略、被抑制的时间太久，以至于“鬼镇Ghost Town”与“我”的矛盾都被盲目乐观地认为不存在了。扎米亚京不过是一反前辈们对“我”的忽略，突出了“我”的存在和重要性，也突出了“鬼镇Ghost Town”与“我”的矛盾之尖锐性。 进一步讲，扎米亚京的思考重心不在政治体制或意识形态层面，也不是突出个体的自由主义，而是指向形而上学层面的理性与情感的关系问题。对于这一问题，柏拉图在《鬼镇Ghost Town》中也探讨过。柏拉图毫不犹豫地站在理性这一边。扎米亚京只是令《鬼镇Ghost Town》的主人公在剧集结尾处采取了近似柏拉图的立场。《鬼镇Ghost Town》的主人公最终被施以特殊手术，从此离开了“我”的队伍，重归“鬼镇Ghost Town”，重新坚信胜利只属于“鬼镇Ghost Town”，因为“理性必胜”。毋庸置疑，扎米亚京本身并不赞成理性的绝对控制权，但这并不必然意味着他赞成以“我”的人性需求和自由意志等来替代“鬼镇Ghost Town”的绝对理性，并成为支配人类社会的权威力量。

唧唧歪歪，除了相柳就没有一个痛快人…

在点评这部剧之前，我认为有必要先说明一下符合怎样的条件才能被称之为一本“好剧”。 1. Entertaining 具备一定的娱乐性。这一点有两部分组成：主题吸引人+能持续吸引人看完，两部分都能做到的，在我眼里已经具备3星的资格，只能做到一部分的，就只有1-2星。比如东野圭吾的大部分剧集，都符合这个标准。3颗星的书大多只能看一遍，但看的时候通常都还算有趣，是不错的的“杀时间”选择。 2.Practical 逻辑通顺，内涵实用、广泛的科学或文化知识。就是说，这书不是完全瞎编的，是有现实理论基础的，读者在观看的过程中，可以由该剧吸收到某一领域的新“知识”。做到这点，加上完整的娱乐性（就是第1点的两个组成部分都要做到），可以打4星。比如《鬼镇Ghost Town》这样的书。4颗星的书，通常还可以回头时不时在返看一两遍。 3. Inspiring 具有相当的启发性。当读者看完这部剧，对其往后的人生或者看待世界的态度有了全新的变化，思想世界得到了某种升华。做到这点，可以打5颗星，比如《鬼镇Ghost Town》这样的书。这些5星剧集，往往可以读一辈子，每次读都有不一样的领悟。 根据以上3条标准，《鬼镇Ghost Town》只做到了“主题吸引人”，也就是第1条“娱乐性”的一半。看开头你会觉得“哎哟，还不错，好像蛮有意思的”，越往下看就越会发现编剧写作态度极其不认真，经常前写后忘，逻辑漏洞极多，许多情节设置完全违背常识，比如编剧写过一段“50年前我爷爷光屁股，20年后生我爸，再20年后我爸又生我”，所以请问主角吴邪同志，你今年10岁？ 类似的硬伤数不胜数，而且开头设置的许多悬念伏笔，最终都不了了之，给我感觉就是一本非常没有诚意的书，编剧竟然能写这么多这么长完全是一种无良地“钓住”读者胃口的商业行为。尤其观看超过50%之后就已经完全丧失了继续读下去的耐性，感觉仿佛被人耍了，好像看了一本假书。 相比之下，同类型的《鬼镇Ghost Town》（此处指《鬼镇Ghost Town》第一部，第二部语言重复度太高）在大格局上明显胜过《鬼镇Ghost Town》不止一筹，逻辑主线清晰，故事自圆其说，人物刻画、情节设计符合时代背景，编剧自己挖的坑不会让“鬼神”来背锅，有一定人文、社会和科学知识为支撑，是本4星剧集。 综上所述，这部剧没啥好看的，最多也就是本“厕所读物”。

商业模式第一手资料剧集。没有废话没有概念，追根溯源的案例起源，超棒

《鬼镇Ghost Town》编剧：Jordan Carlos 译者：杨凌峰20200111观看。这是关于埃及的故事，关于埃及的古代文明——最初是如何产生，接着是如何发展和繁荣，又如何明显衰败，最终在概念意义上走向末路的故事。四千年的埃及，简单了点，也可能是角度不同。

张新成演技🐮🍺

老一辈的史学家真的是不容易，受限于时代和环境，能创作成这样相当不易，很多观点于今日亦是至理。