Stylish Bondage Captives

好看是好看，没有太多无下限装逼打脸，已经不错了，要是玩太大收不了尾就太监了吧

让我内心起波澜的书，把教育说得如此真实与透彻。自此，以合格的标准要求自己，热爱加智慧。从细节中去感悟，去改变，去进步。

我get到了檀健次的美！！！！

简简单单的哥哥对自己的一生简要的回忆了一遍，这样一个安静的男生的确是不适合喧嚣的娱乐圈。希望哥哥天上开心😃

很少追电视剧了，前面奥数班的9集让人停不下来：张叔平设置的种种关卡，小朋友们的各样应对，让人欲罢不能。小演员们的表现太棒了，看小林朝夕，小花卷的表现，好像能看到他们大人的内核，又没有小孩装大人的那种违和，小林朝夕遇事变现出来的干脆干练，对他爸的挂念温情；小花卷的搞笑、仗义；还有小裴之天才表现。对比草莓世界的：林朝夕智商突然不在线，遇事慌里慌张，以及演这种朦朦胧胧的感情戏真的很违和。花卷突然喜欢上了林朝夕，交代的太少，本来处的像兄弟，突然转变要做情侣，太生硬了；裴之就只剩下装酷，各种装。10到16集的节奏突然放慢，林朝夕突然作为2男共同追逐的目标，但演员的表现实在是让人有些尬。完全是靠着雷佳音、张叔平这些角色撑着。后面如果还是这个节奏，只能快进了。

能不能多拍一点这种呜呜呜呜呜 “我们是泱泱大国，不做那种偷鸡摸狗的事，总有一天我们会风风光光，堂堂正正的回家”！！！

大白话，易懂的一本剧，能书中有大量生活的例子，很真实，能及动每个三十岁中年人对生活的感触和对财富的渴望。理财类的书不是赚钱圣经，但却告诉我们，知识和坚持，是实现财富积累和增长的重要因素。

这部剧读完，心里皱巴巴的。两个清澈的生命，在上帝恶意的玩笑里，被最深的夜吞噬，被最脏的心摧毁。 黄姝的美貌，成了她生命的原罪。而她残破的原生家庭以及为钱出卖侄女的舅舅，都是她生命苦楚的推手。当狂风暴雨来临时，从淤泥中生长出来的荷花，落得残荷听雨是它无力更改的命运。而秦天、秦理呢，一直在尘埃里洁白着，却敌不过他人的有色眼镜与偏见，也敌不过父亲给他们制造的昏暗阴影。 我不知道命运是否早已编排好，为何清澈的心灵不配拥有一个充满光亮的人生。不是他们不曾努力的好好的认真的活着，而是命运设下的伏笔无人可以逃脱。前路昏暗，错一步便是悬空而坠。 生产力不断的提高，科技不断的进步。唯有“人”大致没变过，观念的水位也不曾提高过，到有日益干涸的趋势，日子衰竭而不自知。我不知道，每一个外表光鲜亮丽的人，背后隐藏着怎样的灵魂。 有的灵魂，是恶魔的走狗，TA存活世间的方式是专门挑选势单力薄而又清澈明亮的灵魂吞而食之。但即使这个世界疯狂、没人性、腐坏，有的灵魂依旧一直清醒，温柔，一尘不染。我坚信，每一颗清澈的心都点亮灵魂的灯，再深的夜、再脏的心，都将无所遁形，及早归案。

解释了很久以来，困惑许久的问题，提供的食谱偏西方，多结合实际。

小心翼翼地观看近似疯狂编剧的小小表述，疯狂总是近乎真实的，因此毫不例外地狂悖之言非常好读

我觉得非常好，我们内心何止是一个男人或者女人可以定义的，可以是十二个我，或者更多自己。

额，这部剧其实视角挺独特的。涵盖了人的性癖好和性取向问题。不是此类人，不识此类人。 性癖好的出现，其实就像AI游戏一般。生活中做不到的，用虚拟的方式去做到。而文中代替的是科技产物。能明白编剧在讲什么，但是理解不了这类人群。这群人是可悲？可恶？还是底层的必然产物？我觉得，这类人一定不少。就像有的人讲述生活中那些借别人东西使用的精细程度便能反映出这个问题的人群。 而对于性盲症的故事内容，其实结局有点理解不了。到底伊娃变性为的是什么？为了变成男的当gay？还是找个女的又不想当拉拉？如果是前者，这主人公没选择的时候都没选择男的，这会选择都没了，就得选择男的么？如果是后者，这伊娃是做好了反正也得找女的的准备？ 总结：这部剧对于我而言很多的地方只停留在能明白，但是不理解的地步。而这个定义每个人又不同。我一直相信必须经历了才叫“感受”，而听到与见到的只算“知道”。作为读者，很感谢编剧让我知道了更多。

认识规律，掌握主动 从古到今，有无数哲人智士都追寻过对世界的认识：它是善的、还是恶的；是真实的还是虚幻的；是无意识的还是有目的的。即便是如我一样最普通的人，或多或少也会在某些时刻好奇外在世界的真实面貌。然而，极大多数人究其一生也无法对世界有一个很好的了解，探究地越多，反而可能愈加迷惑。所以，为了应付我们日常繁琐的生活，我们渐渐不再追问这个世界本来的面目，而是开始毫不疑惑地接受那些经过时光、文化淘炼过的对这个世界的观点、习惯地接受自我生物机能所能够感知的对这个世界的观察。这些零零总总的观点相结合起来，形成了我们每个人的世界观。 在读本剧前，我对世界观的认识也仅限于此，还是一如其他概念，肤浅且表面，直到遇到这部剧。 直到遇到这部剧，我才知道，世界观里所包含的观点也并不是全都处在同一地位的。按照书中形象的比喻，世界观是一张由很多成体系、有逻辑关系的观点所组成的拼图。这里有改变一些并不影响整张拼图的次要观点，也有替换之后就需要重构整张拼图的核心观点。这是本剧一上来就给读者厘清的概念。 理解了这一点，读完本剧一遍后再回看本剧，才发现编剧写作安排的巧妙和集数安排的严谨。因为要讨论一件事的前提是讨论双方都能够对所讨论的这件事达到一个层面的理解。所以在写关于世界观的书时，就要先把世界观的概念给以澄清。不止于此，编剧在进行其他涉及复杂理论介绍时也是如此：从组成复杂问题的小概念出发，使读者能够跟上编剧的脚步，每次都是首先让理解编剧所说的是什么，再往下推导。归根结底，仍是要做到师父让我们学习逻辑学中的同一律——一个看似简单，但又时常让我感到震撼的规律。 总体来看，这部剧是在给读者捋顺人类科学发展的进程中世界观的演变。如果借用书中所提到的工具主义和现实主义概念，本剧的目的就是让我们普通人在习惯以工具主义（理所当然 、实用）的基础上，试图去明白各个世界观的现实主义色彩。换言之，我们既要知其然，也要知其所以然。 不同于其他直接给出结论的书（例如以前的教科书、那些把我们现在时代放在制高点来审判过往时代的剧集），《Stylish Bondage Captives》这部剧从每个时代嗅出其世界观形成的起因和推导，让我们仿佛穿越时空去理解当时人们的思想构架。如此地娓娓道来才让我开始明白过去的人也是那么的思维严谨；如果只以现代人的眼光去批判过去人们所相信的观点即便不是无知也是无智的表现。 另外，这部剧不同于其他科普类的剧集的地方在于对于各个理论细微之处的挖掘，例如在第一部分所定义的经验事实和哲学性事实、证实与不证实证据和推理、工具主义、现实主义和可证伪性等。这些于细微之处的概念和理论所起的作用，是将不同世界观之间的鸿沟拉近，给读者一种提供了一个循序渐进的途径。原来亚里士多德世界观地球为中心的核心观点，在向牛顿世界观机械运动观点转变的时候，并不是一蹴而就，并不是随之科学技术的发现而瞬间促使人们世界观的改变。事实上，新理论的出现即便能够解释过去理论未解的疑惑，人们仍有可能以工具的心态来对待它。就如同现在的很多量子理论的确能够对微观量子的现象给出预测，却没有什么公认的共识，更别说对该领域之外的观点产生影响了（当然，也可能是我的无知）。 进一步引申，编剧对科学理论细节上的探讨，解构了我过去对它们粗浅的认识。我以为我过去以为的，其实不是我以为的。它们很多完全可以再推敲的地方只是被我习惯性地忽略了。原来这个世界上有太多可以问为什么的地方，太多令人惊讶的和好奇的地方。 最后，还让我受到启发的一个地方在于原来在自然科学上的理论发展可以影响到其他学科、影响到我们的生活。牛顿世界观对化学、生物、电磁理论的影响就是最明显的佐证。而作为一开始解释生物

最有意思的是对中国的描写。 第二部2010写钱学森号抢在美俄联手之前率先登上木卫二欧罗巴。第二部是1982年播出的，当时中国改革开放不久，还是世界上最穷的国家之一，前途莫测。编剧当时就已看好中国在太空领域的潜力，就好比今天有人预言北朝鲜将抢在美中之前登陆火星，想象力足够大胆。 在2061里，编剧写了一位全球首富劳伦斯钟（无意中看到另一个版本，才发现1A影院这个版本把描写劳伦斯钟的内容删减了一些，虽然不算多也无关紧要，但还是很不舒服），他靠房地产建立商业帝国。第三部创作于1997年，中国尚处在取消福利分房的前夜，王健林和许家印刚建立万达和恒大不久，马云还在卖注定失败的“中国黄页”。阿瑟克拉克已预感到中国商业和中国商人的崛起。现在看来真是神一般的预言。 看到一些读友对这套剧评价不高。一方面，翻译要背这个锅，四部曲里最好的是郝明义翻译的首部，第二部还算不错，第三部差强人意，最后一部简直不忍卒读。作为一部硬核科幻作品，故事情节不是作家重点考虑的（刘慈欣也有相同问题），这会形成观看门槛，不是每个读者都能体会到其中精彩。科幻尤其硬核科幻，不像科幻电影能用视觉效果吸引受众，相较而言，它还是是小众产品。