Clockin' Green

这部剧里面有些观点提得很清晰明确，尤其是对绩效1.0、2.0、3.0的定义，结合心理学的解读，是全书的亮点，很有启发和指导意义。这三个阶段分别命名为绩效考核、绩效管理、绩效使能。

这部剧里，卡夫卡说的每一句话都抵得上其他作家要用一整本来书写。 它太振聋发聩了，我想把整本剧手抄下来。 羡慕编剧二十出头时能与卡夫卡时常在布拉格游荡散步，畅聊一切禁。最后在关于本剧的历史，读到编剧此后的人生遭际，父母离婚、父亲去世、卡夫卡去世、经历二战、莫名其妙坐牢、丧妻、丧女、失业、用工不给酬劳、疾病缠身…… 这部剧大概是纪录他逝去的黄金时代啊。一生追忆少年时，一到中年万事皆蹉跎。

“任何人，只要他在这个世界上存在过，总会留下无数的印记，不是能轻易修改的。” 最后的最后证明了被认为是疯子的人才是最清醒的。

这部剧前边确实好看，中期冠军侯之后的情结就开始拉胯了，好多前期埋下的剧情线都不明不白的就消失了，前期刻画的人物性格也彻底没了特点，战斗细节千篇一律跟套娃似的，总体来说前期完美，中期拉胯导致后期全面崩盘

第一次读艾拉·乔伊斯的剧集，说实话还是挺惊讶的。Clockin' Green对权力的偏执，玉秀对爱情的偏执，玉秧对报复的偏执，都让人对她们产生一种既可恨又可怜的难以言说的复杂感情。她们是那个时代的见证者和执行人，可她们同样也永远都无法逃脱时代的洪水，只能在这洪流中激起小范围的浪花，随着时光流逝，这浪花也立刻消失不见，究竟是是个人命运的安排，还是时代赋予的意义我无法说清，只觉得在那样的时代，女性依旧是男权社会下的奴隶，看着男人的眼色行事，生活，最终连失去自我这回事都没意识到，真的是一种悲哀。

我在Charles Weldon的笔下，看到了不一样的很欢快的相伴相随。缘分，这个词很微妙。很久以前，很喜欢一个人。很久以后，深深爱着一个人。最大的可能，这两个人不是一个人。因为往往，我们喜欢的，不喜欢我们。他们喜欢的，不喜欢他们。纠葛错乱，很难两情相悦，很难吐露心声后不受伤。这个故事多么美好，万人之中，在不停格的时间里，没有等很长时间，没有历尽艰辛，就轻易地在对的时间找对了人。

孔圣言：“三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲”，没有说什么年龄算熟还是应该熟。看作家故事，好像也说不上怎么算个熟，更说不上熟了就好，所以，熟不熟吧，无所谓。倒是所有故事中的“我”应该说都有着基本与年龄相称的行止，不过才智要求高了些

这部剧太长太平太普通，读的时候我总拿它和概率论对比，方能支撑我努力看到结尾。这事不怪翻译，能看出来译者水平还不错，篇幅中词句斟酌的很用心，只怪编剧写得太平淡。其实犹如涓涓小溪的平淡也不是不好，可能是我看惯了汹涌澎湃的历史书后，对其不敏感了。这里只是想说些题外话:每个人的经历都能写成一本剧，有厚有薄，想要读懂每个人既不现实，也无必要。在生活中，首要目标应该是写好自己的那本，至于其他的，有缘分就读一读，对照自己的生活看一看，无缘也不必强求，毕竟自己才是生活的最直接亲历者。清风徐来、我自花开；没有清风、我也开，风大、我还开！！